Содержание
Презентация по окружающему миру Земля в космосе 2 класс доклад, проект
Земля в космосе
2 класс
Составила: Саватеева А.В.,
учитель начальных классов
ГБОУ СОШ №139 г. Санкт-Петербург
Виртуальное путешествие в космос
АСТРОНОМЫ
СОВРЕМЕННЫЕ АСТРОНОМЫ
ОБСЕРВАТОРИЯ
Мы оторвемся от Земли туда,
Где бороздят просторы корабли,
Где вечный мрак,
Спокойствие Вселенной,
В то место, что зовется
Солнечной системой.
«Солнечная система: Земля и другие…»
НАША ГАЛАКТИКА
Солнечная система
Солнце- ближайшая к Земле звезда.
Это огромный огненный шар. Температура на поверхности Солнца– 20млн.градусов.
ЗВЕЗДА СОЛНЦЕ
Солнце находится очень далеко
Солнце – ближайшая к Земле
Это огромное раскаленное
космическое…
Солнце имеет форму…
Диаметр Солнца в
больше диаметра Земли.
Масса Солнца в больше массы нашей планеты.
Расстояние от Земли до Солнца —
Температура на поверхности Солнца –
А в его центре – 15-20 миллионов градусов.
звезда.
тело.
шара.
109 раз
330000 раз
150 миллионов километров.
6 тысяч градусов.
Солнце, и движущиеся вокруг него небесные тела, составляют Солнечную систему.
звёзды
планеты
Космические тела
кометы
астероиды
«Блуждающая звезда»
Планеты — большие небесные тела, которые
движутся вокруг Солнца и
светят отраженным
солнечным светом.
Планеты солнечной системы
Встречает первым солнечные бури
Неуловимый, маленький Меркурий.
Второй, за ним, летит Венера
С тяжёлой, плотной атмосферой.
А третьей, кружит карусель,
Земная наша колыбель.
Планеты солнечной системы
Четвёртый – Марс, планета ржавая,
Красно – оранжевая самая.
А дальше мчат, пчелиным роем,
Своей орбитой астероиды.
Пятый- Юпитер, очень уж большой
На звёздном небе виден хорошо.
Шестой – Сатурн, в шикарных кольцах,
Очаровашка, под лучами солнца.
Планеты солнечной системы
Седьмой – Уран, прилёг как лежебока,
Ведь труден путь его далекий.
Восьмой – Нептун,
четвёртый газовый гигант
В красивой голубой рубашке франт.
Плутон, Харон, девятые в системе,
Во тьме дуэтом коротают время.
Меркурий
Меркурий — ближайшая к
Солнцу планета.
Жара нестерпима!
Изжарит в котлету!
Повернута к Солнцу одной
стороной,
С другой — страшный холод
и мертвый покой.
В честь бога торговли
имеет названье,
Да нет атмосферы – вот
наказанье!
Поверхность избили
метеориты,
И жизни там нет –
все были убиты!
Венера
Венера прекрасна!
За тонкой вуалью
Богиню любви различите едва ли!
Закрыта она пеленой облаков.
А что же под ними?
Климат каков?
Климат имеет огромный дефект.
Причиной тому парниковый эффект.
Газ ядовит в атмосфере Венеры.
Дышать невозможно!
Жарища без меры!
Земля
Есть одна планета-сад
В этом космосе холодном.
Только здесь леса шумят,
Птиц скликая перелётных,
Лишь на ней одной цветут
Ландыши в траве зелёной,
И стрекозы только тут
В речку смотрят удивлённо…
Береги свою планету
Ведь другой, похожей, нету!
Марс
О Марс, оставленный когда-то
Инопланетными людьми!
Забытый, красный, ноздреватый,
Покрытый ржавчиной пыли!
Климат на Марсе засушлив, суров.
Трудно дышать, хоть зови докторов!
Слишком его атмосфера легка.
Жизни на нем не нашли мы пока.
Юпитер
Юпитер — царь планет!
В тельняшке облаков
Вращаться не спешит —
Уж нрав его таков!
Двенадцать на Земле,
А здесь лишь год пройдет!
Уж очень он тяжел
И медленно плывет.
Сатурн
У каждой планеты есть что-то своё,
Что ярче всего отличает её.
Сатурн непременно узнаешь в лицо — Его окружает большое кольцо.
Оно не сплошное, из разных полос.
Учёные вот как решили вопрос:
Когда-то давно там замёрзла вода,
И кольца Сатурна из снега и льда.
Уран, Нептун и Плутон
Здесь холодные миры.
Света нет и нет жары.
Вечная зима и ночь…
Захотелось сразу прочь.
Скован льдом Уран, Нептун,
И на Плутоне колотун!
Без атмосферы, по всему,
Жить невозможно никому!
Планеты прекрасны,
Но жизни там нет.
А что же там дальше?
Царство комет!
Размеры Солнечной системы
Солнце — мяч
(10 см), тогда:
1. Меркурий — пшено
2. Венера — рис
3.
Земля — рис
4. Марс -горох
5. Юпитер — ракушка
6. Сатурн — ракушка
7. Уран — фасоль
8. Нептун — фасоль
9. Плутон — горох
«Космические крошки»
Метеориты
Астероиды
Кометы
МЕТЕОРИТЫ
МЕСТО ПАДЕНИЯ МЕТЕОРИТА
КОМЕТА
1. Что такое Солнечная система?
Солнце и движущиеся вокруг него небесные тела составляют Солнечную
систему.
Солнечная система представляет собой большую семью, состоящую из
Солнца, планет и их спутников, комет, астероидов, большого количества
пыли, газа и мелких частиц.
2. На какие две группы делятся планеты?
Планеты делят на две группы: планеты земной группы и планеты-
гиганты.
3. Какая планета земной группы ближе всех к Солнцу, а какая — дальше всех от него?
Меркурий ближе всех к Солнцу. Дальше всех от Солнца Марс
4. Какая планета земной группы самая большая, а какая — самая маленькая?
Самая большая — Земля, самая маленькая — Меркурий
5. Назовите главное отличие Земли от других планет.
Главное отличие Земли от других планет состоит в том, что только на ней есть жизнь.
Повторение пройденного
М А Р С
У Р А Н
Л У Н А
М Е Д В Е Д И Ц А
С О З В Е З Д И Е
С О Л Н Ц Е
Т Е Л Е С К О П
И
И
С
Ю
П
Т
Р
М
Т
О
Р
Т
С
Т
Р
М
Н
В
Е
Р
Н
А
КРОССВОРД
По горизонтали:
1.
«Красная» планета,
получившая название в честь
бога войны.
4. Седьмая от Солнца планета.
6. Созвездие, в котором
находится Полярная звезда.
7. Естественный спутник Земли.
9. Прибор, с помощью которого
наблюдают за звёздами.
10. Группа звёзд.
12. Звезда, вокруг которой
вращается наша планета.
По вертикали:
2.Самая яркая звезда на небе.
3.Самая крупная планета
Солнечной системы.
5.Каменно-металлическая
масса, падающая на Землю из
космоса.
8.Учёный, наблюдающий за
звёздами.
11.Вторая планета от Солнца, на
которую спускались наши
космические станции.
Домашнее задание
Доклад о любой планете с рисунком
Выучить стихотворение
Учебник стр. 36-40
СПАСИБО ЗА УРОК!
Источники информации:
Т.
Д.Нуждина «Энциклопедия для малышей. Чудо – всюду»
Ярославль: «Академия развития», 1997
http://www.intelkot.ru/articles105.html
http://www.playroom.ru/content/view/1409/18/
http://900igr.net/kartinki/astronomija/Planety-1/049-Planety-Solnechnoj-sistemy.html
http://the-universe.ru/index.php?newsid=692&news_page=1
http://gizmod.ru/2006/01/18/nasa_otpravili_zond_k_plutonu/
http://ejka.ru/blog/stihi/64.html
http://www.astronet.ru/db/msg/1170734/comets.html
http://unsorted.me/blog2322.html
Картинки
http://s009.radikal.ru/i309/1101/62/f525f8727072.jpg
http://i055.radikal.ru/1101/a1/6b7e30a1832f.jpg
http://i037.radikal.ru/1101/a8/894821c27669.jpg
http://s014.radikal.ru/i329/1101/66/a431ad61e921.jpg
http://s009.radikal.ru/i310/1101/03/a09fe6b0f474.jpg
http://s52.radikal.ru/i135/1101/63/89e277924f26.jpg
http://s015.radikal.ru/i332/1101/bd/9406183fc520.jpg
http://i054.
radikal.ru/1101/fc/4b158692b5ed.jpg
http://s001.radikal.ru/i195/1101/aa/5b0c4ef48d8a.jpg
http://s48.radikal.ru/i121/1101/f0/5aefa8672ae7.jpg
http://s40.radikal.ru/i089/1101/ae/e89533207310.jpg
http://s19.radikal.ru/i192/1101/b3/503c6f01bcfe.jpg
http://s52.radikal.ru/i136/1101/73/35951797a4a3.jpg
http://s52.radikal.ru/i135/1101/d6/e270df353637.jpg
http://i002.radikal.ru/1101/62/1ccc6a92c54c.jpg
http://s14.radikal.ru/i187/1101/75/3358ba93ea55.jpg
Плешаков А. А., Крючков Е.А. Учебник. Мир вокруг нас., — 223с.
Тихомирова Е.М. Поурочные разработки по предмету «Окружающий мир». М.: «Просвещение». — 317с.
3. Буковецкая О.А. Создание презентации на ПК. «Просто о сложном» — 135с.
4. Астрономические новости. http://astronews4. Астрономические новости. http://astronews.4. Астрономические новости. http://astronews.prao4. Астрономические новости. http://astronews.prao.4. Астрономические новости.
http://astronews.prao.psr4. Астрономические новости. http://astronews.prao.psr.4. Астрономические новости. http://astronews.prao.psr.ru/
Земля планета.
5. Солнечная система. http://school.ort.spb.ru/library/projects2004/sandler_zykova/Soderganie.html
Галилео Галилей.
6. Ссылки на анимированные картинки
http://www.gsmnet.ru/anime/anima11.htm
http://www.is-d.ru/primer/help/picture/anim/anim3.htm
http://animator.sitecity.ru/
Луна» http://www.bleep.ru/article/moon/forma_luny.htm
8. Считалка «Планеты Солнечной системы»
http://www.forchel.ru/442-zapominajka-planety-solnechnoj-sistemy-video-so-zvukom.html
«Планеты Солнечной системы»Слайд-фильм Чаленко Ирина Александровна
Ученый-менгир — Pathfinder Family
Мировоззрение: Любое нейтральное.
КЗ: d8.
Стартовое богатство: 2d6 x 10 зм (70 зм в среднем).
Классовые навыки
Верховая езда (Лвк), Внимание (Мдр), Выживание (Мдр), Дрессировка (Хар), Знание (география) (Инт), Знание (природа) (Инт), Колдовство (Инт), Лазание (Сил), Лечение (Мдр), Плавание (Сил), Полет (Лвк), Профессия (Мдр), Ремесло (Инт)
Пункты навыков за уровень: 4 + модификатор Интеллекта.
Классовые особенности
| Уровень | БМА | Стойкость | Реакция | Воля | Прочее | Заклинания в день (по кругам) | |||||||||
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | ||||||
| 1 | +0,75 | +2,5 | +0,33 | +2,5 | Связь с природой, Духовное Чувство, молитвы | 3 | 1 | — | — | — | — | — | — | — | — |
| 2 | +1,5 | +3 | +0,66 | +3 | Место Магии | 4 | 2 | — | — | — | — | — | — | — | — |
| 3 | +2,25 | +3,5 | +1 | +3,5 | 4 | 2 | 1 | — | — | — | — | — | — | — | |
| 4 | +3 | +4 | +1,33 | +4 | Неподвластный природе, природный облик (1/день) | 4 | 3 | 2 | — | — | — | — | — | — | — |
| 5 | +3,75 | +4,5 | +1,66 | +4,5 | 4 | 3 | 2 | 1 | — | — | — | — | — | — | |
| 6 | +4,5 | +5 | +2 | +5 | Природный облик (2/день) | 4 | 3 | 3 | 2 | — | — | — | — | — | — |
| 7 | +5,25 | +5,5 | +2,33 | +5,5 | 4 | 4 | 3 | 2 | 1 | — | — | — | — | — | |
| 8 | +6/+1 | +6 | +2,66 | +6 | Природный облик (3/день) | 4 | 4 | 3 | 3 | 2 | — | — | — | — | — |
| 9 | +6,75/+1,75 | +6,5 | +3 | +6,5 | Невосприимчивость к ядам, Ходить По Линиям | 4 | 4 | 4 | 3 | 2 | 1 | — | — | — | — |
| 10 | +7,5/+2,5 | +7 | +3,33 | +7 | Природный облик (4/день) | 4 | 4 | 4 | 3 | 3 | 2 | — | — | — | — |
| 11 | +8,25/+3,25 | +7,5 | +3,66 | +7,5 | 4 | 4 | 4 | 4 | 3 | 2 | 1 | — | — | — | |
| 12 | +9/4 | +8 | +4 | +8 | Природный облик (5/день) | 4 | 4 | 4 | 4 | 3 | 3 | 2 | — | — | — |
| 13 | +9,75/+4,75 | +8,5 | +4,33 | +8,5 | Пустое Тело | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 3 | 2 | 1 | — | — |
| 14 | +10,5/+5,5 | +9 | +4,66 | +9 | Природный облик (6/день) | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 3 | 3 | 2 | — | — |
| 15 | +11,25/+6,25/+1,25 | +9,5 | +5 | +9,5 | Нестареющее тело | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 3 | 2 | 1 | — |
| 16 | +12/+7/+2 | +10 | +5,33 | +10 | Природный облик (7/день) | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 3 | 3 | 2 | — |
| 17 | +12,75/+7,75/+2,75 | +10,5 | +5,66 | +10,5 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 3 | 2 | 1 | |
| 18 | +13,5/+8,5/+3,5 | +11 | +6 | +11 | Природный облик (8/день) | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 3 | 3 | 2 |
| 19 | +14,25/+9,25/+4,25 | +11,5 | +6,33 | +11,5 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 3 | 3 | |
| 20 | +15/+10/+5 | +12 | +6,66 | +12 | Природный облик (неограниченно) | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 |
У класса Ученый-менгир есть следующие особенности.
Ношение брони и обращение с оружием: Друид умеет обращаться со следующим оружием — дубинка, дротик, кинжал, коса, короткое и обычное копье, боевой посох, праща, серп и скимитар. Он может пользоваться естественными атаками (зубами, когтями и т. д.) любого существа, форму которого принимает с помощью способности природный облик (см. ниже). Друид также умеет использовать легкие и средние доспехи, но не может носить метллические доспехи, что обычно ограничивает его стеганым, кожаным и сыромятным доспехом.
Он также может носить деревянный доспех, сделанный с помощью заклинания железное дерево (и по прочим характеристикам соответствующий стальному). Друиды умеют пользоваться щитами (кроме башенных), но только сделанными из дерева.
Друид, который использует недопустимый доспех или щит, теряет возможность применять друидические заклинания, а также любые сверхъестественные способности и псевдозаклинания класса. Этот эффект длится все время, пока друид их использует, плюс 24 часа.
Заклинания: Друид умеет творить сакральные заклинания из списка. Друид не может применять заклинания, противоречащие его мировоззрению. Он выбирает и подготавливает заклинания к применению заранее. Чтобы изучить, подготовить и сотворить заклинание, друид должен иметь значение Мудрости не менее 10 + круг заклинания. СЛ испытания против эффекта заклинания друида равна 10 + круг заклинания + модификатор его Мудрости.
