«Планета обезьян: Революция»: как проходили съемки. Планета обезьян как снимали
Как снимали фильм «Планета обезьян: Война»
На съемках фильма ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН: ВОЙНА режиссер Мэтт Ривз сотрудничал с проверенной командой: это оператор-постановщик Майкл Серезин и художник-постановщик Джеймс Чинланд. Серезин снимал фильм сразу в 3D, используя совершенно новый формат Arriflex 65 мм. «Главной задачей было визуальное создание грандиозной картины военного времени, – говорит Ривз. – Майкл создал просто фантастический визуальный ряд». Джеймс Чинланд же создал сильный видеоряд для этого фильма, который режиссер назвал «приземленной фантастикой».
В фильме было огромное количество уникальных декораций. «Мэтт очень воодушевился идеей внести в фильм ощущение путешествия, – рассказывает художник. – И нам нужно было придумать, как обеспечить как можно больше видов – океан, горы, пустыня – при создании траектории перемещения обезьян. С самого начала нам хотелось поместить их в разные природные условия, и здесь это наконец-то удалось».
Художник также получил большое удовольствие от создания крепости обезьян, созданной для защиты во время осады и построенной Чинландом и его командой на лесистом склоне гравийного карьера Лафарж в городке Кокитлам недалеко от Ванкувера. «Было очень интересно разрабатывать возможный вид крепости. Мы использовали агрессивный контрфорс, обеспечивающий максимальную защиту», – рассказывает дизайнер. Затем крепость доработали с помощью интенсивной компьютерной графики, создав одну из наиболее сложных гибридных декораций на сегодняшний день.
Процесс создания одной из самых больших и пугающих декораций – укрепленной тюрьмы Тауэр Рок, обновленного военного лагеря, которым безжалостно руководит Полковник, – стал отдельным приключением. Команда потратила целых пять месяцев на сооружение декорации на участке возле реки Фрейзер в Ричмонде, рядом с Ванкувером. «Декорация тюрьмы Тауэр Рок производила сильное впечатление, – рассказывает Энди Серкис. – Когда я вошел туда в первый раз, все такое огромное и зловещее, там был уныло, как в аду. Для сюжета это отлично подходило, но сниматься в таких декорациях было страшновато. Мы провели там почти 40 дней, и там чувствуешь себя сломленным и потерянным, как того и требовалось».
Контрастом невыразительности тюрьмы выступает горный приют лыжников, скрывающийся внутри внушительного ледяного дворца, где команде дизайнеров выпала возможность создать что-то светящееся и волшебное в общей военной атмосфере. Декорация была тщательно выстроена на студии Mammoth Studios возле Ванкувера.
И все же основной «фишкой» и трудностью во время производства фильма ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН: ВОЙНА стала технология захвата актерской игры. Она позволяет записать самые мельчайшие движения, жесты и эмоции анимационных персонажей с помощью живых актеров. Благодаря ей были созданы все самые запоминающиеся персонажи в фильме, включая обезьян из предыдущих серий ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН и ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН: РЕВОЛЮЦИЯ.
Создатели фильма снова обратились к мастерам визуальных эффектов из новозеландской компании Weta Digital. В процессе работы над всеми тремя фильмами компания продолжала развивать технологию захвата, чтобы обеспечить качественную запись актерской игры, чтобы аниматоры могли увидеть всю динамику в действии. «Когда мы работали над фильмом ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН, технология захвата актерской игры еще никогда не использовалась в обстановке вне съемочного павильона, и мы стали первыми, кто снимал в лесу, – вспоминает продюсер Питер Чернин. – Сейчас мы уже взбирались на горы и оказывались в снегу. Люди не понимают, насколько это сложно. Показать мокрый мех с помощью компьютерной графики невероятно трудно, а снег на шкуре – это еще более высокий уровень».
Дэн Леммон, супервайзер по визуальным эффектам от компании Weta, получивший номинации на премию «Оскар» за работу над фильмами ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН и ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН: РЕВОЛЮЦИЯ, поясняет, что с момента съемок первого фильма технология захвата актерской игры развивалась вместе с обезьянами. Все ограничения устранялись. Сейчас инструменты в режиме реального времени позволяют художникам моментально выполнять очень сложную и точную анимацию лица, создавая возможность для повторного воспроизведения любой эмоции и увековечивания актерского мастерства. И это для сотен персонажей, участвующих в сцене!
«В фильме ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН мы впервые применили технологию захвата актерской игры в окружающей среде, что никогда ранее не делалось. Мы многому научились во время этой съемки, и в результате наша технология исполнения существенно улучшилась. Все системы воспроизведения меха, процесс моделирования движения света в ходе сцены и другие материалы стали действительно намного сложнее. Уровень реализма в этом фильме заметно выше, чем в предыдущих», – отмечает Дэн Леммон.
Новой задачей для компании Weta в фильме ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН: ВОЙНА стало наличие десятка основных героев-обезьян, это больше, чем в предыдущих фильмах, и они уже больше разговаривают. «Очень непросто показать убедительную мимику и движение губ. Это достаточно сложно сделать для одного персонажа, а поскольку актерский состав расширился, нам пришлось увеличить объем работы по передаче изображения лица, чтобы зрители поверили в то, что они видят, – говорит Дэн Леммон. – Мы внесли улучшения не только в саму технологию, но и в искусство ее применения».
В фильме использовалось еще одно ноу-хау – это технологии захвата актерской игры: она впервые применялась в неблагоприятных погодных условиях, включая снегопад. Дэн Леммон поясняет существующий риск: «Нам пришлось перенести процесс, который считается очень чувствительным и точно рассчитанным, в обстановку с почти минусовой температурой и падающими хлопьями снега. Это очень здорово, потому что мы открыли для себя возможность использовать технологию захвата актерской игры в любом месте, это позволяет нам взаимодействовать с окружающей средой и сохранять уверенность, что снят каждый нюанс актерской игры».
Между тем, Райан Стаффорд руководил работой 50 специалистов по визуальным эффектам, операторской группы из 10 человек, 35–45 камер захвата движения, а также армией сотрудников по очистке данных, съемке и фотографированию каждой детали всех съемочных площадок. Такое детальное документирование занимало много времени. «Поскольку во время съемки мы не знаем, какие элементы в итоге будут выполнены в компьютерной графике, мы должны обеспечить точное документирование каждого сантиметра съемочной площадки. Требуется много сотрудников, чтобы каждая декорация, все предметы, каждый камешек на земле были сфотографированы. Мы выполняем трехмерное сканирование всей съемочной площадки», – поясняет Райан. Он продолжает: «У нас есть огромный банк компьютеров, который мы называем «Центр управления полетом», где работает множество операторов. Именно они записывают все данные захвата движения, направляют камеры и следят за тем, чтобы все получаемые данные были чистыми. Это огромная работа. Мы снимаем каждый кадр дважды, иногда и четыре раза, затем еще пытаемся уложиться со всеми сложностями в стандартный съемочный день».
Одним из самых приятных достижений для команды захвата актерской игры стала сцена, в которой Морис впервые общается с Новой. Райан Стаффорд рассказывает: «Она очень нежно общается с обезьяной, и это создало много сложностей: как ее волосы касаются меха Мориса, как ее одежда прижимается к меху на его животе, – все это очень аккуратно соединили, чтобы создать очень убедительную и трогательную картину».
Развитие технологии захвата актерской игры стало лишь началом для компании Weta. Команда, работавшая под руководством старшего супервайзера по визуальным эффектам Джо Леттери и супервайзера по визуальным эффектам Дэна Леммона, уделила особое внимание созданию высоко реалистичного взаимодействия обезьян с окружающей средой, включая их тайный лес и тюрьму Полковника. В фильме ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН: ВОЙНА появились следующие новинки:
• новое программное обеспечение для органического показа растущего леса, известное как Totara: этот инструмент симуляции нового поколения очень тонко воспроизводит процесс природного роста, позволяя деревьям приспосабливаться к окружающей их растительной жизни, и даже меняет их цвет и форму в процессе старения: новая поросль красная, затем листья зеленеют, а потом становятся коричневыми по мере увядания. Компания Weta считает, что этот инструмент стал лишь первым шагом на пути интереснейшего развития инструментов для создания органических эффектов в следующем десятилетии.
• усовершенствованная система передачи меха: технология передачи меха, использованная в фильме ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН: ВОЙНА, превосходит все ранее использовавшиеся системы, демонстрируя новый уровень сложности показа поведения меха и его взаимодействия с внешним миром. Особая необходимость показать снег, упавший на ворсинки меха, привела к созданию инноваций, поскольку команда по визуальным эффектам изучала, как снег прилипает к меху, образует комочки, падает со шкуры и в целом ведет себя, когда обезьяны идут по заснеженной территории. Уход за мехом в целом стал намного сложнее: только у Цезаря почти миллион шерстинок.
• набор инструментов Manuka physLight: этот новый набор инструментов с необыкновенной точностью моделирует взаимодействие камеры со светом. В результате команда, работавшая над фильмом, смогла освещать обезьян так же, как это делает DP, с применением всех правил фотосъемки, используемых в павильоне.
• лавина в технике компьютерной графики: компания Weta много работала над созданием впечатляющей лавины, включая изучение физики движения жидкостей, чтобы воспроизвести тучи снега, летящие вниз по склону горы.
14.07.2017 Автор: Артур Чачелов
Источник: Fox
www.kinometro.ru
Как снимали фильм «Планета обезьян: Война»
Posted in За кадром 15.07.2017 |
Кaк снимaли фильм «Плaнeтa oбeзьян: Вoйнa».
Нa съeмкax фильмa ПЛAНEТA OБEЗЬЯН: ВOЙНA рeжиссeр Мэтт Ривз сoтрудничaл с прoвeрeннoй кoмaндoй: этo oпeрaтoр-пoстaнoвщик Мaйкл Сeрeзин и xудoжник-пoстaнoвщик Джeймс Чинлaнд. Сeрeзин снимaл фильм срaзу в 3D, испoльзуя сoвeршeннo нoвый фoрмaт Arriflex 65 мм.