Подобно другим заклинателям, друид может применять ограниченное количество чар каждого круга в день. Его базовый дневной запас заклинаний приведен в таблице «Друид». Кроме того, он получает дополнительные заклинания в день, если у него достаточно высокая Мудрость (см. таблицу «Модификаторы характеристики и дополнительные заклинания»).
Каждый друид должен проводить 1 час в день в медитации, размышляя о тайнах природы, чтобы восстановить свой ежедневный запас заклинаний. Он может подготовить и применить любое заклинание из списка друида, если оно относится к доступному ему кругу, однако должен выбрать заклинания именно при подготовке во время ежедневной медитации.
Спонтанное сотворение: Друид может превращать подготовленные заклинания в заклинания призыва, применяя их без специальной подготовки. При этом он тратит любое подготовленное заклинание, чтобы сотворить любое заклинание призыв природного союзника того же или более низкого круга.
Добрые, злые, принципиальные и хаотичные заклинания: Друид не может творить заклинания с мировоззрением, противоположным его собственному или мировоззрению его божества (если у него такое есть). Заклинания с мировоззренческим аспектом имеют соответствующий дескриптор (добро, зло, принципиальность, хаос) в описаниях.
Молитвы: Друиды могут каждый день подготавливать несколько молитв (заклинаний 0 круга), как указано в таблице «Друид». Эти заклинания похожи на любые другие, но не тратятся при применении, и их можно использовать сколько угодно раз.
Дополнительные языки: Друид может выбрать в качестве дополнительного языка сильван — язык обитателей леса. Этот язык добавляется к списку возможных для его народа.
Друиды также знают друидический язык — тайный, известный только им, осваиваемый при получении 1 уровня в этом классе. Этот язык они получают бесплатно в дополнение к имеющимся. Им запрещено обучать этому языку тех, кто не является друидами. У друидического языка есть свой алфавит.
Связь с природой (Экс): На 1 уровне друид устанавливает особую связь с природой. Связь эта может проявляться одним из двух способов. Первый — это особая природная магия, дающая друиду доступ к одной из следующих сфер: Воды, Воздуха, Животных, Земли, Огня, Погоды или Растений. При определении доступных заклинаний и дарованных сил считается, что его уровень жреца равен его уровню друида. Друид, выбравший такую связь, получает ячейки заклинаний сферы — точно так же как жрец. Он обязан подготавливать в этих ячейках заклинания своей сферы, и их нельзя использовать для спонтанного сотворения.
Друид, который поклоняется божеству (в отличие от природы в целом), не может выбрать сферы животных или местности, которые противоречат или находится за пределами сферы влияния его божества.
Второй вариант связи — это обретение верного зверя. Друид при этом начинает игру с любым животным из перечисленных в разделе «Верные звери». Это животное сопровождает его в приключениях. В отличие от обычных животных того же вида, у верного зверя увеличивается количество КЗ, характеристики и навыки, а также появляются новые черты по мере роста уровня самого друида. Если персонаж получает верного зверя от более чем одного класса, его уровни друида складываются с уровнями всех остальных классов с этой способностью. Чаще всего верный зверь вырастает в размерах, когда друид достигает 4 или 7 уровня, в зависимости от вида животного.
Если друид отпускает своего верного зверя на свободу, то может завести нового. Для этого ему потребуется провести особый обряд, включающий в себя 24 часа непрерывной молитвы в той местности, где водятся животные такого вида. С помощью этого же обряда можно заменить погибшего верного зверя.
Духовное Чувство (Пс): На 1-м уровне Ученый-менгир может обнаружить присутствие нежити; фей; потусторонних существ; и астральных, эфирных или бестелесных существ.
Эта способность функционирует как обнаружение нежити, и друид обнаруживает все эти существа, а не пытается обнаружить один вид.
Место Магии (Св): На 2-м уровне Ученый-менгир учится опознанию и использует магические-линии в различных типах местности. В качестве свободного действия он может использовать магию ближайшей линии магии и увеличить уровень заклинателя на +1 в течение 1 раунда. Он может использовать эту способность количество раз в день, равное 3 + его Бонусу Мудрости.
Неподвластный природе (Экс): Начиная с 4 уровня друид получает бонус +4 к испытаниям против псевдозаклинаний и сверхъестественных способностей фей. Этот бонус также распространяется на испытания против заклинаний, использующих или направленных на растения и растительные материалы, — вроде опутывания, увядания, шипастой поросли и коробления.
Природный облик (Св): Начиная с 4 уровня друид обретает способность раз в день превращаться в любое животное небольшого или среднего размера. Друид может выбрать любое существо с типом «животное», которое ему приходилось наблюдать.
Эта способность работает как облик зверя I со следующими отличиями. Эффект длится 1 час за уровень друида или пока друид не решит превратиться обратно. Смена облика (на звериный или обратно) требует основного действия и не провоцирует внеочередные атаки. Друид в зверином облике не может говорить — он только издает звуки, доступные такому животному без специального обучения, но способен общаться с другими животными того же вида, в представителя которого персонаж превращается, или схожего. Попугаи без специального обучения умеют только кричать, так что этот облик также не дает возможности говорить.
За каждые два уровня после 4 друид получает возможность применять эту способность еще раз в день, до 8 раз на 18 уровне. С 20 уровня друид может применять природный облик без ограничений. По мере роста в уровне друид овладевает способностью превращаться в зверей большего и меньшего размера, а также в элементалей и в растения. Любое такое превращение считается одним применением природного облика.
Начиная с 6 уровня друид может превращаться в животное крупного или маленького размера либо в элементаля небольшого размера. Облик животного при этом работает как облик зверя II, а облик элементаля — как стихийная форма I.
Начиная с 8 уровня друид может превращаться в животное огромного или миниатюрного размера, элементаля среднего размера, а также в растение небольшого или среднего размера. Облик животного при этом работает как облик зверя III, облик элементаля — как стихийная форма II, а облик растения — как облик растения I.
Начиная с 10 уровня друид может превращаться в элементаля крупного размера или растение крупного размера. Облик элементаля при этом работает как стихийная форма III, а облик растения — как облик растения II.
Начиная с 12 уровня друид может превращаться в элементаля огромного размера или растение огромного размера. Облик элементаля при этом работает как стихийная форма IV, а облик растения — как облик растения III.
Невосприимчивость к ядам (Экс): Начиная с 9 уровня друид становится невосприимчив к любым ядам.
Пустое Тело (Св): На 13-м уровне менгирский Ученый-менгир может стать эфирным как основное действие, как если бы он использовал эфирную прогулку. Он может оставаться эфирным в течение нескольких раундов в день, равных его уровню друида. Эти раунды не должны быть последовательными.
Нестареющее тело (Экс): Начиная с 15 уровня друид не получает штрафов к характеристикам за возраст и становится невосприимчив к магическому старению. Однако любые штрафы, появившиеся у него до этого момента, остаются. Бонусы за возраст применяются по обычным правилам. Хоть друид и не подвержен эффектам старения, он все равно умирает от старости, когда проживает весь свой срок.
Бывшие друиды
Друид, переставший почитать природу, сменивший мировоззрение на недопустимое для класса или начавший учить друидическому языку непосвященных, теряет все заклинания и друидические способности (в том числе верного зверя, но умение обращаться с оружием, доспехами и щитами остается).
Он не имеет права более брать уровни класса друида, пока не искупит прегрешения (см.
заклинание покаяние).
Читать «Иисус Навин» — Эберс Георг Мориц — Страница 1
Георг Эберс
Иисус Навин
© ООО «Издательство «Вече», электронная версия, 2016
* * *
Об авторе
Известный немецкий ученый, писатель и археолог Георг Мориц Эберс (1837–1898) вошел в мировую литературу как автор серии исторических романов, шумный успех которых способствовал развитию интереса к Древнему Востоку в самых широких кругах общества XIX века.
Эберс учился в Геттингене на юридическом факультете, а затем в Берлинском университете, занимаясь восточными языками и археологией. Став специалистом по египтологии, он получил должность профессора в Лейпцигском университете, открыв при его кафедре Музей античных древностей.
Египет неустанно манил Эберса как ученого. Он совершил в эту страну несколько экспедиций. Результатом первой из них стало большое исследование – «Древний Египет и книги Моисеевы», укрепившее авторитет молодого немецкого профессора в ученых кругах.
Вторая поездка в Египет стала судьбоносной. Благодаря ей имя Эберса навсегда вошло в историю мировой культуры. В фиванском некрополе в Луксоре молодой ученый обнаружил древний манускрипт, относящийся к середине XVI века до нашей эры. Ныне этот документ известен как «папирус Эберса» и хранится в библиотеке Лейпцигского университета. Расшифровка этого загадочного манускрипта помогла разгадать многие тайны древнеегипетской медицины.
Георг Эберс был не только замечательным ученым, но и пылким пропагандистом античной литературы. Еще будучи студентом и учеником знаменитого профессора-египтолога Карла Рихарда Лепсиуса (1810–1884), Эберс, параллельно со своей исследовательской деятельностью, начал писать роман «Дочь фараона» (1864), который поначалу вызвал удивление, а потом и некоторое недоверие в научных кругах. За ним последовало еще одно сочинение из египетской истории – роман «Уарда». Эта книга была уже восторженно встречена как широкой публикой, так и учеными, которые признали полное соответствие бытовых и исторических деталей романа научным данным.
Не забывая науку, Эберс увлекся творчеством и написал еще несколько романов из истории Древнего мира. Весь его так называемый «египетский цикл», состоящий из 12 книг, охватывает период со времен царствования Рамсеса II, начиная с середины XIV века, и доходит до нашей эры (середина VII века), периода становления арабского господства над Египтом.
Кроме того, писатель создал несколько интересных книг из истории жизни в средневековой Европе, таких как «Жена бургомистра», «Слово», «Барбара Бломберг», которые тоже были хорошо восприняты читающей публикой.
Отличительной особенностью всех художественных произведений Эберса является превосходная и во всех отношениях научно-обоснованная реконструкция изображаемой им эпохи, все детали и факты которой всесторонне проанализированы и изучены. Писатель буквально вживался в интересующую его эпоху, прежде чем начинал наносить на ее фоне замысловатый узор своего романтического повествования. Книги Эберса очень познавательны, но, кроме того, в них присутствует увлекательный сюжет, они полны драматизма, интересных судеб и хорошо выписанных портретов не только выдуманных персонажей, но и реальных личностей.
«Уарда», «Император», «Серапис», «Иисус Навин», «Клеопатра». Эти и другие романы из древней истории по праву закрепили за Георгом Эберсом славу «германского Вальтера Скотта».
Владимир Мартов
Избранные сочинения Г. Эберса:
Дочь фараона (Die ägyptische Königstochter, 1864)
Уарда. Любовь принцессы (Uarda, 1877)
Ведь я человек (Homo sum, 1878)
Сестры (Die Schwestern, 1880)
Император (Der Kaiser, 1881)
Вопрос (Eine Frage, 1881)
Жена бургомистра (Die Frau Bürgemeisterin, 1882)
Слово (Ein Wort, 1882)
Серапис (Serapis, 1885)
Невеста Нила (Die Nilbraut, 1887)
Гред (Die Gred, 1889)
Иисус Навин (Josua, 1890)
Тернистый путь. Каракалла (Per aspera, 1892)
Клеопатра (Кleopatra, 1893)
Барбара Бломберг (Barbara Blomberg, 1896)
Арахнея (Arachne, 1897)
I
– Сойди вниз, дедушка, а я останусь на страже.
Старик, к которому были обращены эти слова, отрицательно покачал остриженной головой.
– Но ведь там ты не уснешь.
– А звезды? А внизу? Отдых в такую ужасную ночь!..
– Тебе холодно. Как дрожат твоя рука и твой инструмент!
– Так поддержи мою руку.
Юноша, к которому относилось это приказание, охотно повиновался, но через несколько минут вскричал:
– Все это напрасно: звезды исчезают одна за другой в темных облаках. А эти скорбные вопли, долетающие из города… Они доносятся и из нашего дома. Мне так страшно, дедушка, пощупай, как пылает моя голова! Сойди вниз, может быть, там нуждаются в помощи.
– Помощь в руках богов, а мое место здесь. Но там, там… Вечные боги! Посмотри к северу, на море. Нет, западнее, что-то движется от некрополя…
– О дед, отец там! – вскричал его собеседник, молодой жрец, помогавший своему деду, гороскопу[1] Аммона-Ра[2] на обсерватории храма этого бога в Танисе, резиденции фараона на севере провинции Гесем[3], и убрал свое плечо из-под руки опиравшегося старца. – Там, там! Не море ли врывается в сушу. Не тучи ли низверглись на землю? О дедушка, там!.
. Да умилосердятся над нами небесные силы! Открылась преисподняя! Гигантская змея Апоп[4] ползет из города мертвых! Вот она извивается возле храмов, я вижу, я слышу ее… Угроза великого еврея исполняется: наше племя будет сметено с лица земли. Змея! Ее голова обращена к юго-востоку. Наверное, она проглотит юный утренний свет, едва солнце поднимется…
Глаза старика следили за указательным пальцем юноши, и он тоже увидел какую-то громадную черную, двигавшуюся во тьме массу, очертания которой терялись во мраке, и с содроганием услыхал ее рев.
Напрягая зрение и слух, оба они всматривались в ночную тьму; но, вместо того чтобы смотреть вверх, глаза звездочетов были обращены вниз, на город, на дальнее море и на плоский ландшафт.
Вверху царствовало глубокое, но тревожное молчание; ветер то свертывал тучи в какие-то бесформенные массы, то разрывал их серый покров и стремительно разгонял их в разные стороны. Месяца не было видно, но облака играли с яркими звездами юга, то заслоняя их, то открывая свободный путь их лучам.
И как наверху, на небе, так и внизу, на земле, происходила беспрестанная смена бледного света черной тьмой. Порою море, воды реки, гладкая поверхность гранитных обелисков вокруг храма и медная позолоченная кровля увеселительного царского дворца блестели от звездного сияния; порой и море, и река, и суда в гавани, храмы и улицы города, вместе с окружавшею его покрытой пальмами равниной, исчезали во мраке. То, на чем жаждали остановиться глаза, тотчас отнималось у них снова. Такие же перемены представлялись и для слуха. Порою тишина была до того глубока, точно далеко кругом исчезли и замерли всякие звуки жизни; порой резкий жалобный вопль нарушал безмолвие ночи. Тогда, после более или менее продолжительного затишья, снова слышался тот рев, который молодой жрец принял за голос змеи подземного мира, и оба они – и дед и внук – прислушивались к нему с возрастающим напряжением.
Темная масса, поступательное движение которой заметно было каждый раз, как только звездный свет пробивался сквозь тучи, шла от города мертвых и квартала чужеземцев.
Старика, точно так же как и юношу, охватил внезапный ужас; но первому удалось скорее прийти в себя, чем последнему, и его проницательный взгляд астронома скоро заметил, что эта масса представляет собою не одно какое-то гигантское тело, выходящее с кладбища на равнину, а множество тел, которые, подобно волнам, вздымались и разливались по городскому выгону. Рев и блеяние доносились не из одного какого-нибудь места, они слышались то в меньшем, то в большем отдалении. Порой старик думал, что эти звуки выходят из недр земли, порой ему казалось, что они доносятся сверху, с небесных высей.
Глава VII
В данной теме представлены результаты анализа веротерпимости Ислама и отношения его к другим религиям. Эта проблема особенно актуальна для сегодняшней России в плане укрепления ее южных рубежей, сохранения целостности государства и стабильности в обществе. О веротерпимости Ислама писали многие исследователи. К примеру, швейцарский востоковед Адам Мец (1869-1917г.г.) отмечает, что «наличие огромной массы иноверных составляет основное различие между мусульманской империей и средневековой Европой, полностью находящейся под сенью христианства,…и жизнь покровительствуемых (т.
е. христиан и иудеев) была равноценна перед лицом закона с жизнью мусульманина…», «…наиболее доходные места были заняты христианами и иудеями, сидевшими на них плотно и крепко». «Больше всего поражает в мусульманской империи огромное количество чиновников-немусульман». «Покровительствуемые получали медицинскую помощь на равных правах с правоверными мусульманами». Говоря о веротерпимости в арабском Халифате, Адам Мец также отмечает, что она «…некая неизвестная в средневековой Европе». Действительно, основополагающими источниками Ислама – Священным Кораном и Сунной (действия и высказывания Пророка (мир ему благословение) – декларирована веротерпимость. В Священном Коране говорится (смысл): «Вы скажите, уверовавшие, что мы уверовали в Аллаха, в Коран, который ниспослан к нам, верим в Ибрахима, Исма‘ила, Исхака, в то, что ниспослано Я‘кубу и его детям, и Тору, ниспосланной Мусе, Евангелие, ниспосланное ‘Исе, и во все книги, ниспосланные другим пророкам от Аллаха Всевышнего, и все аяты. Мы не делаем различия между этими пророками (уверовав в одних, и отвергая других) и повинуемся Аллаху».
Об уважении и почитании предыдущих пророков и их писаний мусульманами красноречиво свидетельствует и другой аят Священного Корана, смысл которого сводится к следующему: «Я дал Мусе Книгу закона и повелел через других посланников ей следовать. Я дал ‘Исе, сыну Марьям, явные знамения (его посланничества) и укрепил Его духом святости». Известно, что мусульманин перестает быть мусульманином, если у него возникнет малейшее сомнение в истинности даже одного из пророков и посланников и одного из 104 Священных Писаний, ниспосланных Всевышним различным пророкам в разные времена, а также в действительности их от Господа. Отношение Ислама к другим пророкам и их учениям видно из очень часто повторяемой каждым мусульманином формулы благословения Пророка Мухаммада (мир ему благословение)и других пророков: «О Аллах, благослови нашего Пророка, господина Мухаммада (мир ему благословение), и нашего господина Адама, и нашего господина Нуха (Ноя), и нашего господина Ибрахима (Авраама), и нашего господина Мусу (Моисея), и нашего господина ‘Ису (Иисуса), и тех пророков и посланников, которые были между ними.
Благословение и благодать Аллаха на них всех и приветствие». Для понимания практической реализации этих положений достаточно привести несколько примеров из жизни Пророка Мухаммада (мир ему благословение). Например, когда Пророк (мир ему благословение)приехал в Медину, он нашел там полнейшую анархию и междоусобицу. Через несколько недель ему удалось призвать к порядку всех жителей региона. В образованном им городе-государстве на основе общественного договора жили мусульмане, иудеи, арабы-язычники и небольшое количество христиан. Примечательно, что в одном из пунктов «конституции» этого первого мусульманского государства говорится: «Мусульманам — их религия, а иудеям — их религия». Или: «Да будет свободна воля и справедливость». Немусульмане платили небольшой дополнительный налог, от которого освобождались женщины и бедняки, но этот налог не был обременительным и несправедливым. В свою очередь, мусульмане брали их под свое покровительство и должны были защищать их. Этот налог был равен двенадцати дирхамам в год, что составляло расход средней семьи за 10 дней, и его платили только постоянные жители какого-нибудь города.
Когда египетский немусульманин предложил правительству проект перестройки старого канала от Каира до Красного моря, чтобы обеспечить морские перевозки продовольствия из Египта, то халиф ‘Умар t в знак благодарности освободил его пожизненно от уплаты этого налога. Во времена халифа ‘Умара t были случаи, когда мусульмане отбирали земельные участки, принадлежащие евреям, и строили там мечети. Узнав об этом, халиф приказал разрушить мечети и вернуть участки евреям. Имеется много хадисов и достоверных исторических эпизодов, которые свидетельствуют об отношении мусульман к немусульманам. Так, Абу Зарр передает изречение Пророка Мухаммада (мир ему благословение): «…Вы относитесь к защищенным хорошо, и они должны от вас получать защиту и милосердие» ‘Умар бин аль-Хаттаб говорит в своем завещании: «…я вам завещаю оберегать тех, кого завещал оберегать Аллах и Пророк (мир ему благословение)». ‘Умар бин Маймун передал, что ‘Умар бин аль-Хаттаб завещал: «К защищенным относитесь хорошо и выполняйте взятое на себя обязательство по договору перед ними, и воюйте с теми, кто притесняет их, и не требуйте от них большего, чего они могут дать».
По исламскому праву, личность, собственность и честь каждого человека подлежат защите. В известном учебнике права «Шарх-уль-хидайа» говорится: «Оскорбление запрещено как по отношению к мусульманину, так и по отношению к защищенным (немусульманам)», «Даже могилы умерших защищенных (немусульман) имеют право на уважение наравне с могилами мусульман, недопустимо надругательство над ними, ибо если плохое отношение к защищенным запрещалось при их жизни, то защита их могил от надругательства в равной степени обязательна после их смерти». Исламские правоведы единодушно утверждают, что в случае, если мусульманин совершает грех по отношению к немусульманину, то он подлежит такому же наказанию, как и за грех, совершенный по отношению к мусульманину. Более того, искупление греха, совершенного по отношению к немусульманину, становится более затруднительным, нежели к мусульманину. Между тем бытует мнение, что в мусульманских регионах иноверцев принуждают принять эту веру, что полностью противоречит Исламу.
По этому поводу известный ученый богослов, исламовед, доктор Мухаммад Са‘ид Рамазан аль-Бути приводит слова Вусака Руми, который говорит: «Я был слугой ‘Умара бин аль-Хаттаба t, и он мне предлагал принять Ислам, с условием, что поручит определенные обязанности. Я отказывался. И ‘Умар приводил аят из Священного Корана: «Нет принуждения в Исламе». Поводом ниспослания упомянутого аята (аят 256, сура 2) является то, что у одного из сподвижников Пророка (мир ему благословение)были два сына, и они были христианами. Он спросил у Пророка (мир ему благословение): «Принудить ли мне их принять Ислам?» Тогда Господь и ниспослал вышеуказанный аят. Более того, из достоверных источников известно, что немусульмане в лице мусульман находили надежных защитников своих интересов. «Ни один христианин не обязан выступать с мусульманским войском ни против врага, ни для охраны границ; военные дела не должны касаться покровительствуемых, а мусульмане должны их защищать и оберегать», — говорится в договоре, заключенном Пророком (мир ему благословение)с христианами.
Не раз даже язычники искали и находили покровительство и защиту у мусульман. В Священном Коране сказано: «Если кто-то из язычников придет и попросит покровительства, ты будь его покровителем до тех пор, пока он услышит послание Аллаха, а если же не уверует, ты не принуждай его и сопроводи в безопасное для него место». Обратимся к другому примеру. Во времена Пророка (мир ему благословение)мединские евреи имели свою синагогу. А в упомянутом выше договоре с христианами Наджрана (Йемен) Пророк (мир ему благословение)дал гарантию безопасности личности и имущества жителей и оставил право назначения епископов и священников за самой христианской общиной. Приведем содержание нескольких писем халифа ‘Умара , касающихся данного вопроса. «Во имя Милостивого Аллаха! От слуги Аллаха, руководителя правоверных, ‘Умара (ибн ‘Абдиль-‘Азиз) t губернатору ‘Али ибн Артату и верующим мусульманам его общины. Мир Вам! Хвала Аллаху, и нет Бога, кроме Аллаха! Обратите внимание на условия жизни защищенных (немусульман) и обращайтесь с ними ласково.
Если кто-то из них достигнет почтенного возраста и останется без средств, вы должны дать ему средства. Если он имеет названных братьев, потребуйте, чтобы они заботились о нем…» В другом письме этого же халифа говорится: «Очистите списки от обязанностей (т.е. от несправедливо назначенных налогов) и проверьте старые списки. Если была допущена несправедливость по отношению к мусульманину или к немусульманину, верните ему его долг. Если такой человек уже умер, верните его право наследникам…». Однажды во время путешествия по своим владениям халиф ‘Умар ибн ‘Абдиль-‘Азиз заметил одного старца немусульманина и стал его расспрашивать о прошлом и настоящем. Тот рассказал о своих нуждах и бедности. ‘Умар , обращаясь к старику, сказал: «Было бы нечеловечно получать от тебя подати в твоей молодости и оставить теперь в старости на произвол судьбы». И назначил ему пенсию. И в последующем представители различных религиозных конфессий жили на земле Ислама в мире и согласии, правители мусульман предоставляли иноверцам самые благоприятные возможности для сохранения своей религиозной, языковой и этнической самобытности.
Пожалуй, самым ярким примером такого мирного сосуществования может служить Османская империя. Семисотлетнее господство империи над большей частью Малой Азии и Ближнего Востока и многими странами Европы было возможным лишь благодаря уважению и терпимости ко всем многонациональным этническим и религиозным группам, входившим в состав империи. Мусульмане несли своим подданным добро и мир, терпимость и уважение. Миролюбивое, гуманное отношение мусульман к иноверцам и веротерпимость Ислама даже в состоянии войны подтверждают выдающиеся историки и востоковеды современности. Так, за 88 лет правления крестоносцев в городе Иерусалиме были уничтожены все мусульмане. И крестоносцы, оставшиеся в городе после вхождения в него войск Салахутдина аль-Аюби, со страхом ожидали, что их постигнет та же участь. Однако он не причинил вреда ни одному из христиан города. Более того, он приказал покинуть город лишь христианам-католикам, причислявшим себя к войску крестоносцев, тогда как православные христиане остались в городе и продолжали без какого-либо притеснения или ущемления вести привычный образ жизни и исполнять религиозные богослужения.
Английский историк Карен Армстронг так пишет об этом: «2 октября 1187 года Салахутдин и его войско вошли как победители в Иерусалим, и теперь городу предстояло 800 лет быть мусульманским… Салахутдин, как и обещал православным христианам, не стал вершить расправы, казни и убийства, жители города жили в полном мире и согласии. Он установил в городе высокие принципы исламской справедливости. Как и повелевается в Коране, он не стал ни к кому применять насилие, не стал мстить за невинно убиенных единоверцев, истребленных в городе крестоносцами с 1099 года. Ни один христианин не был казнен, ни один из них не был притеснен». Здесь уместно также привести исторические факты периода Кавказской войны, имевшие место в Имамате Шамиля. Известный историк Р. Магомедов пишет, что ‘Абдурахман, зять Шамиля, оставил сведения о пребывании беглых и пленных солдат в Имамате. «Беглых русских солдат и офицеров, казаков у Шамиля было очень много, и он очень ценил их. Для пленных и перебежчиков вблизи Ведено был построен отдельный поселок с церковью и костелом».
«В столице Имамата жили русские, поляки, грузины и множество другого русскоязычного люду. Жили наравне с горцами и при своей вере», — пишет другой писатель-историк Шапи Казиев. Описывая жизнь Шамиля в Калуге после его пленения, автор пишет: «Повидать Шамиля приходили и побывавшие у него в плену солдаты. Они кланялись имаму, а когда их спрашивали, отчего они это делают, отвечали: «Так ведь тем пленным и было хорошо, кто у Шамиля жил или где проезжал он. Обижать нас не приказывал, а чуть, бывало, дойдет до него жалоба, сейчас же отнимет пленного и возьмет к себе, да еще, как ни на есть, и накажет обидчика». Известный еврейский историк Моше Гаммер, профессор Тель-Авивского университета, пишет, что «Шамиль никогда не навязывал обращение в Ислам. Все, кто придерживались своей веры, обитали в «русском поселении» вблизи резиденции имама сначала в Дарго, потом в Новом Дарго. Здесь они имели право жить по своим обычаям и традициям. Была там и православная церковь и священник». Далее М. Гаммер пишет: «…Шамиль, узнав о существовании преследуемых российским правительством групп населения (инородцев, как, например, поляков, или религиозных сектантов, таких как старообрядцы), предоставлял им убежище, где они могли мирно жить и свободно исповедовать свою религию».
Итак, упомянутый выше первый мусульманский Халифат, в последующем Османская империя и другие мусульманские государства на принадлежащих им землях с полиэтническим и поликонфессиональным населением создавали справедливые, веротерпимые и гуманистические общества. Это объяснялось тем, что подобное отношение к людям Всевышний предписал мусульманам в Коране. Именно глубокая богобоязненность и трепетное отношение к повелениям Всемогущего, ниспосланным в Коране, мотивировали поведение халифа ‘Умара , и Салахутдина аль-Аюби , и имама Шамиля , и еще многих мусульманских правителей в проявлении благонамеренности, добронравия, толерантности, милосердия, справедливости и цивилизованного отношения ко всем подданным своего государства. Это модель взаимоотношения власти с полиэтническим населением государства признана примером даже европейскими политиками и историками. Эти и многие аналогичные факты свидетельствуют, что нигде и никогда Ислам не применял насилие или притеснение над пленными солдатами и офицерами.
А то, что происходило с нашими солдатами в Афганистане или в Чечне, лишний раз подтверждает, что те боевики-ваххабиты, экстремисты, которые творили над ними бесчинства, ничего общего с Исламом не имеют. Отношение Ислама к представителям других религий и конфессий, к другим пророкам наглядно демонстрирует и наречение наших детей именами самых почитаемых, уважаемых и любимых для нас людей. Подтверждением тому является широкое распространение среди мусульман таких имен, как Иса (Иисус), Муса (Моисей), Ибрахим (Авраам), Исма‘ил (Измаил), Сулейман (Соломон), Давуд (Давид), Закарья (Захария), Юнус (Иона), Юсуф (Иосиф) и многих других, мир им всем. Но в то же время мусульмане обязаны защищать свою веру от насильственного вмешательства и насаждения иных вероубеждений и от агрессии против мусульман. История не раз убеждала в неиссякаемой силе самозащиты Ислама. Именно эту силу, известную, как джихад или газават, враги Ислама и некоторые «религиоведы» ошибочно или сознательно преподносили как агрессивное и нетерпимое отношение к иноверцам.
Из всего изложенного вытекает, что религия может объединить наши народы и послужить гарантом стабильности и согласия. Образованный мусульманин, воспитанный на моральных ценностях Корана, несет людям только лишь любовь и уважение, он с почтением относится к любой идее, даже отличной от его мировоззрения, умеет ценить искусство и чтит этикет. Он выступает в качестве миротворца в любых конфликтных ситуациях. Мы по сей день убеждаемся в огромной силе примирения (маслиат) в преодолении конфликтных ситуаций между людьми и в целом в обществе. Если каждый верующий будет знать и соблюдать требования истинной религии, то общество, в котором он живет, станет самым высокоразвитым, мирным, процветающим и благополучным во всем мире. Поэтому нельзя согласиться с тем, что мусульмане ущемляют интересы немусульман, а если это и происходит, то только из-за неосведомленности в основах своей религии. Да и где и как узнать, когда и по сей день в школах и вузах нет религиозного просвещения. В рекомендованном Госкомитетом правительства РФ по образованию учебном курсе по истории религии для 10-11 классов, в объеме 136 часов только 14 часов отводится Исламу, а преподавание ведется по источникам, написанным атеистами.