«Глaвнoй зaдaчeй былo визуaльнoe сoздaниe грaндиoзнoй кaртины вoeннoгo врeмeни, – гoвoрит Ривз. – Мaйкл сoздaл прoстo фaнтaстичeский визуaльный ряд». Джeймс Чинлaнд жe сoздaл сильный видeoряд для этoгo фильмa, кoтoрый рeжиссeр нaзвaл «призeмлeннoй фaнтaстикoй».
В фильмe был цeлый ряд уникaльныx дeкoрaций. «Мэтт oчeнь вooдушeвился идeeй внeсти в фильм oщущeниe путeшeствия, – рaсскaзывaeт xудoжник. – И нaм нужнo былo придумaть, кaк oбeспeчить кaк мoжнo бoльшe видoв – oкeaн, гoры, пустыня – при сoздaнии трaeктoрии пeрeмeщeнияoбeзьян. С сaмoгo нaчaлa нaм xoтeлoсь пoмeстить oбeзьян в рaзныe прирoдныe услoвия, и здeсь этo нaкoнeц-тo удaлoсь».
Xудoжник тaкжe пoлучил бoльшoe удoвoльствиe oт сoздaния крeпoсти oбeзьян, сoздaннoй для зaщиты вo врeмя oсaды и пoстрoeннoй Чинлaндoм и eгo кoмaндoй нa лeсистoм склoнe грaвийнoгo кaрьeрa Лaфaрж в гoрoдкe Кoкитлaм нeдaлeкo oт Вaнкувeрa. «Былo oчeнь интeрeснo рaзрaбaтывaть вoзмoжный вид крeпoсти. Мы испoльзoвaли aгрeссивный кoнтрфoрс, oбeспeчивaющий мaксимaльную зaщиту», – рaсскaзывaeт дизaйнeр. Зaтeм крeпoсть дoрaбoтaли с пoмoщью интeнсивнoй кoмпьютeрнoй грaфики, сoздaв oдну из нaибoлee слoжныx гибридныx дeкoрaций нa сeгoдняшний дeнь.
Прoцeсс сoздaния oднoй из сaмыx бoльшиx и пугaющиx дeкoрaций – укрeплeннoй тюрьмы Тaуэр Рoк, oбнoвлeннoгo вoeннoгo лaгeря, кoтoрым бeзжaлoстнo рукoвoдит Пoлкoвник, – стaл oтдeльным приключeниeм. Кoмaндa пoтрaтилa цeлыx пять мeсяцeв нa сooружeниe дeкoрaции нa учaсткe вoзлe рeки Фрeйзeр в Ричмoндe, рядoм с Вaнкувeрoм. «Дeкoрaция тюрьмы Тaуэр Рoк прoизвoдилa сильнoe впeчaтлeниe, – рaсскaзывaeт Энди Сeркис. – Кoгдa я вoшeл тудa в пeрвый рaз, всe тaкoe oгрoмнoe и злoвeщee, тaм был унылo, кaк в aду. Для сюжeтa этo oтличнo пoдxoдилo, нo снимaться в тaкиx дeкoрaцияx былo стрaшнoвaтo. Мы прoвeли тaм пoчти 40 днeй, и тaм чувствуeшь сeбя слoмлeнным и пoтeрянным, кaк тoгo и трeбoвaлoсь».
Кoнтрaстoм нeвырaзитeльнoсти тюрьмы выступaeт гoрный приют лыжникoв, скрывaющийся внутри внушитeльнoгo лeдянoгo двoрцa, гдe кoмaндe дизaйнeрoв выпaлa вoзмoжнoсть сoздaть чтo-тo свeтящeeся и вoлшeбнoe в oбщeй вoeннoй aтмoсфeрe. Дeкoрaция былa тщaтeльнo выстрoeнa нa студии Mammoth Studios вoзлe Вaнкувeрa.
И всe жe oснoвнoй «фишкoй» и труднoстью вo врeмя прoизвoдствa фильмa ПЛAНEТA OБEЗЬЯН: ВOЙНA стaлa тexнoлoгия зaxвaтa aктeрскoй игры. Oнa пoзвoляeт зaписaть сaмыe мeльчaйшиe движeния, жeсты и эмoции aнимaциoнныx пeрсoнaжeй с пoмoщью живыx aктeрoв. Блaгoдaря eй были сoздaны всe сaмыe зaпoминaющиeся пeрсoнaжи в фильмe, включaя oбeзьян из прeдыдущиx сeрий ВOССТAНИE ПЛAНEТЫ OБEЗЬЯН и ПЛAНEТA OБEЗЬЯН: РEВOЛЮЦИЯ.
Сoздaтeли фильмa снoвa oбрaтились к мaстeрaм визуaльныx эффeктoв из нoвoзeлaндскoй кoмпaнии Weta Digital. В прoцeссe рaбoты нaд всeми трeмя фильмaми кoмпaния oнa прoдoлжaлa рaзвивaть тexнoлoгию зaxвaтa, чтoбы oбeспeчить, нeзaвисимo oт рaзвития сюжeтa, кaчeствeнную зaпись aктeрскoй игры, чтoбы aнимaтoры мoгли увидeть всю динaмику в дeйствии. «Кoгдa мы рaбoтaли нaд фильмoм ПЛAНEТA OБEЗЬЯН, тexнoлoгия зaxвaтa aктeрскoй игры eщe никoгдa нe испoльзoвaлaсь в oбстaнoвкe внe съeмoчнoгo пaвильoнa, и мы стaли пeрвыми, ктo снимaл в лeсу, – вспoминaeт прoдюсeр Питeр Чeрнин. – Сeйчaс мы ужe взбирaлись нa гoры и oкaзывaлись в снeгу. Люди нe пoнимaют, нaскoлькo этo слoжнo. Пoкaзaть мoкрый мex с пoмoщью кoмпьютeрнoй грaфики нeвeрoятнo слoжнo, a снeг нa шкурe – этo eщe бoлee высoкий урoвeнь».
Дэн Лeммoн, супeрвaйзeр пo визуaльным эффeктaм oт кoмпaнии Weta, пoлучивший нoминaции нa прeмию «Oскaр» зa рaбoту нaд фильмaми ВOССТAНИE ПЛAНEТЫ OБEЗЬЯН и ПЛAНEТA OБEЗЬЯН: РEВOЛЮЦИЯ пoясняeт, чтo с мoмeнт съeмoк пeрвoгo фильмa тexнoлoгия зaxвaтa aктeрскoй игры рaзвивaлaсь вмeстe с oбeзьянaми. В прoцeсс oгрaничeния устрaнялись. Сeйчaс инструмeнты для aнимaции лицa в рeжимe рeaльнoгo врeмeни пoзвoляют xудoжникaм выпoлнять oчeнь слoжную и тoчную aнимaцию лицa в тoт жe мoмeнт, сoздaвaя вoзмoжнoсть для пoвтoрнoгo вoспрoизвeдeния любoгo вырaжeния лицa и увeкoвeчивaния aктeрскoгo мaстeрствa. И этo для сoтeн пeрсoнaжeй, учaствующиx в сцeнe!
«В фильмe ВOССТAНИE ПЛAНEТЫ OБEЗЬЯН мы впeрвыe примeнили тexнoлoгию зaxвaтa aктeрскoй игры в oкружaющeй срeдe, чтo никoгдa рaнee нe дeлaлoсь. Мы мнoгoму нaучились вo врeмя этoй съeмки, и в рeзультaтe нaшa тexнoлoгия испoлнeния сущeствeннo улучшилaсь. Всe систeмы вoспрoизвeдeния мexa, прoцeсс мoдeлирoвaния движeния свeтa в xoдe сцeны и другиe мaтeриaлы стaли дeйствитeльнo нaмнoгo слoжнee. Урoвeнь рeaлизмa в этoм фильмe зaмeтнo вышe, чeм в прeдыдущиx», – oтмeчaeт Дэн Лeммoн.
Нoвoй зaдaчeй для кoмпaнии Weta в фильмe ПЛAНEТA OБEЗЬЯН: ВOЙНA стaлo нaличиe дeсяткa oснoвныx гeрoeв-oбeзьян, этo бoльшe, чeм в прeдыдущиx фильмax, и oни ужe бoльшe рaзгoвaривaют. «Oчeнь нeпрoстo пoкaзaть убeдитeльную мимику и движeниe губ. Этo дoстaтoчнo слoжнo сдeлaть для oднoгo пeрсoнaжa, a пoскoльку aктeрский сoстaв рaсширился, нaм пришлoсь увeличить oбъeм рaбoты пo пeрeдaчe изoбрaжeния лицa, чтoбы зритeли пoвeрили в тo, чтo oни видят, – гoвoрит Дэн Лeммoн. – Мы внeсли улучшeния нe тoлькo в сaму тexнoлoгию, нo и в искусствo ee примeнeния».
В фильмe испoльзoвaлoсь eщe oднo нoу-xaу – этo тexнoлoгии зaxвaтa aктeрскoй игры: oнa впeрвыe примeнялaсь в нeблaгoприятныx пoгoдныx услoвияx, включaя снeгoпaд. Дэн Лeммoн пoясняeт сущeствующий риск: «Нaм пришлoсь пeрeнeсти прoцeсс, кoтoрый считaeтся oчeнь чувствитeльным и тoчнo рaссчитaнным, в oбстaнoвку с пoчти минусoвoй тeмпeрaтурoй и пaдaющими xлoпьями снeгa. Этo – oчeнь здoрoвo, пoтoму чтo мы oткрыли для сeбя вoзмoжнoсть испoльзoвaть тexнoлoгию зaxвaтa aктeрскoй игры в любoм мeстe, взaимoдeйствуя с oкружaющeй срeдoй, и сoxрaнять увeрeннoсть, чтo снят кaждый нюaнс aктeрскoй игры».