Пропорциональны этим часам познания мусульман о своей религии и, следовательно, любовь к своему Отечеству и отношение к немусульманам. Полагаем, что такая политика должна быть пересмотрена. В местах преимущественного проживания мусульман должно быть увеличено количество часов, отведенных изучению Ислама. Если бы в Дагестане, где проживают 90 % мусульман, начиная с перестроечных времен, в школах и вузах преподавали основы мусульманской религии, ваххабизм не получил бы поддержки, для которого невежество народа в вопросах религии — благодатная почва. Наши затраты сегодня на нравственное воспитание и религиозное просвещение – это завтра сэкономленные койки в больницах, места в приютах и детских приемниках, домах для престарелых, сокращение количества заключенных и самое главное — противодействие экстремизму и распространению СПИДа. Поэтому главной задачей нашего общества является, прежде всего, духовно-нравственное и патриотическое воспитание подрастающего поколения и религиозное просвещение граждан, которое закроет дорогу всевозможным псевдорелигиозным и околорелигиозным течениям и сектам, а это – еще один серьезный фактор стабильности и мира в обществе.
Именно в этом наше богатство и будущее нашего государства. Вопросы для самопроверки: Что говорится в Коране и хадисах по поводу веротерпимости? Как Пророк Мухаммад (мир ему и благословение)велел относиться к представителям других религий? Задание: Усвойте приведенные примеры толерантности из истории Ислама. Выучите несколько хадисов Пророка (мир ему и благословение)о веротерпимости. Выучите завещание халифа ‘Умара бин аль-Хаттаба . Султанмагомедов С.Н. Веротерпимость в Исламе. В кн. Взаимодействие государства и религиозных объединений: современное состояние и перспективы.
110 самых важных фильмов 2010-х годов: выбор «Афиши» – Афиша-Кино
3 июня 2022
Идея: Евгений Ткачёв. Тексты: Евгений Ткачёв, Алексей Филиппов, Наталья Серебрякова, Екатерина Загвоздкина, Фарид Бектемиров, Арсений Омельченко, Эдуард Голубев, Егор Беликов
3 июня 2022
Это десятилетие было насыщенным и крайне интересным — в том числе и в кинематографе, который ближе к концу десятых стало сильно лихорадить на фоне социальных, гендерных, расовых, эпидемиологических и индустриальных изменений.
Чем же отметилась уходящая эпоха? Бумом кинокомиксов, подъемом национальных кинематографий, черным (афроамериканским и африканским) кино, female gaze (женским взглядом и режиссурой), победой азиатского кино на «Оскаре», постколониальным дискурсом и ростом влияния стриминговых сервисов — из-за COVID-19 кинотеатры ушли из нашей жизни, а стриминги в ней прочно закрепились, гораздо быстрее, чем ожидалось. Так, еще год назад сложно было назвать убийцу супергеройских блокбастеров. Теперь его имя известно — коронавирус. Подводя итоги десятилетия, «Афиша» составила объемный, но не исчерпывающий, конечно, список самых значительных (не лучших, а именно значительных) фильмов 2010-х годов, которые, как нам кажется, являются показательными маркерами своего времени.
Начало
Детектив, Триллер, Фантастика, Драма
Головоломный (как принято говорить) блокбастер Кристофера Нолана, апогей его псевдоинтеллектуального творческого метода
Первый по-настоящему большой авторский проект Кристофера Нолана, снятый по его сценарию и выросший из его же полнометражного дебюта «Преследование».
История про вора (Леонардо Ди Каприо), который вместе со своей командой проникает в мозги людей, подавалась как новая «Матрица», а оказалась пафосным и невероятно глупым фильмом-ограблением. После этой картины как-то стало очевидно, что у Нолана — квадратно-гнездовое сознание, а за глубину в его фильмах отвечает младший брат Джонатан — сценарист, сделавший карьеру на телевидении с бюджетами поменьше. Тем не менее визуальная сторона «Начала» оказалась настолько прорывной и революционной (так же эффектно небоскребы складывались в гармошку только в «Докторе Стрэндже» спустя шесть лет), что это кино застолбило за Кристофером статус главного мыслителя в мире блокбастеров, и понадобилось ровно десять лет, чтобы наконец развенчать этот образ: его следующий опус магнум «Довод» провалился в прокате, хотя режиссер (и не только он) по понятным причинам винит коронавирус.Подробнее о фильме
История игрушек: Большой побег
Мультфильм, Приключение, Комедия, Детский
Неопалимая купина пиксаровской анимации
«История игрушек» — редкий пример анимационной франшизы, которая только хорошеет с каждой частью (а первая серия, на минуточку, вышла в 1995 году!).
Однако ее вершина — это все же третий фильм (единственный анимационный триквел, удостоившийся «Оскара»), в котором ковбой Вуди и его друзья сначала попадают в метафизический ад (детский сад), а затем чуть не сгорают в настоящем адском пламени (от опасности их спасает натурально длань Господня). Еще именно в этой части происходит прощание игрушек с их хозяином, мальчиком Энди, и на этом историю можно было бы закончить, однако на фоне фем-поворота в искусстве все вспомнили про незаслуженно слитую сценаристами пастушку Бо Пип, и франшиза получила еще и четвертую, пожалуй, самую феминистскую серию.Подробнее о фильме
Монстры
Триллер, Фантастика, Драма
Низкобюджетная фантастика, доказывающая, что не деньги, а фантазия всему голова
Полнометражный дебют Гарета Эдвардса, который потом снимет новую «Годзиллу» для Warner Bros. и «Изгоя-один» для Disney, но на студийных мощностях так и не приблизится к величию своего первого фильма.
По сюжету над Центральной Америкой падает исследовательская ракета с инопланетными образцами, вследствие чего половина Мексики оказывается закрыта на карантин, а местная фауна обзаводится новым видом — гигантскими осьминогами. В этих условиях американский фотожурналист (Скут МакНейри) соглашается проводить напуганную туристку (Уитни Эйбл) к безопасной зоне. Поставленный за копейки (бюджет составил всего 500 000 долларов), этот фильм — яркое доказательство того, что для съемок фантастики нужны не большие деньги, а мозги и выдумка. При этом «Монстры» не просто фантастика, а социальная фантастика. Эдвардсу гигантские инопланетные осьминоги нужны для того, чтобы в аллегорической форме показать непростые взаимоотношения между Южной Америкой и США (а также то, кто в действительности на этой планете монстры). Через десять лет похожий формалистский трюк провернет Эндрю Паттерсон в «Бескрайней ночи», где скрестит «Сумеречную зону» с историей взросления.Подробнее о фильме
Клык
Драма
Странный греческий фильм о детях, которые думают, что цветок — это «зомби»
«Клык» оказался и остался главным символом странной греческой волны — разнородной группы режиссеров и режиссерок с соответствующей пропиской, которые снимали на стыке десятилетий, а потом разбежались по другим странам и медиумам: Йоргос Лантимос стал главной звездой родины Платона и уехал снимать на английском, Афина Ракель Цангари перебралась на телевидение (см.
сериал «Тригонометрия» про полиаморию), остальные имена менее звучны. Абсурдистская история о детях, которых родители растят в изоляции и искаженном представлении о мире (в частности, называют вещи не своими именами), оказалась достаточно зубастой и емкой, чтобы размазанный греческий колорит прозвучал самобытно, но универсально. Гиперопека и паранойя старших, программирующий потенциал языка и реальность как мозаика предустановленных матриц — Лантимос искусал базисный человеческий институт столь основательно и изящно, что стал закономерен не только приз Канн (в программе «Особый взгляд»), но и возобновившийся интерес к греческой кинематографии.Подробнее о фильме
Социальная сеть
Биография, Драма
Биография основателя Facebook в жанре издевательского фельетона
В прошлых фильмах Дэвида Финчера кому-то отрезали голову или хотя бы разбивали ее в рукопашной. Но в начале нулевых он снимет один из самых захватывающих фильмов десятилетия, в котором ничего такого нет.
Главные герои — гики, борьба идет за столом переговоров в окружении адвокатов. Финчер раньше всех все понял про новое десятилетие — все самое интересное перейдет в соцсети и на десктопы: там начинаются скандалы, лайками мерят популярность и успех, и если там не вся жизнь, то, по крайней мере, уже половина (позже эту идею доведет до предела Тимур Бекмамбетов — смотрите «Убрать из друзей»). Фильм утверждает новых героев (компьютерные гении), новых звезд (Джесси Айзенберг, Эндрю Гарфилд и Арми Хаммер — все получат путевки в большое кино) и новые представления о драме. За это отдельно следует поблагодарить Аарона Соркина, который снова доказывает, что он один из самых востребованных и тонко чувствующих время сценаристов в мире.Подробнее о фильме
Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни
Фэнтези, Трагикомедия
История о призрачности жизни, триумф тайского кинематографа
Мужчина по имени Бунми страдает от почечной недостаточности, и он знает, что скоро умрет.
Последние месяцы своей жизни он решает провести у родственников в деревне. Там он размышляет о причинах своей болезни, испорченной карме и прошлых воплощениях. В предсмертном пути его сопровождает призрак умершей жены и пропавший много лет назад сын, явившийся в обличье зверя. В конце фильма Бунми находит пещеру, где он родился в первый раз, — там он хочет завершить свою нынешнюю жизнь. По ходу сюжета происходят разнообразные мистические события, отражающие тайскую мифологию, в том числе секс с карпом в пруду. При написании сценария автор фильма Апичатпонг Вирасетакун опирался на историю реального человека по имени Бунми, который некогда жил в родном городе режиссера. Настоятель местного монастыря Пхра Срипарияттевети, впечатленный рассказами Бунми, написал и опубликовал в 1983 году книгу «Человек, который мог вспомнить свои предыдущие жизни». Вирасетакун взял за основу лишь саму концепцию и сочинил собственный сюжет на ее основе, сохранив имя главного героя. Фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля — первый подобный приз в истории тайского кинематографа. Имя Вирасетакуна стало в своем роде даже нарицательным, обозначающим гениального человека. Подробнее о фильме
Древо жизни
Фэнтези, Драма
Безнарративный фильм Терренса Малика о жизни и смерти
Умирает ребенок, с этим тяжело смириться и матери, и отцу, и брату. Джек, один из братьев (во взрослой жизни его играет Шон Пенн), пытается задавать вопросы Богу, но они возвращают его в прошлое. Там Джек — 11-летний мальчик, наблюдающий мир с чистотой и непосредственностью. Мать (Джессика Честейн) учит сына быть добрым и бескорыстно любить, отец (Брэд Питт) более жесткий, закаляет его характер. Постепенно семья беднеет и вынуждена оставить свой дом. С картины «Древо жизни» Терренс Малик начал свои эксперименты в безнарративном кино. Это только кажется, что сюжет у фильма есть, на самом деле его очень трудно проследить и вычленить между кадрами заходящего солнца, величественных деревьев, кружащихся детей, динозавров (!) и разговорами с Богом. У Малика, кажется, был гиперамбициозный замысел — показать весь цикл жизни на Земле, от зарождения до наших дней.
Он не успел закончить картину к Каннскому кинофестивалю 2010 года, поэтому премьера состоялась на нем через год. Публика фильм освистала, что не помешало ему получить «Золотую пальмовую ветвь». И ведь правда: удивительной красоты кадры оператора Эмманюэля Любецки под душераздирающую музыку Александра Деспла способны растопить даже самое черствое сердце. При этом умершего мальчика играет Тай Шеридан — ну как тут не разрыдаться? Подробнее о фильме
Меланхолия
Фантастика, Драма
Быть может, самый совершенный фильм Ларса фон Триера
Копирайтер Жюстина (Кирстен Данст, приз в Каннах за лучшую женскую роль) должна выйти замуж в красивом замке, но ее все раздражает. Для тех, кто по каким-то причинам до сих пор сторонился знакомства с малоизвестным скандинавским автором, этот фильм, как бергмановский «Стыд» или «Матч-пойнт» Вуди Аллена, — хороший повод изменить принципам и полюбопытствовать. Виртуозно придуманная, работающая, скорее, на вау-эффект, чем на попытку распотрошить зрителя (с этой триеровской манерой у многих традиционно были проблемы), «Меланхолия» — это почти рекламный проспект к причудливой 20-летней карьере датчанина.
Подробнее о фильме
Восстание планеты обезьян
Боевик, Приключение, Фантастика, Драма
Успешный перезапуск франшизы из 1960-х, торжество CGI-технологий
Тим Бертон пытался возродить франшизу о планете обезьян в нулевые — тщетно, но студия «XX век Фокс» вернулась к затее, назначив в режиссерское кресло Руперта Уайатта. Задача амбициозная: «Восстание» положило начало как минимум трилогии, задуманной как предисловие к оригинальному сюжету Пьера Буля и его экранизациям. Классическую историю, вероятно, тоже ожидает пересъемка — это вам не «Звездные войны», где между трилогиями может пройти 20–30 лет. Уайатт заложил фундамент будущей франшизы, пока обойдясь без революционных настроений, библейских отсылок и пересказа истории человечества в формате обезьяньего театра (порой — военных действий). Точнее, все это в фильме есть пока в микродозах, а в фокусе — дружба ученого Уилла (Джеймс Франко) и его подопытного-подопечного шимпанзе Цезаря (Энди Серкис), на котором тот тестирует лекарство от Альцгеймера.
Дальше — краткая история обретения (гражданского) сознания и начало новой эры, в которой обезьяны не намерены больше терпеть. Вместе с тем очевидно, что обезьяны — не только возможное прошлое, но и вероятное будущее человечества. Классическая проверка на эмпатию: способен ли человек победить антропоцентризм перед лицом тотальной гибели.Подробнее о фильме
Артист
Ромком
Немой черно-белый фильм о звезде Голливуда, «Оскар-2011»
До «Артиста» о французском режиссере Мишеле Хазанавичусе знали лишь по комедийной дилогии «Агент 117» с Жаном Дюжарденом в главной роли. Но когда в 2011 году немой черно-белый фильм получил премию «Оскар», о Хазанавичусе заговорили все. Он опять снял своего любимца Дюжардена — на этот раз в роли роскошного красавца Джорджа Валентина, звезды немого кино, уверенного в собственной неотразимости. Однажды Джордж встречает Пеппи Миллер (Беренис Бежо), неловкую молодую актрису, и составляет ей протекцию в Голливуд.
По стечению обстоятельств именно ей предстоит сыграть в судьбе кинозвезды роковую роль. За эту картину Дюжарден получил персональные награды (лучшую мужскую роль) на 64-м Каннском кинофестивале и «Золотом глобусе». Публика и кинокритики заметили также восходящую звезду Беренис Бежо, впоследствии сыгравшую главные роли в других фильма Хазанавичуса. Кроме того, на весь мир прославился песик Угги, сыгравший в картине собачку Джорджа, спасшую его от пожара. Угги получил свой собачий «Оскар», но, к сожалению, уже умер от старости. Подробнее о фильме
Купить билеты
Развод Надера и Симин
Драма
Самый премированный иранский фильм (почти 60 международных наград, включая «Оскар»)
Надер (Пейман Маади) и Симин (Лейла Хатами) разводятся, но то, что начинается как «Крамер против Крамера» или (из более свежего) «Брачная история», быстро перерастает в приговор иранской системе. Фильм Асгара Фархади — не про развод, он — про его последствия.
Чтобы присматривать за больным отцом, Надер — ходячее олицетворение токсичной маскулинности — нанимает беременную сиделку (Сарех Баят), та не справляется со своими обязанности, он выталкивает ее на лестничную клетку, у нее случается выкидыш, Надера обвиняют в убийстве. Главный вопрос: знал ли мужчина о беременности? Так что можно сказать, что фильм Фархади еще и детектив с хичкоковским саспенсом, но изрядно сдобренный, будто острыми специями, социальной проблематикой. Безусловно, это мастерски срежисированное кино, но все же еще и несколько манипулятивное: оно знает, на что жать и по чему бить, — но за другое «Оскары» и не дают.Подробнее о фильме
Запрещенный прием
Боевик, Триллер, Фэнтези
Самый красивый фем-блокбастер десятых
После «Хранителей» и до киновселенной DC Зак «Это Спарта!» Снайдер снял, быть может, свой самый авторский проект — грандиозное глянцевое комикс-мочилово «Запрещенный прием», в котором группа девушек, пытаясь сбежать из психбольницы, оказывалась при этом на полях выдуманных сражений.
Чего не отнять у Снайдера, так это визуальной выразительности. Его «Запрещенный прием» выглядит как визионерский побратим нолановского «Начала», сон незаурядного человека. А солирует в этой галлюциногенной реальности Куколка (Эмили Браунинг), которая силой своего воображения превращает «Пролетая над гнездом кукушки» в экшен с самураями-исполинами, орками, драконами, роботами и кайзеровскими зомби. Что это, если не запрещенный прием?Подробнее о фильме
Заражение
Триллер, Фантастика, Драма
Провидческий триллер Содерберга с кучей голливудских звезд
В 2011 году на экраны вышел триллер Стивена Содерберга про мировую пандемию, которая пошла из Китая и началась с летучей мыши. Тогда все пожали плечами — ну страшилка и страшилка, многостаночник Содерберг мастерски владеет почти любым жанром, ничего особенного. Прошло десять лет, и выяснилось, что этот маленький триллер предсказал почти все (все-таки у режиссера были очень хорошие научные консультанты!). Закономерным образом просмотры «Заражения» резко подскочили в iTunes, и оно превратилось в самый актуальный фильм конца 2010-х, потому что оказалось, что в нем показана реальность, в который мы все уже живем.
Подробнее о фильме
Рейд
Боевик, Триллер, Криминальный
Почти два часа непрекращающегося рубилова
Отряд джакартовских спецназовцев штурмует дом, в котором засел наркобарон. Сюжет «Рейда», в принципе, можно описать одним этим предложением, а вот влияние, которое он оказал на жанр экшена, — нет. Валлийский режиссер Гарет Эванс («Апостол», «Банды Лондона») приехал в Индонезию, чтобы сначала снять «Мерантау» с Ико Ювайсом, затем с ним же — один из самых захватывающих, жестоких и красивых боевиков десятилетия (другой называется «Джон Уик»), а также поведать всему миру о таком национальном малазийском боевом искусстве, как пенчак-силат. В итоге дилогия «Рейд» превратилась в культурный феномен (а вышедший через год «Судья Дредд» на ее фоне смотрелся плагиатом), Ико Ювайс — в новую экшен-звезду, а команда, работающая над фильмом, продолжила снимать ультражестокое и кровавое кино: также на их счету «Рейд: Пуля в голове», не имеющий никакого отношения к оригинальной франшизе, и «Ночь идет за нами» для Netflix, задавший такую высокую планку жестокости, которую выдержат далеко не все.
Подробнее о фильме
Хижина в лесу
Триллер, Ужасы
Революционный хоррор, перевернувший правила игры
2010-е — эпоха ревизии прошлого, но в технологическом изводе. Коснулось это и ужастиков. «Хижина в лесу», которую рекламировали слоганом «Думаете, знакомая история?», начинается и правда знакомо: компания ребят (стерва, качок, торчок, скромняшка и так далее) оказывается в хижине в лесу. Однако дальше их ждет не встреча с семьей маньяков или злым духом, а что-то гораздо более интересное. Режиссер Дрю Годдард еще до восхода Netflix осознал, что мы живем в эпоху, где развлечение — один из главных товаров. Мы любим, чтобы нам пощекотали нервы, пока мы уютно сидим перед своим ноутбуком, — на это работают и реалити-шоу, и все стриминговые сервисы. Но до какой границы мы дойдем, потакая страсти к острым (и совершенно безопасным) ощущениям? Концептуальный хоррор «Хижина в лесу» — своего рода предостережение и прогноз: до последней.
Подробнее о фильме
Прометей
Боевик, Фантастика, Ужасы, Драма
Не заслуживающий хейта могучий приквел Ридли Скотта к «Чужому»
Когда Ридли Скотт задумал прояснить мифологию «Чужого» чередой приквелов, поклонники вселенной и возрадовались, и напряглись, хотя и те, и другие вряд ли ожидали столь радикальный авторский жест, напрасно записанный многими в провалы. В «Прометее» Скотт взгромождается на олимп, чтобы поставить нолик человечеству с его амбициями божков (роботы, искусственный интеллект, колонизация космоса!). Несмотря на стилистические сходства шрифтов и интерьеров, «Прометей» — анти-«Чужой» в том смысле, что описывает встречу не с условно дьявольским, сколько со столь же условно божественным. Давняя мечта человечества увидеть создателя оборачивается кошмаром, и для этого режиссер выбирает отстраненную интонацию античной трагедии с ее беспомощностью рационального перед фатумом (в народе известной как «проблемы с логикой»).
В «Завете» Скотт продолжает исчислять историю Чужого в соответствии с культурными матрицами землян: на смену античности пришли библейские отсылки, столь же скептичные к людской гордыне. Но оценить красоту замысла (подарить репликантам этапы человеческой истории) и масштаб авторской воли (это абсолютный авторский блокбастер) оказалось сложно. От приквелов продолжают ждать «Чужого».Подробнее о фильме
Корпорация «Святые моторы»
Драма
Дени Лаван примеряет на себя с десяток ролей в фильме Леоса Каракса
Главный герой фильма — актер Оскар, который играет с десяток ролей, перемещаясь между локациями в белом лимузине. Роль месье Оскара исполняет любимый актер режиссера Леоса Каракса Дени Лаван, который всю режиссерскую жизнь Леоса является его альтер эго. Примеряя на себя роли банкира, убийцы Алекса (Алекс Дюпон — настоящее имя Каракса), месье Говно (известного по корометражке «Токио!»), умирающего дядюшки, строгого отца, мужчины, живущего с шимпанзе, и так далее, Лаван, по сути, иногда невыносим в своем паяцстве, пафосном актерстве.
Понятно, что он изображает самого Каракса, его грустный сарказм и иногда плоский юмор по отношению к мироустройству. Скептический зритель весь фильм будет сопротивляться этому сеансу душевного стриптиза, глубоко депрессивному взгляду на жизнь. Но перед самыми титрами все становится на свои места — фотография Кати Голубевой и посвящение на русском языке «Тебе, Катя». Несколько лет назад Каракс потерял свою жену и после 13-летнего молчания снял новый фильм, который посвятил ей. Фильм, который похож на бред и который обвиняют в чрезмерном синефильстве, на самом деле является горьким личностным высказыванием о том, как можно на самом деле жить, когда ты уже умер. Каракс повторяет в интервью, что снимает кино для мертвых, и это самая грустная правда на свете. Этот фильм — температурный бред, и это место, в котором живет Каракс. И наутро после просмотра в голове звучит пронзительная песня Кайли Миноуг — точно так же, как после просмотра другого фильма Каракса, «Полы Икс», сознание режет душераздирающий голос Кати Голубевой, бредущей по ночному лесу.Подробнее о фильме
Хоббит: Нежданное путешествие
Приключение, Фэнтези
Возвращение в Средиземье от главного голливудского сказочника
В начале нулевых Питер Джексон экранизировал эпичную фэнтези-трилогию Джона Р.Р.Толкина, и получилось грандиозно. В начале десятых он проделал тот же самый трюк со скромной сказкой «Хоббит» — и результат получился неоднозначным. Кого-то тошнило от 60 FPS (формата, делающего кино похожим на телик, так что становится видно накладные уши), кому-то вторая трилогия показалась затянутой (все-таки идея раздуть небольшую сказку до девяти часов изначально была сомнительной). Как бы то ни было, даже если «Хоббит» и уступает «Властелину Колец», все равно так снимать приключенческое кино, как Джексон, не умеет больше никто. В памяти остается воскрешение ежика, схватка на бочках, битва с драконом и пробирающая до мурашек песня гномов; к тому же самая первая часть — «Нежданное путешествие» — и правда получилась отличной!
Подробнее о фильме
Ральф
Мультфильм, Комедия, Семейный
Главный диснеевский мультфильм десятых
История громилы Ральфа, легендарного героя аркадных игр, который не может принять свою злодейскую роль, и гонщицы Ванилопы фон Кекс, запертой в игре «Сладкий форсаж».
Пронизанный духом французских экзистенциалистов мультфильм детским языком говорит на совершенно недетские темы, такие как принятие себя («Я плохой — и это хорошо. Я не буду хорошим — и это неплохо») и ценности дружбы. В сиквеле герои (ожидаемо перемен хочет девочка) отправляются в интернет — невообразимо прекрасное, как им кажется, пространство, где Ванилопа встречает таких же веселых и стойких единомышленниц. За детальную проработку женской темы в мультике отвечает стайка диснеевских принцесс, которые сетуют малышке, что их жизнь в сказке налаживается только с приходом мужчины, а потом совершают важный прорыв: снимают корсеты и переодеваются в треники и худи. Но помимо крайне актуального в эпоху #MeToo раскрепощения принцесс, их желания избавиться от патриархальных нарядов, в мультфильме есть более вечная тема, к которой авторы мульта подходят с неожиданной стороны. Самое странное в дилогии (во второй части это становится более очевидно) — отношения Ральфа и Ванилопы. Они вроде бы и платонические, но в них все равно ощущается сексуальный подтекст (учитывая разный возраст персонажей — довольно перверсивный). Все это дает повод порассуждать о том, возможна ли настоящая дружба между представителями разных полов без сексуального влечения и возможна ли настоящая дружба на расстоянии.Подробнее о фильме
Мастер
Драма
История о странных отношениях предводителя культа и его последователя
Пол Томас Андерсон вновь громко заявил о себе после довольно мрачного фильма «Нефть». По сюжету демобилизованный моряк Фредди (Хоакин Феникс) с загадочным прошлым не может найти места в послевоенной Америке. Он устраиваться работать в фотоателье, на досуге готовя опасные для здоровья алкогольные коктейли. Так один из употребивших напиток отравляется, и из ателье Фредди приходится бежать. Он случайно знакомится с харизматичным создателем религиозного культа, известным писателем и философом Ланкастером Доддом (Филип Сеймур Хоффман). К удивлению приверженцев модного учения, их гуру делает агрессивного маргинала своим ближайшим помощником. По мере того как новая вера завоевывает поклонников, Фредди начинает задаваться вопросами о том, во что он верит и кем является его наставник на самом деле.
Фильм обернулся коммерческим провалом, не окупив средства, затраченные на его производство. Однако еще до выхода в прокат критики называли его одним из ключевых претендентов на премию «Оскар» 2013 года, хоть он в итоге и остался без наград. Актеры Хоакин Феникс и Филип Сеймур Хоффман были признаны лучшими на Венецианском кинофестивале, а режиссер Андерсон там же удостоился «Серебряного льва» за лучшую режиссерскую работу. Подробнее о фильме
Купить билеты
Любовь
Драма
Ибо крепка, как смерть…
Самый пронзительный и чувственный фильм Михаэля Ханеке, благодаря которому великий австрийский циник получил вторую «Золотую пальмовую ветвь», что, к слову, невиданная роскошь для каннского смотра. Восьмидесятилетние супруги Жорж (Жан-Луи Трентиньян) и Анна (Эмманюэль Рива) спокойно доживают свой век. Но однажды утром у Анны случается инсульт, затем второй. После неудачной операции женщину парализует, она начинает терять рассудок, но перед этим умоляет мужа ни за что не отдавать ее обратно в больницу.
Жорж начинает лично ухаживать за супругой, но постепенно сам сходит с ума от навалившейся ответственности, клаустрофобии — почти все события происходят в интерьере парижской квартиры — и, конечно, любви. К 70 годам Ханеке удалось перестроить свой творческий метод и достичь эталонной простоты, как в музыке его любимого композитора Шуберта, которая периодически звучит в фильме фоном. Никакой сложносочиненной структуры, постмодернизма, заигрываний с контекстом и высоких разговоров о Боге — лишь до боли жизненный процесс неостановимого умирания. Но сердцем происходящего все равно является Жан-Луи Трентиньян. Великий французский артист уже сталкивался со смертью, пережив обеих своих дочерей: Полин задохнулась в колыбели, а Мари раскроил череп ревнивый любовник. Поэтому полное страдания и скорби лицо Трентиньяна, особенно в страшнейшем финале, — не просто удачное попадание в образ, а личный опыт, который находится за пределами искусства и делает «Любовь» одним из главных фильмов вообще.Подробнее о фильме
Отвязные каникулы
Трагикомедия
Ода Хармони Корина американской мечте под спидами
В девяностые Хармони Корин был один из самых скандальных независимых режиссеров в США — в его фильмах подростки преимущественно спали друг с другом и употребляли наркотики (уже в нулевые он снимет фильм с красноречивым названием «Трахальщики мусорных бачков»).
В десятые Корин возвращается с «Отвязными каникулами». Теперь его герои совершеннолетние — четверо студенток (одну из них играет Селена Гомес), у которых весенние каникулы, и они хотят веселиться. Та же цель у их нового знакомого — гангстера с золотыми зубами (Джеймс Франко). Это кино про американскую мечту под спидами, в котором все выкручено до предела — кислотные цвета (купальников, воды в бассейне, волос), дабстеп, летящие в воздухе купюры и гильзы. Это ода гедонизму, который не то что не признает моральных и законных границ, но мало задумывается о них, — лучшую метафору для него придумал сам Корин: в одной из сцен его полуодетые героини от обилия чувств стреляют в воздух. Это кино про желание вечно веселиться, уйти на бесконечные каникулы и скрыться от ответственности, которое в десятые охватило весь мир.Подробнее о фильме
Великая красота
Трагикомедия
Критика буржуазного пса от самого глянцевого режиссера Паоло Соррентино
Фильм начинается с блестящей шумной вечеринки на террасе шикарного дома, где живет и празднует 65-летний юбилей главный герой, успешный журналист Джеп Гамбарделла (Тони Сервилло).
В центре громкой тусовки, приправленной современной музыкой, он наблюдает разложение и упадок буржуазии, представляющей собой сборище пустых людей. Джеп Гамбарделла — блестящий писатель, автор бестселлера «Человеческий аппарат». Вскоре он узнает о кончине своей первой и фактически единственной любви, которая в дневнике призналась, что всю жизнь ждала только Джепа. С этого момента Гамбарделла начинает задумываться о прожитых годах, задавать себе сакраментальный вопрос: «А не растратил ли я эту самую жизнь впустую?» Один из самых заметных фильмов 66-го Каннского кинофестиваля. В 2014 году картина получила «Оскар» и «Золотой глобус» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Критики отмечали, что фильм представляет собой вольный ремейк «Сладкой жизни» Феллини. Паоло Соррентино рассказал о буржуазности итальянской столицы, высмеяв ее уродство и китч, не дающие выхода подлинной культуре.Подробнее о фильме
Она
Фантастика, Мелодрама
Хоакин Феникс влюбляется в голос Скарлетт Йоханссон
Спайк Джонз в очередной из своих фантазий придумал главную драму нашего времени про любовь между человеком и операционной системой.