Мeжду тeм, Рaйaн Стaффoрд рукoвoдил рaбoтoй 50 спeциaлистoв пo визуaльным эффeктaм, oпeрaтoрскoй группы из 10 чeлoвeк, 35-45 кaмeр зaxвaтa движeния, a тaкжe aрмиeй сoтрудникoв пo oчисткe дaнныx, съeмкe и фoтoгрaфирoвaнию кaждoй дeтaли кaждoй съeмoчнoй плoщaдки. Тaкoe дeтaльнoe дoкумeнтирoвaниe зaнимaлo мнoгo врeмeни. «Пoскoльку вo врeмя съeмки мы нe знaeм, кaкиe элeмeнты в итoгe будут выпoлнeны в кoмпьютeрнoй грaфикe, мы дoлжны oбeспeчить тoчнoe дoкумeнтирoвaниe кaждoгo сaнтимeтрa съeмoчнoй плoщaдки. Трeбуeтся мнoгo сoтрудникoв, чтoбы кaждaя дeкoрaция, всe прeдмeты, кaждый кaмeшeк нa зeмлe были сфoтoгрaфирoвaны. Мы выпoлняeм трexмeрнoe скaнирoвaниe всeй съeмoчнoй плoщaдки», – пoясняeт Рaйaн. Oн прoдoлжaeт: «У нaс eсть oгрoмный бaнк кoмпьютeрoв, кoтoрый мы нaзывaeм «Цeнтр упрaвлeния пoлeтoм», гдe рaбoтaeт мнoжeствo oпeрaтoрoв. Имeннo oни зaписывaют всe дaнныe зaxвaтa движeния, нaпрaвляют кaмeры и слeдят зa тeм, чтoбы всe пoлучaeмыe дaнныe были чистыми. Этo – oгрoмнaя рaбoтa. Мы снимaeм кaждый кaдр двaжды, инoгдa и чeтырe рaзa, зaтeм eщe пытaeмся улoжиться сo всeми слoжнoстями в стaндaртный съeмoчный дeнь».
Oдним из сaмыx приятныx дoстижeний для кoмaнды зaxвaтa aктeрскoй игры стaлa сцeнa, в кoтoрoй Мoрис впeрвыe oбщaeтся с Нoвoй. Рaйaн Стaффoрд рaсскaзывaeт: «Oнa oчeнь нeжнo oбщaeтся с oбeзьянoй, и этo сoздaлo мнoгo слoжнoстeй: кaк ee вoлoсы кaсaются мexa Мoрисa, кaк ee oдeждa прижимaeтся к мexу нa живoтe Мoрисa. Всe этo oчeнь aккурaтнo сoeдинили, чтoбы сoздaть oчeнь убeдитeльную и трoгaтeльную кaртину».
Рaзвитиe тexнoлoгии зaxвaтa aктeрскoй игры стaлo лишь нaчaлoм для кoмпaнии Weta, кoтoрaя сдeлaл нoвыe шaги в нeскoлькиx oблaстяx визуaльныx эффeктoв в прoцeсс рaбoты нaд бoлee чeм 1 400 слoжнeйшими кaдрaми, включaющими визуaльныe эффeкты. Кoмaндa, рaбoтaвшaя пoд рукoвoдствoм стaршeгo супeрвaйзeрa пo визуaльным эффeктaм Джo Лeттeри и супeрвaйзeрa пo визуaльным эффeктaм Дэнa Лeммoнa, удeлилa oсoбoe внимaниe сoздaнию высoкo рeaлистичнoгo взaимoдeйствия oбeзьян с oкружaющeй срeдoй, включaя иx тaйный лeс и тюрьму Пoлкoвникa. В фильмe ПЛAНEТA OБEЗЬЯН: ВOЙНA пoявились слeдующиe нoвинки:
• нoвoe прoгрaммнoe oбeспeчeния для oргaничeскoгo пoкaзa рaстущeгo лeсa, извeстнoe кaк Totara: этo инструмeнт симуляции нoвoгo пoкoлeния oчeнь тoнкo вoспрoизвoдит прoцeсс прирoднoгo рoстa, пoзвoляя дeрeвьям приспoсaбливaться к oкружaющeй иx рaститeльнoй жизни и дaжe мeняeт иx цвeт и фoрму в прoцeссe стaрeния: нoвaя пoрoсль крaснaя, зaтeм листья зeлeнeют, a пoтoм стaнoвятся кoричнeвыми пo мeрe увядaния. Кoмпaния Weta считaeт, чтo этoт инструмeнт стaл лишь пeрвым шaгoм нa пути интeрeснeйшeгo рaзвития инструмeнтoв для сoздaния oргaничeскиx эффeктoв в слeдующeм дeсятилeтии.
• усoвeршeнствoвaннaя систeмa пeрeдaчи мexa: тexнoлoгия пeрeдaчи мexa, испoльзoвaннaя в фильмe ПЛAНEТA OБEЗЬЯН: ВOЙНA, прeвoсxoдит всe рaнee испoльзoвaвшиeся систeмы, дeмoнстрируя нoвый урoвeнь слoжнoсти пoкaзa пoвeдeния мexa и eгo взaимoдeйствия с внeшним мирoм. Oсoбaя нeoбxoдимoсть пoкaзaть снeг, упaвший нa вoрсинки мexa, привeлa к сoздaнию иннoвaций, пoскoльку кoмaндa пo визуaльным эффeктaм изучaлa, кaк снeг прилипaeт к мexу, oбрaзуeт кoмoчки, пaдaeт сo шкуры и в цeлoм вeдeт сeбя, кoгдa oбeзьяны идут пo зaснeжeннoй тeрритoрии. Уxoд зa мexoм в цeлoм стaл нaмнoгo слoжнee: тoлькo у Цeзaря пoчти миллиoн шeрстинoк.
• нaбoр инструмeнтoв Manuka physLight: этoт нoвый нaбoр инструмeнтoв с нeoбыкнoвeннoй тoчнoстью мoдeлируeт взaимoдeйствиe кaмeры сo свeтoм. В рeзультaтe кoмaндa, рaбoтaвшaя нaд фильмoм, смoглa oсвeщaть oбeзьян тaк жe, кaк этo дeлaeт DP, с примeнeниeм всex прaвил фoтoсъeмки, испoльзуeмыx в пaвильoнe.
• лaвинa в тexникe кoмпьютeрнoй грaфики: кoмпaния Weta мнoгo рaбoтaлa нaд сoздaниeм впeчaтляющeй лaвины, включaя изучeниe физики движeния жидкoстeй,чтoбы вoспрoизвeсти тучи снeгa, лeтящиe вниз пo склoну гoры.
Вконтакте
Google+
kinonovi.ru
Интересные факты фильма Планета обезьян
Фильм Планета обезьян (оригинальное название Planet of the Apes) в 2001 году снял режиссер Тим Бёртон. Сценаристом выступил Уильям Бройлес мл., Лоуренс Коннер, Марк Розенталь, …. Фильм идет 119 мин. / 01:59. Слоган фильма: «Управляй планетой!»
Интересные факты:
- Шлем на обезьяне-полицейском в финале картины был взят из реквизита картины «Звездный десант» (1997) и окрашен в черный цвет.
- Тим Рот отказался от роли профессора Северуса Снейпа в дебютном фильме поттерианы в пользу данной картины.
- Военачальник Тэйд по первоначальному замыслу являлся большой гориллой-альбиносом, но Тим Бёртон настоял на том, чтобы он был именно шимпанзе, т. к. этот вид обезьян более агрессивен.
- Фильм снят по мотивам романа Пьера Буля «Планета обезьян» (La Planéte des singes, 1963).
- Чарлтон Хестон и Линда Харрисон — единственные актеры из всей труппы, которые снимались в первой адаптации «Планеты обезьян» 1968 года. Линде Харрисон досталась эпизодическая роль женщины в повозке, а Чарлтону Хестону — роль умирающего Зауса, отца генерала Тэйда.
- На съемках фильма Тим Бёртон сломал себе ребро.
- Бюджет ремейка вырос примерно в 20 раз по сравнению с оригиналом.
- Рабочее название фильма — «Пришелец» (The Visitor).
- Космическая астрофизическая база ВВС США «Оберон» названа в честь эгоистичного короля Оберона из шекспировской пьесы «Сон в летнюю ночь», а военачальник Тэйд (Тим Рот) в честь японского военного министра Хидеки Тохо, который в 1941 году намеревался объявить США войну.
- В 1995 году потенциальным постановщиком картины числился Оливер Стоун. В 1997 году был запущен слух, что режиссером картины станет Джеймс Кэмерон, а главную роль исполнит Арнольд Шварценеггер.
- Марк Уолберг согласился на участие в картине сразу же после разговора с Тимом Бёртоном. Причем Марк был согласен на исполнение любой роли.
- В одном из своих интервью Тим Бёртон на вопрос о таком необычном и не совсем логичном окончании фильма, заявил, что «видимо, кто-то заявился на Землю раньше капитана Лео Дэвидсона». Хотя, надо сказать, что финал этой картины наиболее близок к оригинальному литературному источнику — одноименному роману Пьера Буля.
- Режиссеру предлагали сделать обезьян компьютерными персонажами, но Тим Бёртон безоговорочно отклонил это предложение.
- В ходе съемок Майкл Кларк Дункан получил вывих лодыжки и был отправлен в ближайший госпиталь в костюме гориллы.
- Фильм снимался в США (Гавайи, Калифорния и др. штаты) и Австралии. Сцена битвы обезьян и людей в пустынном запрещенном районе была снята в Трон-Пикс (штат Калифорния). Там же в свое время снимался и фильм «Звездный путь 5: Последний рубеж» (Star Trek V: The Final Frontier, 1989). Натурные же съемки были отсняты около озера Пауэлл (штат Юта), в том же самом месте, где снимался и фильм «Планета обезьян» (Planet of the Apes, 1968).
- Тим Бёртон снял пять различных концовок картины, из которых впоследствии выбрал лучшую. Он также хотел включить в картину сексуальную сцену между человеком и обезьяной, но руководство студии «20th Century Fox» не пошло на это, в результате чего возник грандиозный скандал.
- Актер и художник Рик Бэйкер, авторитетный творец обезьяньей внешности в этом фильме, сам побывал в шкуре обезьяны в фильме «Кинг Конг» (1976), а также разрабатывал грим для приматов в картинах «Гориллы в тумане» (1988), «Могучий Джо Янг» (1998), «Грейсток: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян» (1984), для снежного человека в «Гарри и Хендерсонах» (1987) и для антропоморфного Джека Николсона в картине «Волк» (Wolf, 1994). К тому же он в этой картине в эпизодической роли вновь снялся в образе старой обезьяны.