Хоакин Феникс, в то время еще не главный актер нашего времени, но восходящая звезда, играет автора, который пишет открытки и письма за других людей и в дружелюбных, продуманных и бесконечно пустынных интерьерах ближайшего будущего (за них отвечает Гонконг настоящего), пытаясь излечиться от душевных травм, начинает роман с голосовой помощницей (в принципе, в этом ничего удивительного — она говорит голосом Скарлетт Йоханссон). Их финальные диалоги перед расставанием — концовка «Титаника» для зумеров и миллениалов. Подробнее о фильме
Сквозь снег
Боевик, Фантастика, Драма
Постапокалиптический шедевр про поезд без тормозов
Пон Чжун Хо в 2013 году — еще не четырехкратный обладатель «Оскара», чьих «Паразитов» обсуждали все, от Дональда Трампа до Геннадия Зюганова, а прежде всего автор «Воспоминания об убийстве», тепло встреченного критиками, но гораздо менее известного. В 2013 году он снимает свой первый англоязычный фильм — «Сквозь снег».
По миру, после климатической катастрофы покрывшемуся льдом, на огромной скорости колесит поезд, его пассажиры — последние выжившие на планете. Поезд — очевидная метафора классового общества (в другом фильме десятых вместо него будет небоскреб): в хвосте, в грязи и тесноте, едут бедняки, в первом классе — элита и представители власти. Вагоны набиты чуть больше, чем полностью, артистами первой величины (Крис Эванс, Тильда Суинтон, Октавия Спенсер, Эд Харрис и др.), компанию которым составляет любимый актер режиссера Сон Кан Хо. Пон Чжун Хо снял кино зрелищное и одновременно назидательное и угодил всем — и критикам, и тем, кто любит смотреть, как Крис Эванс орудует топором.Подробнее о фильме
Трудно быть богом
Фантастика, Экранизация, Драма
Эпический долгострой Алексея Германа
Прощальный опус магнум Алексея Юрьевича Германа по мотивам повести братьев Стругацких, которую он почти полвека планировал экранизировать и еще десятилетие снимал и сводил на стадии озвучивания (после его смерти постпродакшен заканчивали его жена и соавторка Светлана Кармалита и сын-режиссер Алексей Герман-младший).
Долгая предыстория стала неотъемлемой частью картины, которая как будто вобрала полвека советской мифологии — от изуродованной пионерии до опальной интеллигенции, от нового средневековья до ужаса перед наступающим безличием, в том числе и новой России (после развала СССР режиссер пережил пертурбаций не меньше, чем при нем). В остальном — как будто классический поздний Герман: вневременное ч/б, аддиктивная фиксация на бессчетном числе деталей, фирменная полифония хорового говора, реалистичность, перетекающая в метафоричность. Вместе с тем — ощущение тотального отчаяния, какого не сквозило даже в «Хрусталев, машину!». Самый впечатляющий по масштабу и замыслу отечественный проект десятилетия, а то и нескольких.Подробнее о фильме
Отрочество
Драма
Coming-of-age в реальном времени
Съемки «Отрочества» заняли 11 лет — с лета 2002 года по октябрь 2013 года. Фильм стал уникальным экспериментом и не имеющим аналогов в художественном кинематографе проектом Ричарда Линклейтера.
После любовной трилогии («Перед рассветом», «Перед закатом» и «После полуночи») Линклейтер взялся за драму взросления и снял ее в реальном времени. Главная роль в фильме досталась не профессиональному актеру, а обычному шестилетнему мальчику Эллару Колтрейну, который снимался на протяжении 12 лет и, согласно контракту, не мог быть заменен никем другим. Родителей мальчика сыграли Итан Хоук и Патриция Аркетт, сестру — Лорелей Линклейтер, дочь режиссера. Картина была высоко оценена зрителями и критиками и получила сразу три награды Берлинского кинофестиваля (одну — за режиссуру).Подробнее о фильме
Выживут только любовники
Триллер, Фантастика, Мелодрама
Роман двух современных вампиров на фоне «мертвого» города Детройта
Герои фильма Джима Джармуша — вампиры Адам (Том Хиддлстон) и Ева (Тильда Суинтон) — встречаются в Детройте. Они женаты и не расстаются уже много веков. Согласно Жюльену Бенде, автору книги «Предательство интеллектуалов», общественная функция интеллектуала — сохранять вечные духовные ценности человечества и служить для людей нравственным ориентиром, показывая им пример деятельности, не подчиненной практическим целям.
Весь фильм Адам и Ева являют образец как раз такого поведения, что не мешает им презирать человечество и современность за тотальную зомбификацию. Они читают книги на всех языках народов мира, сыплют латинскими названиями растений и животных, анонимно пишут музыку и дарят ее Шуберту. Предельно романтизировав героев, нарядив их в рокерские кожаные куртки и темные очки, Джармуш сделал их похожими на наркоманов. Как и героинщики, вампиры, выпив крови, испытывают предельное, неописуемое удовольствие (на экране оно достигается зумом с отъездом), доступное только им одним и неведомое для «зомби». Сам Джармуш описал свой фильм как «криптовампирскую любовную историю».Подробнее о фильме
Побудь в моей шкуре
Триллер, Фантастика, Драма
Инопланетянка бесшумно выслеживает своих жертв
Однажды ночью в шотландский Глазго прилетает инопланетное существо с внешностью Скарлетт Йоханссон. Задача пришельца — притворяться миловидной дурочкой, знакомиться с мужчинами, заманивать их в полуразрушенный дом и перерабатывать в питательную биомассу для обитателей далеких звезд.
Остальную часть фильма Йоханссон (или Нечто в ее теле) молча рассекает на белом фургоне под долбящий электронный саундтрек. В титрах указано, что «Побудь в моей шкуре» — экранизация фантастического романа Мишеля Фабера «Под кожей». Но сходство между произведениями прослеживается лишь в основных сюжетных линиях: инопланетянка, которая превращает людей в пищу. В остальном картина визионера Джонатана Глейзера («Сексуальная тварь», «Рождение») даже не столько кино, сколько видеоинсталляция (или почти двухчасовой музыкальный клип Massive Attack, благодаря которым режиссер прославился в Голливуде), стилистический и эстетический эксперимент, который женит сайфай и «реализм кухонной раковины». В центре внимания — тело неподражаемой Йоханссон, которая изображает безэмоциональную оболочку чего-то неопознанного. Ее взгляд холоден и суров, как шотландский пейзаж, движения механистичны, а фразы (кроме ключевой «Поехали ко мне») лишены смысла. Такой подход создает какое-то необыкновенное ощущение документальности происходящего. И лишь раз Глейзер намеренно рушит созданную им же конструкцию, передавая яркий художественный привет Дэвиду Линчу. В какой-то момент Йоханссон встретит мужчину, который болен нейрофиброматозом, что делает его похожим на Джозефа Меррика — Человека-слона. Не будем рассказывать, что случится дальше, но эта ключевая сцена в картине в очередной раз доказывает, что режиссеров-фантастов (тут можно вспомнить и раннего Спилберга, и «Прибытие» Дени Вильнева) интересуют не инопланетяне, а отраженные в их глазах люди.Подробнее о фильме
Внутри Льюина Дэвиса
Драма, Музыкальный
Доброе кино братьев Коэн про неудачника с котом
Очередная трагикомедия братьев Коэн (и быть может, их лучший фильм за последнее время), крайне вольно поставленная по мемуарам фолк-певца Дейва Ван Ронка, про музыкальную сцену Нью-Йорка 60-х. Оскар Айзек играет неудачника с гитарой, живущего в долг, кочующего по диванам друзей, с отчаянием наблюдающего за успехом более молодых конкурентов и вечно одинокого — в какой-то момент к нему, правда, присоединяется рыжий кот с многозначительным именем, узнать которое Дэвису и зрителям доведется только в самом конце.
В целом бессюжетное, но самое зрительское (оператор Брюно Дельбоннель снимал «Амели» и коэновскую новеллу из парижского альманаха) и очаровательное кино Коэнов за долгое время.Подробнее о фильме
Жизнь Адель
Мелодрама
Каннский лауреат о подростковой лесбийской любви
Французская мелодрама режиссера Абдельлатифа Кешиша, основанная на графическом романе Жюли Маро «Синий — самый теплый цвет», обладатель «Золотой пальмовой ветви» 66-го Каннского международного кинофестиваля (впервые награду за лучший фильм наряду с режиссером получили и исполнительницы главных ролей). Название неслучайно, потому что у одной из главных героинь, Эммы, волосы окрашены в синий цвет. Это coming-of-age-история, в которой переплелись различные темы, связанные с подростковым возрастом. Адель увлекается литературой, мечтает стать учительницей и живет жизнью обычной старшеклассницы. Она пытается встречаться с одним из своих одноклассников, но в этих странных и неловких отношениях она все же не находит выход своим чувствам.
Однажды, случайно оказавшись в гей-клубе, она встречает странную девушку с синими волосами. Потом Адель узнает, что незнакомку зовут Эмма. Вскоре она станет для Адель первой настоящей страстью. Выход фильма в прокат ознаменовал скандал с исполнительницами главных ролей. Леа Сейду и Адель Экзаркопулос обвинили Кешиша в излишней жестокости на съемочной площадке и изнурительных съемках долгих постельных сцен, которые Кешиш переснимал по несколько раз.Подробнее о фильме
Исчезнувшая
Детектив, Триллер, Драма
Запутанный триллер про женщину-паука
У бывшего кинокритика Ника (Бен Аффлек) пропадает красавица-жена Эми (Розамунд Пайк), что, во-первых, ставит на уши весь город, во-вторых, выставляет на всеобщее обозрение их грязное белье. Экранизировав изобретательный детектив Гиллиан Флинн (сначала криминального репортера, а затем — телевизионного критика), Дэвид Финчер («Бойцовский клуб», «Социальная сеть») не только в очередной раз продемонстрировал свое виртуозное владение режиссурой, но и в пику сильной и независимой Лисбет Саландер из «Девушки с татуировкой дракона» создал на экране совершенно противоположный женский образ, про который один солдат из совершенно другой киноклассики уместно говорил: «Я боюсь трех вещей: пауков, женщин и женщин-пауков».
Как раз про женщину-паука эта история.Подробнее о фильме
Мамочка
Драма
Повторение истории о проблемах яблока с яблоней
Ксавье Долан вновь после «Я убил свою маму» собирает вместе Анну Дорваль и Сюзанну Клеман и предлагает им роли матери и учительницы нервного юноши (Антуан-Оливье Пилон). Только теперь история становится более тяжеловесной. У мальчика психическое расстройство, вызывающее неконтролируемые вспышки гнева, которых мать до смерти боится. При этом любовь ее сына так сильна и неистова, что она верит: на этот раз у нее все получится. Она найдет с ним общий язык, а вместе они преодолеют все. На помощь им приходит домашняя учительница, так как юноша не может обучаться в обычной школе. И кажется, что все вот-вот наладится: они так счастливо катаются на велосипедах, танцуют, готовят ужин — Долан умеет показывать счастье теплым и настоящим. Но также, будьте уверены, он умеет показать и трагедию. В итоге все катится к чертям: мать предает сына, так как для нее он остается «неудобным».
В этой раскрашенной в меланхоличные тона, по-хорошему сентиментальной и светло-печальной картине Долан уверенно владеет киношным синтаксисом, а также использует формат изображения 1:1 (когда ширина и высота образуют ровный квадрат). В итоге экран в фильме — это и замочная скважина, сквозь которую мы по-вуайеристски подглядываем за героями (что, по Хичкоку, составляет основную суть кинематографа), и рамки, в которые заключены главные герои, и пространство, в котором им тесно. Благодаря этому формалистскому трюку Долан подводит нас к душераздирающему финалу, в котором можно позволить себе поплакать под закрывающий саундтрек Ланы Дель Рей.Подробнее о фильме
Дурак
Драма
Про то, что в России две беды: ЖКХ и чиновники
Слесарь-сантехник Дмитрий (Артем Быстров) узнает, что общежитие может скоро рухнуть, но местные власти предпочитают закрыть на это глаза. Тогда главный герой решает рассказать всем правду. Самый народный фильм России десятых: остросоциальная драма Юрия Быкова («Майор», «Завод») — режиссера-правдоруба, который вслед за Дмитрием Астраханом (а «Дурак», разумеется, идеологический преемник «Контракта со смертью») не стесняется писать свой месседж («ЛЮДИ, ОДУМАЙТЕСЬ!!!») капслоком.
Подробнее о фильме
Джон Уик
Боевик, Триллер
Киану Ривз в этапном каскадерском экшене
К середине десятых в Голливуде в боевике не происходило ничего примечательного, пока не вышел «Джон Уик» Чада Стахелски и Дэвида Лейтча, которые вдохнули в жанр (каскадерского) экшена новую жизнь. История бывшего киллера (Киану Ривз), потерявшего жену и мстившего за собаку, была без семи пядей во лбу, но ее авторы специально сделали ставку не на сценарий (довольно утилитарный), а на чистый кинематографический дивертисмент — бои без правил и контрольные выстрелы в голову, — чем вызвали только один вопрос: а так можно было? За пять лет франшиза про Джона Уика обросла трилогией (и не собирается заканчиваться), Лейтч снял не менее задорный фем-боевик «Взрывная блондинка», а Стахелски помогал Кэти Янь на постановке боевых сцен в «Хищных птицах: Потрясающей истории Харли Квинн». Учитывая то, что рекордсменом просмотров на Netflix стал еще один каскадерский экшен — «Тайлер Рейк: Операция по спасению», — очевидно, что авторы «Джона Уика» открыли ящик Пандоры и удовлетворили витавший в обществе запрос на качественные боевики.
Подробнее о фильме
Кэрол
Мелодрама
Экранизация важной книги «Цена соли», рассказывающая историю лесбийского романа
Драма Тодда Хейнса по мотивам книги Патриции Хайсмит «Цена соли» о романе между двумя женщинами в конце 1950-х годов. Юная Терез (Руни Мара) и состоятельная элегантная Кэрол (Кейт Бланшетт) знакомятся в канун Рождества в огромном магазине, где Терез подрабатывает продавщицей; между ними быстро завязывается странная дружба. Главное достоинство «Кэрол» в том, что Хейнс, умелый драматург и вообще очень чуткий автор, из этой дружбы сделал деликатный роман воспитания. Там, где любой другой бы снял актуальную агитку за права меньшинств, Хейнс просто рассказывает историю первой любви, и эта история оказывается гораздо важнее любого политического заявления.
Подробнее о фильме
Бердмэн
Трагикомедия
Майкл Китон пытается взлететь в «оскароносном» метафильме
Режиссер Алехандро Гонсалес Иньярриту, до этого отвечавший за истории с высоким гуманистическим посылом и социальным пафосом, отказывается от нравоучения и снимает кино про кино (и театр).
Майкл Китон играет известного в прошлом актера, прославившегося благодаря роли супергероя Бердмэна. Теперь он пытается возродить свою карьеру с помощью постановки на Бродвее — насколько это удачная идея, в узких технических переходах за сценой обсуждают Эдвард Нортон, Эмма Стоун, Наоми Уоттс и Зак Галифианакис. Искусство вторгается в жизнь, фантазии неотличимы от реальности — так же неуловимы переходы между сценами, которые иногда целиком сняты одним дублем (за камерой — оператор Эмманюэль Любецки), на саундтреке — непрерывная барабанная дробь (Аарон Глэскок и Мартин Эрнандес). И Иньярриту, фильмы которого до этого силились взлететь, но никак не отрывались от земли, на этот раз удается — магия работает. «Бердмэн» отмечает еще один рубеж, который латиноамериканские режиссеры берут в Голливуде. Фильм получает пять «Оскаров», в том числе главный, а также статуэтку за режиссуру. Через год Иньярриту упрочит свой успех с «Выжившим». В 2018 году его достижение повторит еще один мексиканец: «Форма воды» Гильермо дель Торо также возьмет главную награду Американской киноакадемии. Подробнее о фильме
Бабадук
Триллер, Ужасы, Драма
Феминистский хоррор про страшилу из книжки
Полнометражный дебют Дженнифер Кент оказался в авангарде так называемого нового хоррора, который не столько женит страх и социальное, сколько подчеркивает его роль в жанре ужасов. История Амелии (Эсси Дэвис), которая в одиночку воспитывает непоседливого сына, а потом и спасает его от чудища Бабадука из книжки, работает не столько в поле детских страхов или оживших фантазий. Это полноформатное высказывание об общественных ожиданиях от заданных амплуа (Амелия — вдова, мать и санитарка в доме для престарелых), а также хоррор о концепции семейного счастья: завести ребенка было настойчивой идеей мужа, который по стечению обстоятельств умер в день рождения сына. Так что Бабадука уместно счесть воплощением того отчаяния, которое поселилось под кроватью у героини и ее ребенка в максимально неудачно сложившихся обстоятельствах. Если успех дебюта пытались «украсть» у постановщицы, переписывая ее мастерство на Ларса фон Триера, у которого она работала ассистенткой на «Догвилле», то «Соловей» утвердил Дженнифер Кент в статусе радикальной авторки — как сюжетно, так и содержательно.
Подробнее о фильме
Левиафан
Драма
Немытая Россия и номинация на «Оскар»
История противостояния автослесаря (Алексей Серебряков) и мэра северного города (Роман Мадянов), который решил аннексировать дом работяги, в котором тот живет с семьей: женой (Елена Лядова) и сыном. Еще одна притча Андрея Звягинцева про немытую Россию, в которой он решил скрестить античную трагедию с бытовой драмой, за что и получил «Золотой глобус», приз за сценарий в Каннах и номинацию на «Оскар». Как это часто бывает у нас с остросоциальными высказываниями, кино разделило общество. Не в первый и, надо думать, не в последний раз.
Подробнее о фильме
Отель «Гранд Будапешт»
Трагикомедия
Приключенческое кино Уэса Андерсона про старую Европу, торжество дизайна и геометризированных декораций
Хотя эпохой хипстеров были нулевые, кинематограф отыгрывает их предпочтения и в десятые. Лидирующие позиции удерживает Уэс Андерсон: перешагнув 40-летнюю планку, он остается большим ребенком, адептом конфетно-кукольной эстетики и певцом неврозов.
«Отель «Гранд Будапешт» — своего рода бенефис, на который Андерсон собирает своих самых любимых актеров. Эдриен Броди артистично шевелит усами, Рэйф Файнс в ливрее заигрывает с Тильдой Суинтон с глаукомой — даже горничную играет Леа Сейду. Чтобы уместить всех звезд на постере, каждому нарисовали маленькую иконку. И как и отель — триумф декоративности и гедонизма, фильм — шедевр эстетики Андерсона, кино невыразимо обаятельное. Но этот побег в воображаемые миры, отказ взрослеть и выходить в жестокий мир — тоже про десятые.Подробнее о фильме
Гость
Детектив, Боевик, Триллер
Раненый войной оммаж Карпентеру
За десятые идолопоклонничество перед восьмидесятыми растеряло ностальгическое обаяние, превратившись в очень (sic!) общее место, но в 2014-м еще не утомил олдскульный вайб, да и хоррормейкер Адам Уингард сфокусировался на продуктивном стыке десятилетий. Ледяное дыхание семидесятых + скрытая за обывательским райком угроза восьмидесятых — вот его рецепт для угощения гостей.
Семья Питерсонов переживает смерть старшего сына Калеба во время афганской кампании, когда на пороге оказывается его армейский товарищ Дэвид (Дэн Стивенс), которому некуда идти, и по доброте душевной семейство позволяет ему остаться на какое-то время. Визуально «Гость» постоянно напоминает о «Хеллоуине» (как и «Оно», где солировала Майка Монро, снявшаяся и тут), а история «маньяка» обрастает важными подробностями, вынесенными Карпентером за скобки. Ужасы войны и параноидальные эксперименты американской военки не только не сделали мир лучше, но и оказались способны превратить законопослушных граждан в консервативных и нервных чудовищ.Подробнее о фильме
Племя
Драма, Криминальный
Украинская драма, полностью снятая на жестовом языке
Полнометражный дебют Мирослава Слабошпицкого часто называют немым кино XXI века и/или вестерном, хотя ни жанр, ни тем более эстетика в нем не превалируют. Никаких стилистических игр тоже нет: проще говоря, это не формализм «Артиста» и не ревизия большой кинематографической традиции, которую провел с нуаром Райан Джонсон в «Кирпиче».
«Племя» — картина, целиком снятая на жестовом языке, если и не первая, то самая громкая (sic!) как минимум в новом тысячелетии. В этом внешняя примечательность проекта, который вместе с тем собирается и в социальную драму об опциях будущего для учеников интерната для слабослышащих, и в наждачную историю влюбленности, и в размышление о возможностях человеческой коммуникации. Реплики героев не снабжаются субтитрами, а актеры полагаются на язык тела и ситуации. И внутри этих ситуаций Слабошпицкий также устраивает реалистические или, напротив, кинематографические аттракционы: от болезненно реалистичной сцены аборта до по-балетному завораживающей драки на фоне развалин.Подробнее о фильме
Реальные упыри
Комедия, Ужасы
Главная комедия десятых — про вампиров в современном мире
Новозеландский режиссер (а о том, что в этой стране есть режиссура, до этого все знали только благодаря Питеру Джексону) снимает низкобюджетный фильм про вампиров — что характерно, комедию.
Упыри в ней переживают различные кризисные ситуации, конфликтуют с оборотнями и не могут попасть на вечеринку, потому что не проходят фейс-контроль. Фильм Тайки Вайтити (он также написал для него сценарий и сыграл одного из упырей) многие посмотрят не после релиза, но позже, когда он снимет один из лучших блокбастеров во вселенной Marvel «Тор: Рагнарек», кино совсем другого масштаба, с другим кастом и бюджетом, но с тем же юмором. После «Тора» Вайтити — уже один из самых востребованных режиссеров в мире, но своему стилю не изменит. Его следующая картина — «Кролик Джоджо» про воображаемого друга — Гитлера (и в России прокатчики сразу отказались от идеи выпустить ее в кинотеатрах).Подробнее о фильме
Купить билеты
Ведьма
Мистика, Ужасы
Уберреалистичный хоррор про ведьму из XVI века, ее родственников и их козла
Аутентичный хоррор про чертовщину в Новой Англии XVI века: пуританскую семью изгоняют из города за причудливую трактовку Нового Завета, и та переезжает на опушку леса, где, поговаривают, обитает ведьма.
Вскоре действительно начинает происходить странное: то ребенок пропадет, то козел (с безобидным именем Черный Филипп) взбесится. Как и любой фильм про женское ведовство посреди религиозного дискурса, «Ведьма» Роберта Эггерса — это история пробуждающейся сексуальности в условиях, для этого максимально не предназначенных (даже в слешерах 70-х ей было попроще). Однако по-настоящему хватает за ноздри дебютант не незамысловатым финальным твистом, но дотошностью мистических реалий. Специально построенный в поле мозолистыми руками дом. Диалоги, сложенные из реальных писем поселенцев XVI века. Глубина резкости, позволяющая рассмотреть фактуру платьев, козлиной бороды и мрачного леса. И вот причудливая чертовщина становится не менее убедительной, чем какая-нибудь «Ведьма из Блэр» на стыке веков.Подробнее о фильме
Безумный Макс: Дорога ярости
Боевик, Приключение, Триллер
Возвращение легендарной постапокалиптики с феминистским посылом
«Дорога ярости» оказалась одним из тех редких современных сиквелов-ребутов, которым удалось не просто повторить успех оригинала (играя на чувстве ностальгии), но и во многом затмить его, расширив изначальную вселенную.
Джордж Миллер — создатель удивительно разных по форме, но схожих по духу франшиз об одиноком постапокалиптическом ездоке Максе Рокатански и поросенке-пастухе Бэйбе, даже несмотря на 30-летний перерыв в экшен-жанре, показал, что старые навыки не забыты. Каскадерские трюки, практические эффекты и желто-красная цветовая гамма пустынного ада при минимальном использовании компьютерной графики (все снимали на натуре) обеспечили нестираемую из памяти, совершенно уникальную картинку. А разделение роли протагониста между заглавным героем (постаревшего Мела Гибсона сменил Том Харди) и воительницей Фуриозой (Шарлиз Терон), единственной, кто решился бросить вызов диктатуре местного патриарха, сделало смысловую часть истории более многослойной. Социальный комментарий о несправедливости распределения ресурсов и «войне всех против всех», показанный в предыдущих фильмах серии, дополнился критикой культа маскулинности и ярой поддержкой женского бунта против сексуального насилия и неравноправия, позволив считать картину Миллера кинематографическим предвестником появившегося только два года спустя движения #MeToo.Подробнее о фильме
Головоломка
Мультфильм, Комедия, Семейный
Прорывной пиксаровский мультфильм, который все же вызывает вопросы
Оскароносная работа Пита Доктера («Корпорация монстров», «Вверх»), вдохновленная переходным возрастом его дочери. Но в центре истории не сама одиннадцатилетняя героиня Райли, а то, что, по мнению режиссера, творится у нее в голове. Работу мозга здесь стараются объяснить на модели сказочного города, где пять основных эмоций по очереди берутся за штурвал управления. Две из них — Радость и Печаль — становятся главными героинями мультфильма, отправляясь в головокружительное путешествие по сознанию девочки-подростка, чтобы вернуть ей душевное равновесие. Остроумный прием, впрочем, работает тем хуже, чем больше условностей и правил авторы выдумывают для своего мира, ведь у всех свои представления о том, что творится у них в голове. Другой проблемой становится неизбежное очеловечивание эмоций и механизация людей. Чем живее эмоции, тем больше люди становятся похожи на марионеток.
Ну а главным барьером между Райли и зрителем становится усредненность девочки. В попытке сделать ее образ близким и понятным каждому создатели мультфильма населяют сознание девочки самыми универсальными воспоминаниями из массовой культуры, начисто лишая ее фигуру объема и индивидуальности. Эффект выходит ровно обратным: в попытке понравиться всем героиня оказывается не близка никому. А критики, хвалившие картину за открытие новой формы («Взяться за фильм, все действие которого происходило бы во внутренней империи ментального пространства, пока не решался никто»), оказались не совсем правы: за двадцать с лишним лет до «Головоломки» все (ну или почти все), что происходит у человека в голове, уже показал комедийный сериал «Голова Германа».Подробнее о фильме
Сын Саула
Исторический, Триллер, Драма, Военный
Брутальная венгерская драма про члена зондеркоманды в Освенциме
Саул Ауслендер (Геза Рериг) — пленный венгр, который состоит в зондеркоманде и помогает нацистам убирать трупы евреев в концлагере.
Однажды среди убитых он видит мальчика, который напоминает ему сына. Мужчина решает его достойно похоронить и запускает цепь необратимых последствий. Все, кто ждут слезовыжимательной драмы про холокост наподобие «Списка Шиндлера», будут сильно удивлены. Это не медленный голливудский реквием, а динамичный и суровый восточноевропейский сурвайвал-триллер, настоящий репортаж из ада. Дебютант Ласло Немеш с ходу получил Гран-при Канн и «Оскар» за лучший иностранный фильм, и в этом нет ничего удивительного: у него есть и свой киноязык (камера, как приклеенная, всюду следует за главным героем, сразу же задавая нам точку зрения), и свой узнаваемый авторский стиль. Следующий его фильм «Закат», снятый в схожей манере и рассказывающий про закат европейской цивилизации накануне Первой мировой войны (это как если бы Кубрик поставил сериал «Империя под ударом»), окажется еще мощнее, но, к сожалению, получит гораздо меньше внимания. Подробнее о фильме
Убрать из друзей
Триллер, Ужасы
Виртуозный десктоп-хоррор, породивший моду на скринлайф
Технологические эксперименты с производством кино становятся все более радикальными.
Тимур Бекмамбетов не просто снял фильм на айфон (как Стивен Содерберг) или как бы одним кадром (как Сэм Мендес), но придумал целое направление — скринлайф, или десктопное кино. Первым его представителем стал хоррор «Убрать из друзей» Левана Габриадзе, в котором в скайп-звонок к нескольким друзьям подключается призрак. История, которая рассказана в фильме, не только происходит на десктопе, но и начинается с вирусного видео: жизнь все больше переходит в онлайн и развивается по законам интернета, где все залинковано. Потом Бекмамбетов спродюсирует и снимет еще несколько десктоп-фильмов в различных жанрах, от комедии до политического триллера (частью канона не является только «Взломать блогеров»), но успех первого они не побьют — «Убрать из друзей» при бюджете в 1 млн долларов собрал в прокате более 60 млн.Подробнее о фильме
Высотка
Триллер, Фантастика
Амбициозная экранизация романа Джеймса Балларда про самоизолировавшееся сообщество
Это типичная семидесятническая антиутопия о жизни в идеальной, на первый взгляд, многоэтажке.
Но, конечно, все окажется гораздо сложнее, а высотка выступит моделью социума (и отчасти метафорой современной России, равно как и любого самоизолировавшегося сообщества), где в крохотных клетушках ютится простой народ, в то время как по лугу на крыше дома жена архитектора разъезжает на лошади. Рай довольно быстро обернется кромешным адом — и это не спойлер: моральное падение жителей высотки очевидно с первых минут. Как почти во всей семидесятнической фантастике наподобие «Степфордских жен», в фильме Бена Уитли нет ярко очерченных характеров, зато есть богатый бестиарий эксцентричных шаржей, который режиссеру отлично удалось перенести на экран. Эпизодические персонажи здесь вообще подчас интереснее главных, которые с большим трудом тащат на себе громоздкий сюжет. Именно он, пожалуй, является самой слабой стороной картины. История часто сбивается с ритма и дробится на сюжетные виньетки и этюды. Но сами эти этюды дьявольски хороши. Куда важнее сюжета здесь душная атмосфера эстетически выверенной антиутопии, сопровождающаяся яркой авторской иронией. На нее также хорошо работает и мрачно-торжественная музыка Клинта Мэнселла плюс два кавера на песню «SOS» группы ABBA — сначала в исполнении барочного оркестра, а затем коллектива Portishead. Под завораживающий голос Бет Гиббонс живописные ужасы «Высотки» смотрятся особенно колоритно.Подробнее о фильме
Неоновый демон
Триллер, Ужасы
Эстетский гран-гиньоль Н.В.Рефна про канибаллистский подиум
Датчанин Николас Виндинг Рефн — один из тех режиссеров, которые наиболее сильно повлияли на кино десятых с точки зрения визуала: он любит насилие и гламур. На экране они превращаются в блестки, неон и кровь — желательно все разом и побольше. И фильм «Неоновый демон» — триумф его эстетики. Юная провинциалка (ее сыграла несовершеннолетняя на тот момент Эль Фэннинг) приезжает в Лос-Анджелес и начинает карьеру модели. Внезапному успеху завидуют конкурентки — настолько, что они готовы ее сожрать. Фильм получил смешанные оценки — многие ругали Рефна за то, что его кино — чистая форма без содержания.