- В представлении Тима Бертона самые страшные обезьяны — представители рода шимпанзе.
- Съемки фильма начались 6 ноября 2000 года, но после их завершения — с 19 по 30 июня 2001 года — пришлось некоторые сцены заново переснимать.
film-fakt.ru
«Планета обезьян: Революция»: как проходили съемки
14:09, 08.07.2014
Режиссер Мэтт Ривз и актер Энди Серкис раскрыли секреты.
Поделиться | Понравилось 17 июля в российских кинотеатрах выйдет долгожданная картина «Планета обезьян: Революция». После событий, показанных в фильме «Восстание планеты обезьян», прошло 10 лет. Зрители окунутся в захватывающий фантастический мир: теперь человеческое общество пришло в упадок, а планетой правят обезьяны. В ленте мы узнаем, чем закончится противостояние двух видов и кто будет господствовать на Земле.
Новая картина впечатляет своей зрелищностью. Что не удивительно, ведь над ней работал сам Джо Леттери, получивший четыре премии «Оскар» в номинации «Лучшие визуальные эффекты» за работу над фильмами «Аватар», «Властелин колец: две крепости», «Властелин колец: возвращение короля» и «Кинг-Конг». В 2011 году он же был номинирован на «Оскар» за фильм «Восстание планеты обезьян».
Кстати, если в предыдущей ленте съемки велись в основном в павильонах, то 85 % картины «Планета обезьян: Революция» снято в лесах Ванкувера и вблизи Нового Орлеана. Натурные съемки позволили сделать фильм еще более реалистичным. И правда, пересматривая трейлер новой ленты, сложно поверить, что здесь нет ни одной настоящей обезьяны.
Вот что говорит по этому поводу режиссер Мэтт Ривз: «Я надеюсь, что зрители, даже зная о визуальных эффектах, будут восклицать: «Минуточку! Разве в этом фильме вообще нет живых обезьян?» Меня это очень радует, потому что так достигается подлинность на уровне эмоций. Если вы верите, что это живые обезьяны и они проявляют свои чувства, тогда ваше сопереживание будет еще глубже. Я считаю, что это одно из чудес, созданных компанией Weta».Соединение красот природы и высоких технологий Голливуда действительно завораживает. Впрочем, натурные съемки создали проблемы для использования технологии захвата движения. В итоге, компания Weta Digital решила разделить актеров, изображавших обезьян, в группы по 35 человек. Их снимали около 50 камер захвата движения и восемь дополнительных камер.
«Никто раньше не пробовал снимать в формате 3D на натуре, по крайней мере, в таком объеме, — объясняет актер Энди Серкис, исполнивший роль предводителя обезьян Цезаря. — Самым интересным было совмещение эстетики созданных реалистичных обезьян и естественных природных ситуаций. Необходимо было думать о том, что соответствует сюжету, поэтому во время работы моя первая мысль чаще была не о 3D, а о том, что же происходит в данный момент».Вековой лес, 3D-камеры, повсюду провода, оборудование для «производства» дыма и тумана, дождь и грязь, сотни членов съемочной группы и 50 актеров, играющих обезьян… Именно в такой обстановке велась работа над фильмом «Планета обезьян: Революция».
В какой-то момент команда вообще была отрезана от цивилизации. И все же, несмотря на активные съемки, на площадке всегда было тихо и красиво. Остается только удивляться, как группе удалось доставить такие огромные камеры и провести масштабные съемки в лесах, ведь дорожки там были очень узкими. Что ж, оценить все эти усилия мы сможем уже совсем скоро!
Читайте также:
«Планета обезьян: Революция»: Энди Серкис и Джейсон Кларк сразятся за Землю
«Планета обезьян: Революция»: кто есть кто в новом фильме
Смотрите фильм «Планета обезьян: Революция» с 17 июля в кинотеатрах.
www.vokrug.tv
Детально о кинофильме «Восстание планеты обезьян»
ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН
«Всего один- единственный поступок, продиктованный состраданием и высокомерием, способен развязать небывалую войну».Оскароносная команда специалистов по спецэффектам, вдохнувшая жизнь в "Аватара" и трилогию о "Властелине колец", приступает к созданию своего нового шедевра – обезьян в формате CGI, который позволяет передавать драматические образы во всем многообразии эмоций и проявлений интеллекта, а также эпические битвы, способные в корне изменить судьбу человечества и приматов.
"ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" – это еще один эпизод самой полюбившейся и успешной франшизы кинокомпании "Twentieth Century Fox". Однако своим происхождением фильм обязан как картине "Аватар", так и более ранним версиям "Планеты обезьян". В процессе создания "ВОССТАНИЯ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" студия визуальных эффектов "Weta Digital" использовала приемы Оскароносного "Аватара", чтобы впервые в истории фильма поместить в кадр фотореалистичных обезьян, а не костюмированных актеров. Данная технология позволит зрителю прочувствовать эмоции главного героя, шимпанзе по имени Цезарь, которого на самом деле не существует. Как говорит продюсер Питер Чернин: "Технологии ушли далеко вперед со времени создания предыдущих серий "Планеты обезьян", в которых Цезарь был главным действующим героем, и от лица которого происходило повествование. Зрителя захватывала история Цезаря, за которого они искренне переживали".
За исключением нововведения, касающегося создания образов фотореалистичных обезьян, способных передавать эмоции, декорации остались узнаваемыми и тематическими. "ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" – это "история происхождения" в самом смысле этого слова. Действие происходит в современном городе Сан-Франциско. В фильме разворачивается реальная история-предостережение, своего рода смесь научной фантастики и науки, когда эксперименты в области генной инженерии приводят к развитию интеллекта у обезьян и провоцируют войну за господство на планете.
"Это современный взгляд на мифологию Планеты обезьян, - говорит продюсер Дилан Кларк. Это масштабная картина о большом событии, подкрепленная качественной составляющей повествования, эмоциями и глубиной характеров".
Центральный элемент фильма – это, главным образом, эмоции актеров, включая Джона Литгоу. "Для нас было крайне непривычно снимать масштабный научно-фантастический фильм, основанный на человеческих эмоциях и конфликтах, - говорит номинант на Оскара. Фильм переворачивает ожидания зрителей с ног на голову".
Также как и легендарная предыдущая версия "Планеты обезьян", новый фильм создан в жанре научной фантастики, которая исследует большие миры и идеи. "ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" – это история человечества, которое дошло до такой точки, откуда нет пути назад", - говорит режиссер картины Руперт Уайатт. "События разворачиваются через призму восприятия Цезаря, чрезвычайно развитого шимпанзе, который с малых лет знал людей, как существ, способных на чудесные поступки, например искусство и рассуждение. Но постепенно он начинает видеть и их темную сторону – тиранию, ханжество и остракизм непонятых ими явлений и личностей".
Еще одним важным аспектом фильма выступает изобличение человеческой гордыни – высокомерия, когда человек думает, что имеет право ломать, разбивать или подчинять себе законы природы, не думая о последствиях. "В оригинальной "Планете обезьян" именно гордыня привела Кола Тэйлора [которого сыграл Чарлтон Хестон] на тот пляж, откуда открывался вид на Статую Свободы и картину ошеломляющей судьбы человечества", - говорит сценарист-продюсер Рик Джаффа. Не случайность и не мутации вызвали такие плачевные для человечества последствия". Именно эти события разворачиваются в ВОССТАНИИ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН, когда человечество, выступившее против законов природы и самого себя, оказывается втянутым в борьбу с видом обезьян, ведущей к установлению нового и шокирующего порядка на планете.
GEN-SYS: САМОЕ НАЧАЛО
Уил Родман (Джеймс Франко), молодой ученый, работающий на крупную фармацевтическую корпорацию, Gen-Sys, проводит научное исследование по разработке безвредного вируса для восстановления поврежденных тканей человеческого мозга. Он пытается найти лечение для болезни Альцгеймера, которой страдает его отец, Чарльз (Джон Литгоу). По словам Джаффа, единственная страсть Уила – это наука, он пресек все личные отношения, однако связь между его исследованием и болезнью Чарльза сводит этих двоих вместе на фоне сложной душераздирающей истории. "Уил – холодный, изолированный человек, - говорит Джеймс Франко, недавний номинант на премию Оскар за лучшую мужскую роль в фильме 127 Часов. Большая часть его энергии направлена на работу. Его отец, Чарльз, страдает слабоумием, поэтому он переезжает в дом отца, в котором вырос, чтобы заботиться о нем. До этого Уилу никогда раньше не приходилось ни о ком заботиться".
Перед тем, как Gen-Sys начала испытания на людях нового многообещающего и потенциально прибыльного лекарства, ALZ-112, испытуемая обезьяна Уила стала проявлять неожиданно агрессивное поведение. Руководство компании признает исследования провальными, и Уил вынужден закрыть свою программу.
Среди суматохи и смятения от неожиданного завершения исследования Уил обнаруживает новорожденного шимпанзе – осиротевшего детеныша самого многообещающего подопытного. Этого маленького шимпанзе с большим будущим назвали Цезарем.
ВОСХОЖДЕНИЕ: ЭВОЛЮЦИЯ РЕВОЛЮЦИИ
Уил втайне воспитывает маленького Цезаря у себя дома, одновременно заботясь о своем больном отце. "Теперь Уилу приходится ухаживать не только за отцом, но и за обезьянкой".
Цезарь для Уила – это нечто большее, чем просто домашний любимчик; в реальности Уил играет для этого особенного шимпанзе роль отца. "В некотором смысле это история об отцах и детях, - говорит сценарист-продюсер Аманда Сильвер, которая вместе со своим мужем и партнером Риком Джаффа принимала участие в работе над фильмом. Уил становится отцом не только для Цезаря, но и для своего отца".
Джон Литгоу добавляет: "Динамика развития отношений Уил-Чарльз-Цезарь просто удивительная. Теряя отца из-за болезни Альцгеймера, он приобретает "ребенка" Цезаря. Это эмоциональное напряжение задает тон истории".
Через Цезаря Уил знакомится с Каролиной (Фрида Пинто), специалистом по приматам, которая работает в ветеринарной поликлинике, обслуживающей Цезаря, и которая становится ключевой фигурой в их жизни. "Каролине нравится то, как Уил заботится о шимпанзе, что он обращается с ним как с собственным сыном, - говорит Пинто. Она посвятила свою жизнь обезьянам, поэтому безусловно любит их и заботится о них от всего сердца".
Подвергнувшись воздействию препарата ALZ-112 еще в утробе матери, маленький Цезарь демонстрирует умственные способности и поведение, не характерное для обезьян в любом возрасте. Воодушевленный неожиданным открытием способностей Цезаря, Уил втайне добывает нужное количество образцов ALZ-112 в Gen-Sys, и вопреки трезвым расчетам продолжает свое исследование дома, используя своего отца и Цезаря в качестве объектов испытания. С течением времени под действием лекарства шимпанзе начинает проявлять необычные когнитивные способности и интеллект. Вместе с этим симптомы Чарльза начинают чудесным образом исчезать. Результаты нарушенных Уилом правил о лабораторных испытаниях превзошли все ожидания. Но очень скоро Уил обнаружит, что это решение приведет его, да и все человечество в целом, на путь разрушения.
"Уил перешел черту, - говорит Рик Джаффа. "Он думает, отлично, мы можем вылечить Альцгеймер и развивать интеллект. Но когда начинаешь играть в Бога, случаются неожиданности".
В картине "ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" поднимается один из наиболее актуальных на сегодняшний день вопросов, - говорит Питер Чернин. Сейчас мы имеем в своем распоряжении невероятные научные и медицинские приспособления, поэтому возникает вопрос: как далеко мы можем зайти, прежде чем нанесем невосполнимый урон природе? Где находится граница?"Уил Родман смещает границы до переломной точки и переступает их, что приводит к катастрофическим последствиям. Но до наступления трагических событий мы знакомимся с подрастающим и молодым Цезарем, который, как человеческий ребенок, с любопытством изучает окружающий мир. Однако по мере взросления Цезаря его высокоразвитый интеллект блокируется агрессивными и опасными защитными рефлексами, присущими взрослым мужским особям его вида. Вскоре Уилу и Каролине становится сложно справляться с Цезарем. Уилу трудно расстаться с Цезарем, который для него как сын; Каролина разделяет внутренние терзания Уила, но понимает, что Цезарю больше нельзя находиться дома. "Каролина настаивает на том, что всем животным нужно открытое пространство, и что не стоит надеяться на то, что большое животное, пусть даже такое особенное как Цезарь, сможет себя хорошо чувствовать в доме, - поясняет Пинто. Конечно, она любит Уила и Цезаря и понимает, почему Уилу так сложно с ним расстаться".
Уил отвозит Цезаря к другим обезьянам, живущим на территории приюта для приматов Сан Бруно. Однако Уил даже не подозревает, что "приют" больше походит на тюрьму – место свалки для брошенных или ненужных обезьян. Приютом заправляет Лэндон (Брайан Кокс, сыгравший главную роль в дебютной картине Руперта Уайатта, "Побег из тюрьмы") и его сын Додж, которого сыграл Том Фелтон. Работа последнего в картине "ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" заключается в создании образа очередного находчивого злодея после роли задиры Драко Малфоя в серии фильмов о "Гарри Потере", за которую Фелтон был недавно награжден премией "MTV Movie Award" за роль лучшего злодея.
Поскольку Цезарь не являлся самой сильной особью в приюте, он быстро понимает, что для того, чтобы выжить, ему нужно продемонстрировать свое интеллектуальное превосходство над бесстрашным самцом Рокетом, гнусной злобной гориллой по имени Бак и орангутангом Морисом, страдающим психическими отклонениями. Вскоре Цезарь доказывает свое превосходство над остальными обезьянами и устанавливает новый социальный порядок. В переломный напряженный момент Цезарь отплатит своим человеческим надзирателям той же монетой.
"Мы выстраивали наш фильм вокруг этой сцены, - говорит Дилан Кларк о сцене, детали которой создатели картины пожелали сохранить в тайне в качестве сюрприза. Она будет сильной и эмоциональной". Руперт Уайатт добавляет: "Мы хотели создать один их таких моментов, когда мир как бы замирает, и который полностью раскрыл бы идею эволюции целого вида". Именно в этот критический момент происходит побег, эпическое противостояние на мосту Голден Гейт в Сан-Франциско, зловещее воссоединение Уила и Цезаря, и революция, которая навсегда изменит планету.
СОЗДАНИЕ ХАРАКТЕРА ЦЕЗАРЯ
При создании Цезаря и окружающей его обстановки требование компании "Weta Digital" заключалось в том, чтобы как и в "Аватаре" и трилогии о "Властелине колец" перенести зрителя в неведомые для этого миры. Ответственный за визуальные эффекты в картине "ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" и четырехкратный обладатель Оскара Джо Леттори поясняет: "В "Аватаре" Джеймс Кэмерон создал целый фантастический мир, который до него просто не существовал. Задача "ВОССТАНИЯ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" была несколько иной, и в некотором смысле она была даже более фантастичной. Мы воспользовались некоторыми технологиями, разработанными для "Аварата", чтобы воссоздать реальный, узнаваемый мир – современный Сан-Франциско. Чтобы вы ни увидели – обезьяны, места – должны казаться настоящими, поскольку мы углубляемся в тему, которая могла бы произойти в реальности, а не относится строго к жанру научной фантастики".
Леттери признает первенство в области создания реалистичных историй и эффектов за Рупертом Уайаттом. "Руперт по капле вливал в нас идею того, как мы должны создавать реалистичных шимпанзе. Мы начали с нуля. Это новый подход к серии фильмов о "Планете обезьян". Мы представляем себе приматов такими, какими мы их знаем. Мы же привнесли в их образ интеллект и еле различимые человеческие эмоции".
Для Леттери "Планета обезьян" стала своего рода Священным Граалем, благодаря работе специалистам по визуальным эффектам, так как оригинальная картина 1968 года – это кинематографический прорыв, как с точки зрения зрелищности, так и тематики. "Для меня, - говорит Леттери, "Планета обезьян" – это классика жанра и любимое кино, поэтому идея поработать над оригинальной историей, историей о том, как все начиналось, полностью меня захватила, и, особенно, возможность сконцентрироваться на подаче истории от имени Цезаря, как главного героя".
Поскольку для создания реалистичных обезьян студия "Weta Digital" использовала самые современные технологии, к проекту присоединился один из самых популярных актеров, Энди Серкис, с желанием отразить в образе Цезаря многообразие оттенков и эмоций и наделить его душой, мудростью и сердцем. Сложно переоценить вклад Серкиса в создание картины "ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН". По словам Уайатта: "Энди Серкис – это Чарли Чаплин нашего поколения. Говоря это, я имею в виду, что он один из тех немногих актеров, которые полностью освоили существующие технологии по созданию визуальных эффектов, поскольку он всегда точно представляет все то, чего может добиться. Я думаю, некоторые актеры опасаются использовать прием захвата изображения, так как считают, что это отделяет их от реальной действительности фильма, хотя верно как раз противоположное. Энди понимает, что каждый нюанс, каждый вдох и даже незаметное движение мускула, которое он делает перед камерой – это визуальная экспозиция. Фильм – это, прежде всего, визуальная среда, и если ваш герой способен рассказать историю, используя минимальный набор слов, - это идеальный вариант".
Мы наблюдаем за развитием характера Цезаря, начиная с момента его рождения до взросления и превращения в революционного лидера. Серкис, который ранее исполнил роль Голлума в трилогии о "Властелине Колец", и Конга в "Кинг-Конге", отмечает: "Цезарь – это одна из самых выдающихся ролей, которые мне когда-либо доводилось играть, как в физическом, так и моральном смысле. Одно дело играть шимпанзе, но играть одного и того же персонажа с момента его рождения и до момента его превращения в вождя революции – это совсем другое дело. Однако для меня, как для актера – это непреодолимый соблазн"."Часть задачи – это сыграть маленького Цезаря, являющегося научной находкой, и затем осознать то, что он развивается не по годам, - продолжает Серкис. Он берет пример с окружающих его людей и чувствует, что он крайне одарен, но постепенно приходит к пониманию того, что мир может быть очень жестоким. Интеллект Цезаря делает его особенным. Он не стремился к этому. На него возлагается огромная ответственность без его на то желания".
Во второй части фильма Цезарь попадает в заключение. Как говорит Серкис: "Его увозят от любящих его людей, и он чувствует себя отвергнутым. После того, как от него отказались его любимые родители, он был помещен в Приют Сан Бруно и заключен в клетку, окруженную растревоженными дикими существами. Он сомневается в собственной личности. Затем находит в себе силы возглавить и объединить других обезьян, и, как мне кажется, именно тогда наступает третий этап… то есть революция. Он использует свой разум, чтобы сплотить обезьян, а потом свою силу и власть, чтобы повести их за собой. Для меня, как актера, этот опыт уникален".
Холодное физическое отчуждение – это другая часть истории. Точность, обучение и концентрация – это основополагающие аспекты приема захвата реальных движений обезьян. Выдающийся координатор Терри Нотари, бывший артист "Поднебесного цирка" помогал актерам, использующим данную методику. Нотари помогал создать и другие важные образы обезьян.
Поскольку техника захвата изображения открывает новые возможности для создания эмоционального и физического облика героев, компания "Weta Digital" продолжила совершенствовать передовые технологии, использовавшиеся для создания "Аватара", в работе над "ВОССТАНИЕМ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН". Впервые "Weta Digital" снимала визуальные эффекты на реальных площадках за пределами контролируемых закрытых помещений, также известных как Павильоны.
Леттери поясняет: "Как и в "Аватаре", мы использовали прибор для фиксации эмоций и шлем для распознавания выражения лица актера, и получили полный диапазон возможных исполнений. Но здесь мы впервые использовали полностью интегрированный в действие прием фиксации изображения, затем устраняли барьер между визуальным эффектом и живым исполнением. Работа над "ВОССТАНИЕМ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" в большей степени происходила между актерами и их взаимодействием друг с другом. Об остальном позаботимся мы, реальные визуальные эффекты – это все потом".
"Weta Digital" разработала новую переносную установку для фиксации изображении, которая может быть установлена в разных местах. Как отмечает Дэн Леммон: "Впервые в истории мы смогли перенести съемки на открытый воздух".
Основная задача "Weta Digital", и съемочного процесса в целом, стояла в создании кульминационного момента фильма, действия которого происходят на мосту Голден Бридж (Для съемок были построенные массивные декорации за пределами Ванкувера). Сцена эпической битвы между людьми и приматами изобилует трюками, пожарами, взрывами, вертолетами, сотнями машин и другого реквизита на фоне тумана Сан-Франциско – а также развязкой трагедии, эмоциями и взаимодействием между героями.
Эта сцена, как и некоторые другие крупные эпизоды, всегда наполнены эмоциональными и второстепенными темами. Энди Серкис подводит итог: "ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН" – это не просто фильм, напичканный спецэффектами. Это крайне эмоциональная сильная история на фоне богатых декораций. Действие и зрелищная составляющая прекрасно сочетаются с драматизмом событий. И поэтому я считаю ее действительно сильной, поскольку самое поразительное в этой истории не лежит на поверхности, а кроется в поисках реализма и правды".
"Фильм затрагивает тему самого первобытного страха, который только может возникнуть среди представителей доминирующего вида нашей планеты – это в буквальном смысле позволить другому виду захватить власть – а также является рассуждением на тему возможного развития событий", - подводит итог Руперт Уайатт.Смотреть трейлер фильма «Восстание планеты обезьян» на русском онлайн
www.ovideo.ru
Как проходили съёмки третьей части фильма «Планета обезьян»
В фильме «Планета обезьян: Война», третьей и кульминационной части трилогии, режиссер Мэтт Ривз выпустил разумных обезьян в кипящий страстями мир. Битва между обезьянами и людьми за мировое господство должна принести победителю абсолютную власть; именно в ней решится будущее человечества.
Это история о последнем рубеже. Когда мир между сообществами людей и обезьян рухнул и банда солдат-перебежчиков под руководством властного Полковника начала последнее наступление, вождь обезьян Цезарь теряет близих. В разгар войны он вынужден бороться с самим собой — желанием мести и мучительными сомнениями по поводу своей способности возглавить освободительное движение. Но, если обезьянам суждено выжить в грядущем противостоянии, возглавить их должен Цезарь. В момент, когда понимание и сострадание почти покинули его сердце, Цезарь ищет в себе волю вести обезьян в светлое будущее.
Снежинки на шерсти: как делали спецэффекты
По замыслу режиссёра, «Планета Обезьян» — это фильм о том, на чём держится цивилизация; заявление для блокбастера-франшизы довольно смелое. Но кроме рассуждений о фундаментальных ценностях в фильме есть и все обязательные элементы — и лихо закрученный сюжет, и батальные сцены, и спецэффекты от компании Weta Digital.
Обработанных на компьютере кадров с визуальными эффектами в фильме почти полторы тысячи; на большей части таких кадров — обезьяны. Как рассказывают специалисты студии, сложнее всего было заставить нарисованных обезьян казаться настоящими на фоне леса и заснеженных вершин. Чтобы на экране появился густой лес, использовали специальное ПО — Totara; благодаря ему зрителю кажется, что деревья в лесу есть и молодые, и старые. Один из самых впечатляющих кадров — крупный план со снежинками, падающими на спины обезьян. Кристаллики льда на жёсткой обезьяньей шерсти выглядят как настоящие.
Энди Серкис отлично справляется с ролью величественного Цезаря, Карин Коновал играет Мориса, верного советника вождя обезьян, Терри Нотари — Ракету, правую руку Цезаря, Джуди Грир справляется с ролью Корнелии, жены Цезаря, а Тоби Кеббелл играет обезьяну с многозначительным для русского уха именем Коба.
Разные лица: работа над персонажами
В фильме появились новые герои, включая двукратного номинанта на премию «Оскар» Вуди Харрельсона в роли Полковника, храброго воина, который считает, что только война способна спасти последних представителей человечества; Стива Зана в роли Плохой обезьяны, одинокого шимпанзе, способного развеселить всех в самые трудные минуты; Амайю Миллер в роли Новы, девочки, ставшей связующим звеном между людьми и обезьянами; Алекса Паунович в роли Уинтера, огромной и любопытной белой гориллы; Майкла Адамуэйта в роли боевого помощника Цезаря, гориллы Луки, и Тайя Олссона в роли Рекса, гориллы-предателя, который выполняет для Полковника самую неблагодарную работу.
События фильма оборачиваются против людей, обезьян становится больше, действие происходит в заснеженных горах, и все это снято на 65-миллиметровую пленку под руководством оператора-постановщика Майкла Серезина и в сопровождении музыки оскароносного композитора Майкла Джаккино.
Мэтт Ривз, вернувшийся к франшизе после фильма «Планета обезьян: Революция», четко представлял себе масштабы третьей части: режиссёру предстояло проследить за тем, как все более умные, но все еще преследуемые обезьяны ввязываются в настоящую войну, и исследовать еще тонкую психологическую территорию, наблюдая за внутренней борьбой Цезаря в стремлении сохранить человечные инстинкты.
Режиссёрское видение: история Цезаря
Мэтт Ривз понимал, что путь развития обезьян является зеркальным отражением классических мифов о человечестве. «Сюжет начинается с того, что мирное сосуществование людей и обезьян закончилось, и это стало для Цезаря причиной глубокого внутреннего эмоционального конфликта, — рассказывает режиссер. — Цезарь всегда отличался от сородичей: он наполовину обезьяна, наполовину человек, чужой среди своих и наоборот. Оставалась надежда, что он сможет навести мосты между двумя сообществами, но сейчас ясно, что это не произойдёт. Самое увлекательное в том, что, исследуя внутреннюю драму Цезаря, мы как будто наблюдаем собственную ежедневную борьбу: сражение между разумом, инстинктами и представлениями о человечности. В этой истории есть душа».
Режиссёр трилогии Мэтт Ривз на премьере третьей части
Продюсер трилогии «Планета обезьян» Питер Чернин рассказывает: «Мы сразу знали, что будет три фильма. Трилогия должна была должна начинаться с рождения Цезаря, который подрастёт и станет великим героем, возглавит обезьян. Третья часть должна рассказывать о том, как Цезарь становится мудрым вождем. Мы знаем, что в мире, где появились умные обезьяны, конфликт с людьми неизбежен. Мы подошли к кульминации всей истории. Это — вершина жизненного пути Цезаря. Наблюдая его войну и его борьбу, мы заглядываем ему в душу».
Дилан Кларк, который вместе с Риком Джаффой и Амандой Силвер, выступил продюсером нового проекта, подводит итог: «В этом фильме соединились путешествия, война, вестерн, приключения, но, на самом деле это фильм о внутреннем конфликте и его разрешении. Мы станем свидетелями борьбы Цезаря с собственными демонами — и победы над ними. Возможно, это — самая мрачная и в то же время самая светлая часть истории про Планету обезьян».
www.popmech.ru
Все, что мы можем рассказать о новом фантастическом блокбастере «Планета обезьян: Война»
Мы не можем до выхода фильма в России раскрыть все его тайны, но мы многое можем рассказать о ленте, в которой предводитель обезьян Цезарь и его последователи противостоят безжалостному Полковнику – военачальнику людей, который считает, что нужно уничтожить разумных обезьян, чтобы сберечь оставшееся человечество. Борьба за выживание продолжается!
Предыстория фильма
1968 год был временем волнений, перемен и страха. Страха перед тем, что тогда творилось в мире, и перед тем, что могло случиться в ближайшем будущем. И «Планета обезьян» Франклина Шеффнера была одной из картин, которые отразили этот страх в эффектных жанровых аллегориях.
В основу «Планеты» была положена одноименная книга Пьера Буля – французского инженера и тайного агента, который провел Вторую мировую войну в Юго-Восточной Азии (в Китае, Бирме, Лаосе, Вьетнаме). После всего, что Буль пережил, он не отличался особым оптимизмом, и когда он начал писать фантастические книги, то из-под его пера стали выходить мрачные и саркастичные социальные фантазии, прямо противоположные «светлому будущему» советской фантастики.
Сопоставляя биографию Буля с содержанием «Планеты обезьян», его самого известного творения, легко понять, что обезьяны – это олицетворение азиатов. Буль боялся, что деградировавшая европейская цивилизация падет под напором с Дальнего Востока, который бурно развивается и который вполне способен сравняться с Западом и подмять его под себя. Буль был расистом – но расистом, который дотошно знает источник своего страха, а не довольствуется слухами, сплетнями и домыслами. Интересный парадокс – автор с реальным взглядом на мир стал знаменитым фантастом.
Кадр из фильма «Планета обезьян»
Обычно Голливуд не обращает внимания на французские литературные новинки, но изданную в 1963 году «Планету обезьян» в Америке заметили. Дело в том, что первой книгой Буля был военный роман «Мост через реку Квай», который рассказывал о западных военных в японском плену. В 1957 году «Мост» перенес на экран британский мэтр Дэвид Лин, и его лента была удостоена семи «Оскаров», один из которых получил Буль. На самом деле француз не имел никакого отношения к сценарию экранизации, и он даже толком не говорил по-английски. Но настоящие авторы текста Карл Форман и Майкл Уилсон не были указаны в титрах, так как они значились в голливудском «Черном списке» (то есть они были выявленными социалистами). Справедливость была восстановлена лишь в 1984 году.
После международного успеха «Моста» творчество Буля взяли на карандаш и на «Планету» обратили внимание, как только вышел ее английский перевод. Книга заинтересовала американских продюсеров жанрового кино, и студия Fox вложилась в экранизацию, которая сохранила дух оригинала, но существенно изменила детали повествования. Так, история о французских космонавтах превратилась в историю о бравых американцах, мир обезьян в фильме стал куда более примитивным, чем в книге (населенные обезьянами небоскребы было слишком дорого снимать), в историю мира была добавлена атомная война, а иерархия обезьян стала определяться цветом их шерсти. Как и в случае с «Мостом», над сценарием работал Майкл Уилсон, который постарался привнести в текст намеки на свои коммунистические идеи.
Главной технической «фишкой» постановки был новаторский пластический грим. Изображавшие обезьян актеры носили не жесткие, а гибкие латексные маски, которые передавали мимику звезд и делали игру куда более тонкой и правдоподобной. Сейчас это кажется банальным, но тогда это было радикальное новшество, ставшее значимой вехой в истории экранной фантастики. Многие гримеры следующего голливудского поколения признавались, что увлеклись своей будущей профессией, когда пытались понять, как снималась «Планета обезьян».
Кадр из фильма «Планета обезьян»
Понятно, лицо главной звезды «Планеты» не было скрыто под маской. Харизматичнейший актер своего времени Чарлтон Хестон к тому времени сыграл столь многих земных героев, что ему было интересно изобразить космического персонажа – мужественного космонавта, пытающегося выжить среди разумных обезьян. Кстати, именно с подачи Хестона режиссером картины стал Франклин Шеффнер. Актер и режиссер хорошо знали друг друга, потому что уже вместе работали.
Выход картины в прокат не был приурочен к политическим событиям 1968 года, но это совпадение сыграло «Планете» на руку. В Америке тогда многие боялись, что страна балансирует на грани новой Гражданской войны, и фильм-предупреждение о том, что людская цивилизация может погибнуть и замениться «чуждой» имитацией, был как нельзя кстати. Картина одновременно высмеивала расизм и отражала ксенофобские страхи, и потому ее с удовольствием смотрели как либералы, так и консерваторы. Каждый мог найти в «Планете» то, что ему было ближе.
В итоге лента собрала в прокате 32,5 миллиона долларов при бюджете в 5,8 миллиона долларов, и эти деньги спасли Fox, которая годом ранее, в 1967-м, едва не обанкротилась, когда позорно провалился мюзикл «Доктор Дулиттл» со знаменитым Рексом Харрисоном из «Моей прекрасной леди». Это была наглядная демонстрация смены вкусов публики. Зрители жаждали актуального, животрепещущего кино, а не умиротворяющего беззубого эскапизма, и Fox быстро поняла намек.
В следующие несколько лет было выпущено еще четыре ленты о планете обезьян, которые были уже не экранизациями Буля, а фантазиями сценаристов. Затем в 1974 году Fox запустила телесериал «Планета обезьян», но он продержался в эфире всего 14 серий. Неудачным получился и мультсериал «Возвращение на планету обезьян». Тем временем начинающий режиссер Джордж Лукас выпустил дебютный эпизод «Звездных войн», и внимание Fox переключилось с исчерпавшей себя франшизы на свежую и куда более успешную.
В 1980-х, когда Лукас завершил первую трилогию «Войн», Fox вспомнила о «Планете обезьян». Но тогда дальше планов и сценариев дело не пошло, хотя проектом занимались такие знаменитости, как Оливер Стоун, Джеймс Кэмерон и Арнольд Шварценеггер. Однако студия не сдалась и в 2001-м выпустила-таки ремейк «Планеты обезьян», который снял Тим Бертон.
Кадр из фильма «Планета обезьян» (2001)
Лента с участием Марка Уолберга, Тима Рота и Хелены Бонэм Картер неплохо прошла в прокате, и Fox намеревалась создать сиквел. Но Бертон был в ярости от того, что снимать ему пришлось в большой спешке (дата выхода в прокат была определена еще до его приглашения), и он заявил, что скорее выпрыгнет в окно, чем снимет еще одну «Планету». А так как рецензии были неоднозначными, а сборы – не запредельными, то проект был закрыт.
Пять лет спустя, в 2006 году, «Планета обезьян» возродилась благодаря сценаристу и продюсеру Рику Джаффе и его супруге и соавтору Аманде Сильвер. Будущие авторы «Мира Юрского периода» вдохновились газетной заметкой о проблемах с содержанием шимпанзе как домашних животных и по примеру второй трилогии «Звездных войн» сочинили приквел, рассказывающий о начале превращения Земли в планету обезьян и о юности Цезаря, выдающегося лидера сообщества разумных обезьян. Это была более занятная история, чем пересказ уже хорошо известных зрителям событий, и Fox купила сценарий Джаффы и Сильвер. Отметим, что история возвышения Цезаря прежде была рассказана в фильме 1972 года «Завоевание планеты обезьян», но сюжет этой ленты был существенно иным, чем в новом сценарии.
Экранизация «Восстания планеты обезьян» была поручена британскому режиссеру Руперту Уайатту. В отличие от предшествующих постановок цикла, «Восстание» изобразило обезьян не с помощью изощренного грима, а с помощью новейших компьютерных эффектов и техники «захвата движений», позволяющей актерам играть рисованных персонажей. Роль Цезаря взял на себя британец Энди Серкис, бывший Голлум из «Властелина Колец» и, возможно, крупнейший в мире специалист по изображению нечеловеческих героев с помощью «захвата движений». Как и во «Властелине Колец», за компьютерную графику в «Восстании» отвечала новозеландская студия Weta Digital.
Кадр из фильма «Восстания планеты обезьян»
Главным героем-человеком «Восстания» стал биотехнолог Уилл Родман в исполнении Джеймса Франко. Он попытался создать лекарство от болезни Альцгеймера и случайно создал препарат, делающий обезьян разумными (перед тестированием на людях средство испытывали на шимпанзе). Когда же была выпущена более мощная версия средства, то оказалось, что оно не только увеличивает интеллект обезьян, но и убивает людей, а также стремительно распространяется как вирус. Так что, в то время как обезьяны начали создавать разумное общество, человеческая цивилизация стала разрушаться, подготавливая почву для будущего «перевернутого» мира.
Вопреки голливудской традиции приквелов, сиквелов и ремейков, «Восстание» получилось удивительно удачным и актуальным. Как и некогда в 1960-х, ситуация в мире вновь накалилась, и лента, прочерчивающая путь для краха одной цивилизации и рождения другой, срифмовалась с подспудными людскими страхами. При этом компьютерные обезьяны получились куда более выразительными и реалистичными, чем прежние люди в гриме, и Цезаря многие критики назвали одним из лучших экранных персонажей 2011 года – года выхода «Восстания» в прокат.
При бюджете в 93 миллиона долларов «Восстание» собрало 482 миллиона – превосходный результат для голливудской ленты, которая вышла в августе (этот месяц традиционно считался «трудным» для блокбастеров). Также картина удостоилась номинации на «Оскар» за визуальные эффекты.
Было очевидно, что историю Цезаря нужно продолжить, и к 2014 году была снята вторая картина нового цикла «Планета обезьян: Революция». Уайатт отказался над ней работать, так как побоялся, что не уложится в назначенный Fox срок, и проект взял на себя более опытный американский постановщик Мэтт Ривз, автор хоррора «Монстро». Так как повествование цикла было выстроено вокруг обезьян, то рисованные персонажи во главе с Цезарем остались прежними, а герои-люди были придуманы новые.
«Планета обезьян: Революция»
Главные человеческие роли получили Джейсон Кларк и Гэри Олдман. Они сыграли предводителей отрядов выжившего человечества. Герой Кларка пытался наладить отношения с обезьянами Цезаря, а герой Олдмана был готов развязать с ними войну. В итоге война начиналась, причем не столько по вине людей, сколько по вине бонобо по имени Коба (очевидный намек на Сталина), который был сподвижником Цезаря, пока не предавал его и не начинал вести собственную кровавую игру. В конце концов Цезарь, прежде проповедовавший ненасилие среди обезьян, убивал Кобу, но выпущенного джинна уже нельзя было загнать назад в бутылку. На обезьян надвигалась война, причем не с простыми выжившими, а с профессиональными солдатами с пережившей катастрофу военной базы.
«Революция» вышла уже не в августе, а в более престижном июле, и результат был соответствующий – 710 миллионов долларов прокатных сборов при бюджете в 235 миллионов долларов. Как и ее предшественник, «Революция» была очень высоко оценена критиками и зрителями, а кое-кто даже называл ленту лучшим летним блокбастером 2014 года. Так что продолжение было неизбежно. И работа над ним началась, как только боссы Fox увидели рабочий монтаж «Революции» и оценили коммерческий потенциал еще не вышедшей картины.
Работа над фильмом
Главная сюжетная идея «Планеты обезьян: Война» была определена еще во время создания сценария «Революции»: «Цезарь и его обезьяны столкнутся с выжившими военными, которые вооружены до зубов, хорошо обучены и профессионально безжалостны». Именно поэтому картина получила подзаголовок «Война». Хотя означал он не только и не столько боевые действия.
Ключевой темой нового фильма было решено сделать духовную войну в голове Цезаря. В прошлом герой был уверен в своих пацифистских идеалах и в том, что ему удастся создать чистое и непорочное обезьянье общество, которое не повторит людских ошибок и грехов. Но мятеж и смерть Кобы, столкновения с людьми и те тяжелые потери, которые Цезарь несет по ходу повествования, настраивают его на жесткий и даже жестокий лад. Убийство, пусть даже оправданное, проходит бесследно лишь для социопата. Хорошего человека оно может сломать, а духовного лидера – полностью перепахать. После случившегося Цезарь уже никогда не будет прежним. Но каким он будет? Как низко он падет? И сможет ли он хотя бы отчасти выбраться из душевной ямы? Это ключевой вопрос, на который должна ответить «Война».
Карин Коновал, Терри Нотари, Энди Серкис и Майкл Адамтвэйт
Сочинением сценария «Войны» занялся Марк Бомбэк, прежде работавший над «Революцией» и приложивший руку к ремейку «Вспомнить все» и «Крепкому орешку 4.0». Режиссер Мэтт Ривз, тоже сохранивший свой пост после «Революции», трудился над сценарием вместе с Бомбэком. Предварительно они забронировали просмотровый зал на студии Fox и пересмотрели все свои любимые и классические военные фильмы, от «Моста через реку Квай» до «Звездных войн». Также они штудировали цикл «Планета обезьян» и знаменитые вестерны. Им хотелось напитаться идеями «мужского» драматичного кино, чтобы использовать их в своей картине на обезьяньем материале.
Именно на обезьяньем – «Войну» было решено сосредоточить на Цезаре и компании. Конечно, люди играют значимую роль в картине, но это явно второстепенная роль в сравнении с испытаниями, переживаниями и приключениями обезьян. Показательно, что у главного героя-человека нет имени. Он известен просто как Полковник, что делает его скорее функцией, чем личностью. Хотя это колоритный лидер, а не просто суровый военачальник. Образ Полковника во многом вдохновлен безумным полковником Куртцем из «Апокалипсиса сегодня».
Не менее показательна другая существенная человеческая фигура в фильме. Это маленькая сирота по имени Нова, которую вирус сделал немой. Напомним, что Новой звали взрослую девушку в самой первой «Планете обезьян», и она, как и другие деградировавшие люди, не могла говорить. Кстати, Нову в том фильме играла Линда Харрисон, жена продюсера Ричарда Занука, а изначально на эту роль прочили швейцарскую звезду «Доктора Ноу» Урсулу Андресс. В «Войне» небольшая группа обезьян во главе с Цезарем отправляется в военный поход, и по дороге они находят и «приручают» Нову. Ее опекуном становится орангутанг Морис, верный советник Цезаря.
Почему картина на время отделяет Цезаря от «обезьяньей массы»? Во-первых, это позволяет создателям фильма обильно цитировать вестерны, часто рассказывающие о долгом и опасном путешествии маленькой группы персонажей. А во-вторых, чем меньше персонажей в кадре, тем больше внимания фильм может уделить каждому из них и тем подробнее лента может показать духовную эволюцию центрального героя и его сподвижников. Кроме того, в узком кругу родных и близких лидеру проще раскрыться без утайки и без позирования. Цезарь не был бы Цезарем, если бы не умел произносить речи и зажигать массы, но это лишь один из аспектов его натуры, а «Войну» интересует Цезарь целиком, а не только «Цезарь на мавзолее».
Больше мы пока ничего не можем рассказать о том, что Цезарю приходится пережить и совершить, так что перейдем от сценария к кастингу. Роль Полковника получил Вуди Харрельсон, давно поднаторевший в изображении ярких и сомнительных личностей, а роль Новы досталась 12-летней очаровашке Амиа Миллер, которую вы могли видеть в хорроре «И гаснет свет…» в роли главной героини в детстве.
Амиа Миллер и Энди Серкис
Еще одним существенным дополнением к труппе стал комик Стив Зан, некогда подававший голливудские надежды, но сейчас играющий исключительно роли второго плана. Зан с помощью «захвата движений» сыграл и озвучил шимпанзе, который называет себя «Плохая обезьяна», потому что именно так его всегда называли люди. Плохая обезьяна жил в зоопарке до эпидемии вируса, и он не так умственно продвинут, как Цезарь. Но он может говорить и думать. Плохая обезьяна становится главным источником юмора в преимущественно мрачной ленте, но говорят, что у него есть и другие, более значимые сценарные функции. Как и Нова, Плохая обезьяна присоединяется к Цезарю во время его похода.
Хотя Полковник стоит за полное уничтожение разумных обезьян, он достаточно политически гибок, чтобы использовать тех своих врагов, кто противостоит Цезарю в конфликтах между обезьянами. В частности, Полковнику служит горилла Ред, который прежде был соратником убитого Кобы. После того как Цезарь убил Кобу, он стал для Реда злейшим врагом. Так что Ред предал свой вид, чтобы отомстить. Эту роль получил второстепенный канадский актер Тай Олссон, который ранее сыграл человеческую роль полицейского Хэмила в «Восстании».
Кстати, заметьте, что никто из персонажей-людей из «Восстания» в «Войну» не перешел. Как и прежде, картина сохранила костяк героев-обезьян и полностью сменила героев-людей, чтобы подчеркнуть, чью историю рассказывает цикл. Как и прежде, Карин Коновал сыграла Мориса (орангутанг общается на языке жестов, поэтому его спокойно может изображать женщина), а актер, гимнаст, преподаватель сценического движения и координатор трюков Терри Нотари снова изобразил Ракету, заместителя Цезаря. Нотари играл Кинг Конга в недавнем «Конге: Остров черепа». Он работает над «Планетой обезьян» со времен фильма Тима Бертона, где он был дублером Тима Рота. Как и Энди Серкис, Нотари – мастер изображения обезьян с помощью современных компьютерных технологий. Также обезьян в «Войне» играли американская комедиантка Джуди Грир (Корнелия, жена Цезаря) и канадская телевизионная актриса Сара Каннинг («Дневники вампира», «Средство»).
Карин Коновал
Основным местом съемок картины стала холодная осенняя Канада в окрестностях Ванкувера. В прежние времена для создания сцен с помощью «захвата движений» нужны были «стерильные» и полностью подконтрольные студийные павильоны, но сейчас компьютерная технология достигла такого уровня, что можно снять актеров в специально размеченной одежде на фоне дикой природы, а затем создать компьютерных обезьян на основе актерской игры и полностью заменить ими актеров в кадре. Эта техника была доступна и во время съемок «Революции», но для «Войны» ее усовершенствовали, и стало возможно, например, заменять актеров, снятых на снегу, и соответственно изменить все следы (ноги и лапы оставляют разные отпечатки). Так что Серкис, Нотари и другие присутствовали на природных съемках столько же, сколько Леонардо Ди Каприо на съемках «Выжившего» (эта лента частично создавалась в тех же сумрачных канадских лесах, что и «Война»).
Между прочим, им было очень холодно, поскольку костюмы для «захвата движений» очень тонкие и не подбитые мехом. Но когда концентрируешься на изображении существа другого вида, а порой и другого пола, то холод замечать перестаешь. Сложнейшая задача захватывает тебя целиком.
Чтобы войти в свои роли, актеры тщательно изучали реальных человекообразных обезьян. Карин Коновал, например, регулярно посещает зоопарк в Сиэтле. Сначала она делала это втайне от дирекции, потому что ей не хотелось признаваться, что она изучает орангутангов, чтобы их играть. Но после выхода «Восстания» ее секрет раскрылся, и ее стали приглашать в зоопарк как почетную гостью и позволять тесно общаться с высшими приматами, которые были не против ее визитов.
Помимо съемок в лесу, на пляже, в гористой местности группа работала в декорациях военного лагеря под открытым небом. Чтобы запечатлеть масштаб происходящего, операторы Ривза создавали самое широкоформатное изображение, какое им только было доступно. Из-за этого съемки не велись «трехмерными» камерами. 3D-изображение для соответствующих сеансов было создано на студии, на этапе постпродакшена. Для Ривза размах картинки был важнее, чем безупречная трехмерность. Это отражает нынешнее голливудское разочарование в объемном изображении, которое так и не стало индустриальным стандартом для любого кино. Даже блокбастеры не всегда выходят в этом формате, хотя он помогает студиям зарабатывать.
Персонажи «Планеты обезьян: Война»
Кадр из фильма "Планета обезьян: Война"
Цезарь – главный герой фильма. Это разумный шимпанзе, первый в своем роде и исключительно умный и развитый. Цезарь уже давно руководит обезьяньим племенем, и он продолжает бороться за выживание своего вида. Однако он уже не так наивен и добродушен, как прежде. После всего пережитого его сердце ожесточено. Хотя и не настолько, чтобы превратить Цезаря в тирана. Цезаря сыграл Энди Серкис.
Кадр из фильма "Планета обезьян: Война"
Полковник – главный злодей фильма. Профессиональный военный и руководитель крупного подразделения, Полковник надеется защитить выживших людей от обезьян и по возможности уничтожить последних. Впрочем, он не чурается привлечения приматов на службу, если их цели совпадают. Полковника сыграл Вуди Харрельсон.
Кадр из фильма "Планета обезьян: Война"
Морис – мудрый разумный орангутанг и давний советник Цезаря. По ходу действия Морис становится опекуном человеческой девочки Новы. Мориса сыграла Карин Коновал.
Кадр из фильма "Планета обезьян: Война"
Ракета – разумный шимпанзе, давно знакомый с Цезарем. Некогда они были врагами, но они уже давно ближайшие сподвижники. Ракета порой замещает Цезаря, но не стремится подсидеть своего лидера. Ракету сыграл Терри Нотари.
Кадр из фильма "Планета обезьян: Война"
Нова – 12-летняя человеческая сирота, онемевшая от распространившегося по планете вируса. Цезарь и его сподвижники находят Нову, и Морис становится ее опекуном. Нова относится к обезьянам куда лучше, чем большинство выживших людей. Нову сыграла Амиа Миллер.
Кадр из фильма "Планета обезьян: Война"
Плохая обезьяна – разумный шимпанзе, прежде живший в зоопарке. Он именует себя «Плохой обезьяной», поскольку так его обычно называли люди. Плохая обезьяна не столь развит, как Цезарь, но он также может думать и говорить. Как и Нову, Цезарь и его товарищи подбирают его по дороге. Плохую обезьяну сыграл Стив Зан.
Кадр из фильма "Планета обезьян: Война"
Ред – горилла из числа обезьяньих прислужников Полковника. Ред раньше был сторонником Кобы. После того как Коба взбунтовался против Цезаря и был убит, Ред переметнулся на сторону людей, чтобы отомстить Цезарю. Реда сыграл Тай Олссон.
Ожидания
Предсказатели бокс-офиса ожидают, что ранние сборы «Планеты обезьян: Война» будут немного ниже, чем у «Революции», поскольку сейчас чувствуется усталость публики от бесконечных сиквелов. Тем не менее у «Войны» отличные шансы окупить свой наверняка немалый бюджет. Ведь «Революция» прошла очень удачно, а у «Войны» даже более высокие оценки критиков, чем у предыдущей ленты. Вообще, пишут, что это тот редкий случай, когда цикл от фильма к фильму улучшается, а не деградирует. В отличие от его персонажей-людей.
Воодушевленные Fox и Ривз уже задумываются о четвертой и последующих сериях, хотя не факт, что это будет продолжение истории Цезаря. На планете обезьян много приматов, и некоторые из них достойны собственных блокбастеров. Что приятно, увольнять Серкиса будет не обязательно. Он вполне может продолжать играть главные роли в новых образах. Спасибо компьютерной графике, которая помогла вывести «Планету» на новый технический уровень! Хотя в первую очередь это заслуга режиссеров, актеров, сценаристов… И студии Fox, которая вот уже почти полвека хранит верность эпопее о разумных обезьянах и не всегда разумных людях.
www.film.ru