Но он уже все понял про зрелищные развлечения: визуал в десятые не просто доминирует над содержанием, он и есть содержание. Подробнее о фильме
Прибытие
Приключение, Триллер, Фантастика
Монументальный сайфай о пользе смирения
Фильм, запустивший канадца Дени Вильнева на орбиту больших режиссеров, куда он подбирался с «Пленницами», «Врагом» и «Убийцей». Экранизация рассказа Теда Цзяна, звезды нового сайфая и любителя мысленных экспериментов, позволила визионеру положиться на авторитетный первоисточник, который для большого экрана скорректировали и в чем-то, возможно, упростили. Как и у многих изобретателей визуального ряда, у Вильнева и до, и после «Прибытия» случались проблемы с фантазией в области повествования. В киноверсии сюжет об инопланетянах, которые внезапно вышли на связь с землянами, принимает более очерченный религиозный оттенок: 12 космических кораблей-апостолов, похожих на раздуваемые паруса, рассредоточились по всему миру.
Правительства разных стран пытаются выйти с ними на связь, и американцы обращаются за помощью к физику Иэну (Джереми Реннер) и лингвистке Луизе (Эми Адамс), которой удается расшифровать загогулины инопланетного языка. Пришельцы, чья жизнь протекает симультанно, то есть они уже знают каждую минуту своего существования, привезли на Землю дар мучительного знания всего наперед, что позволит смириться с большими и малыми трагедиями. Эту не самую замысловатую мысль Вильневу удалось облечь в такую форму, что воистину можно испытать религиозное откровение.Подробнее о фильме
Под покровом ночи
Триллер, Драма
Метатриллер о браке и мести с Эми Адамс и Джейком Джилленхолом
Вторая режиссерская работа кутюрье Джона Форда оказалась еще эффектнее, чем «Одинокий мужчина» с Колином Фертом, — и в визуальном выпендреже, и в сюжетном закруте. Спасибо роману Остина Райта, послужившему основой для триллера о неслучившемся браке и выдуманной страшной трагедии. Брак галеристки Сьюзан (Эми Адамс) и писателя Эдварда (Джейк Джилленхол) однажды разбился о быт.
Она вроде бы счастлива, он не очень, но присылает на суд бывшей супруги многострадальный дебютный роман «Ночные животные» (оригинальное название фильма). «Под покровом ночи» нередко критикуют за мстительные коннотации: и книгу Эдварда, и его финальный поступок можно прочесть как мелочную месть за разбитое сердце. Однако визуально колоритная лента, делающая ставку на внешний эффект, описывает два параллельных разочарования: через роман Эдвард сознается, что не может вписаться в лекала суровой маскулинности (по этой логике его персонаж должен отомстить за разрушение семьи), а Сьюзан понимает, что статус трофейной жены — богатой, механически счастливой, но одинокой — ей тоже не подходит, как бы на том ни настаивала мать. Эти навязываемые амплуа — брутальный хищник и ледяная охотница — им попросту не подходят, а в чем-то и сломали жизнь.Подробнее о фильме
Врожденный порок
Трагикомедия, Криминальный
Калифорнийский нуар, каких вы еще не видели
Пол Томас Андерсон снова отправляется в путешествие во времени — на этот раз в 1970-е, когда происходит действие романа Томаса Пинчона, по которому и снят фильм.
Частному сыщику по прозвищу Док (Хоакин Феникс) дают задание найти нечистого на руку миллионера, с которым вдобавок крутит роман его бывшая (Кэтрин Уотерстон). Расследование быстро превращается в психоделический трип, а встречи с возрастающе эксцентричными персонажами не приближают к разгадке тайны. Этот фильм ПТА, пожалуй, меньше всех других хвалили зрители и критики — и напрасно. Режиссер, следуя за первоисточником, снимает смешной, ироничный, абсурдный фильм — пусть в этой мозаике не всегда удается проследить логику. Отдельная похвала игре Хоакина Феникса, герой которого в этом фильме отчасти Большой Лебовски.Подробнее о фильме
Колыбельная скорбной тайне
Приключение, Фэнтези, Драма
Энциклопедия филиппинской революции в медитативной форме
Восьмичасовое завораживающее черно-белое кинополотно филиппинского режиссера Лава Диаса о революции конца XIX века у него на родине. Фильм рассказывает о поисках тела филиппинского революционного лидера Андреса Бонифасио, который был казнен своим конкурентом Агинальдо.
Он являлся автором большого числа стихотворений, в основном патриотических, поэтому формой для создания фильма была выбрана элегия. Поэтическое осмысление этнокультурного опыта и путешествие по знаковым страницам истории в сопровождении национальных героев, литературных персонажей, мифологических существ. Фильм погружает зрителей в особый медитативный опыт; его премьера состоялась на Берлинском кинофестивале в 2016 году. Это не первый раз, когда Лав Диас знакомит зрителей с филиппинской историей при помощи многочасовой картины (см. «Эволюция филиппинской семьи»). Подробнее о фильме
Сьераневада
Драма
Трехчасовой румынский эпос про поминки
Старый кинокритический мем, что лучшее российское кино снимают в Румынии, полностью воплотился в «Сьераневаде» Кристи Пую. Новая румынская волна — одно из главных кинособытий нулевых, — может, и покатилась, кто куда (сам Пую сейчас снял философский трактат, Порумбою освежевал нуар, а Жуде экранизировал пачку доносов), но прежде успела зафиксировать постсоциалистический быт в трагикомичном великолепии, фреске пополам с ситкомом.
Для такого мастерского сочетания размеров и интонаций понадобилась всего лишь типовая квартира, знакомая практически каждому с минимальным (пост)советским опытом, и ансамбль родственников, собравшийся на сороковины — ритуал прощания на 40-й день с усопшим, чьими глазами, как принято считать, и показаны события картины. Дух веет там, где хочет, и все видит: накопившиеся семейные проблемы, столкновения взглядов на мир, меховые шапки против смартфонов, беспечность в рядок с прижимистостью, обломки старого мира под ногами у нового времени. Кажется, «Сьераневада», названная обманчиво приключенчески, дает куда больше, чем любой роуд- или просто трип: это пещера сокровищ, в которой разбросано вещицами и фразами «все, без чего нас невозможно представить и еще сложнее понять».Подробнее о фильме
Американская милашка
Драма
Портрет Америки на обочине, увиденный глазами влюбленной девушки
Андреа Арнольд — британская Валерия Гай Германика, но постарше и поумнее.
У себя на родине она снимала драмы про женскую месть («Красная дорога») и ранимых гопниц («Аквариум»), переосмысляла школьную классику («Грозовой перевал»). В США она решила использовать весь накопившийся у нее арсенал, чтобы рассказать об одноэтажной Америке через историю юной оторвы-мулатки (Саша Лейн), которая, влюбившись в продавца журналов (Шайя ЛаБаф), оставляет на попечение знакомых своих младших сестру и брата и отправляется с ним и его коллегами (рулит Райли Кио) в путешествие по хайвею. Это очень нежное, тактильное и расслабленное кино, история одного взросления и портрет США на обочине, которые вырастают в личное и политическое высказывание, потому что давно известно, что личное — это политическое.Подробнее о фильме
Ла-Ла Ленд
Комедия, Мюзикл, Мелодрама
Постмамблкор-мюзикл с Райаном Гослингом и Эммой Стоун
В Лос-Анджелесе встречаются два мечтателя: стремящийся открыть свой джаз-клуб музыкант Себастьян (Райан Гослинг) и желающая стать актрисой Мия (Эмма Стоун).
В «Ла-Ла Ленде» Дэмиен Шазелл («Одержимость», «Человек на Луне») передаст привет «Шербурским зонтикам» и мамблкору, из которого он вышел (см. «Гай и Мэдлин на скамейке в парке»), поставит запоминающийся танцевальный номер под песню «Another Day of Sun», печальную прогулку Райана Гослинга под «City of Stars» и отменит хеппи-энд. В финале фильм сделает по-настоящему больно, потому что ревизионистский мюзикл обернется горькой сказкой о потерянном времени и тоской по непрожитой жизни. Идеальное кино для последнего свидания.Подробнее о фильме
Купить билеты
Тони Эрдманн
Драма
Возможно, главное немецкое кино десятых
О немецком кино в ХХ веке за пределами Германии говорили не так много — как правило, в связи с берлинской школой (к ней относят Кристиана Петцольда, Ангелу Шанелек и Томаса Арслана). Все изменилось с выходом «Тони Эрдманна» Марен Аде (ее тоже причисляют к берлинской школе, только второй волны). Фильм про отца (Петер Зимонишек), который придумывает себе альтер эго — бизнесмена Тони Эрдманна в парике и с кривыми зубами, чтобы вернуть расположение взрослой дочери (Сандра Хюллер), показали в Каннах, а потом выдвинули на «Оскар».
Но главное, что в отличие от других работ берлинской школы он вышел в прокат в десятках стран (в том числе в России) и пользовался огромным успехом. Возможно, дело в том, что в век сдержанности и политкорректности людям не хватает участия — смешного, наивного, иногда обременительного, но человеческого отношения. «Тони Эрдманн» его нехватку компенсирует.Подробнее о фильме
Дэдпул
Боевик, Приключение, Фантастика
Ернический кинокомикс о болтливом наемнике и разбитом сердце
История Дэдпула неплохо известна за пределами родного медиума, хотя похождения болтливого наемника, который знает, что находится внутри комикса, принято показывать в жанре «ничего святого». Этим же, казалось бы, берет и R-версия с Райаном Рейнолдсом, болевшим за проект всем сердцем. Однако помимо важного для индустрии напоминания, что фильмы 18+ — даже про супергероев — могут собирать неплохие деньги, «Дэдпул» протаскивает еще и набившее оскомину гуманистическое под видом саркастического.
Строго говоря, первый сольный фильм про Уэйда Уилсона (ранее Рейнолдс заглянул с этой ролью в «Люди Икс: Начало. Росомаха») рассказывает о психологических муках, которые обрушиваются на человека, больного смертельным недугом. Неслучайно язвительная промокампания фильма носила еще и характер соцрекламы: маскируясь скабрезностями, Дэдпул призывал зрительниц и зрителей провериться на рак груди или яичек. Сиквел выступил мягче и свернул в сторону потери близких, темы все же более истоптанной, но свою миссию — напоминать через видимую неуязвимость о многочисленных уязвимостях каждого — продолжил.Подробнее о фильме
Лунный свет
Драма
Киногеничная оскаровская драма о сексуальной самоидентификации
«Лунный свет» — самая низкобюджетная картина, когда-либо получавшая «Оскар» как лучший фильм, хотя эта статистическая деталь и близко не передает качества картины Барри Дженкинса, отмеченного не только академиками, но и критиками. «Лунный свет» — триптих о взрослении и осознании собственной гомосексуальности афроамериканца Шайрона (Алекс Р.
Хибберт, Эштон Сандерс и Треванте Родс), который проходит длинный путь от вечно преследуемого одноклассниками Малыша до брутального парня по кличке Черный. Камера Джеймса Лакстона будто приклеивается к герою, смотрит и дышит вместе с ним — не в режиме GoPro, а как полноценная нервная система. Эмоциональность и поэтичность картины напоминают о работах Вонга Карвая — Дженкинс также не чурается чувственных слоу-мо, и в этих планах, цветовой гамме и пластике лиц больше говорится о самоощущении героя, чем в самых виртуозных диалогах.Подробнее о фильме
Тоня против всех
Биография, Комедия, Драма, Спортивный
Марго Робби перевоплотилась в скандальную фигуристку
Злая (совершенно в духе братьев Коэн) комедия по мотивам жизни американской фигуристки Тони Хардинг (Марго Робби), которая в 90-х прославилась чередой неурядиц на чемпионатах и многочисленными скандалами. Например, однажды ее телохранитель сломал ногу конкурентке по катку, чтобы обеспечить Тоне место в олимпийской сборной.
Была ли в этом замешана сама Тоня? До сих пор точно неизвестно, но фильм отвечает, что нет, и, скорее, живописует фигуристку как жертву обстоятельств, окруженную с одной стороны токсичной матерью (Эллисон Дженни), с другой — неуравновешенным мужем (Себастьян Стэн). И поскольку это не «Лед», закончится все крайне трагично (да и «Лед», как показывает практика, заканчивается далеко не хеппи-эндом).Подробнее о фильме
Персональный покупатель
Детектив, Триллер, Драма
Фантомный квазитриллер о том, что человек человеку — призрак
Пожалуй, уже претендующий на звание культового фильм экс-кинокритика Оливье Ассайаса, в котором Кристен Стюарт подбирает наряды для французской поп-певицы и переписывается то ли с покойным братом, то ли с поклонником. Равнодушие режиссера к жанровым условностям — что триллера, что ghost movie — заставляет подозревать в «Покупателе» ревизионистский жест, но метафора тут, думается, довлеет над (де)конструкторскими амбициями.
На каждом уровне жизни человек способен почувствовать себя по обе стороны небытия: героиня Стюарт общается с невидимым фанатом-полтергейстом или же ведет отложенный диалог с покойным братом, сама будучи фантомом в квадрате — американкой в далекой Франции, ассистенткой звезды, то есть тенью в свите небесного тела. Впрочем, призрачно все.Подробнее о фильме
Прочь
Детектив, Ужасы
Остроумный хоррор о либеральном расизме
Режиссерский дебют комедиографа Джордана Пила (а теперь важного хоррормейкера) за пару лет стал настоящей новой классикой: сложенный из знакомых кирпичиков сюжет о поездке фотографа-афроамериканца Криса (Дэниел Калуя) к родителям подруги Роуз (Эллисон Уилльямс) оборачивается и сложным высказыванием о (либеральном) расизме, и мастеровитым (пускай и в чем-то комедийным) ужастиком, и жуткой историей о знакомстве с родителями. «Прочь» — еще один увесистый снаряд в копилку разговоров о «новом хорроре», который разъяснил, насколько социальными и острыми могут быть фильмы ужасов — не если постараются, а если зрители приглядятся.
Вместе с тем это классно сконструированное кино ни больше ни меньше, ловкость рук и никакого мошенничества.Подробнее о фильме
Чудо-женщина
Боевик, Приключение, Фэнтези
Первый блокбастер, поставленный женщиной
«Чудо-женщина» произвела впечатление как на критиков (93% положительных рецензий на Rotten Tomatoes), так и на зрителей (суммарные сборы превысили 821 млн долларов). Однако, несмотря на весь хайп и положительные оценки, у фильма также нашлись и недоброжелатели: режиссер Джеймс Кэмерон, например, не преминул высказаться насчет того, что хоть принцесса амазонок Диана и выступает за идеи феминизма, она при этом не перестает быть иконой сексуальной объективации. Да, как справедливо замечают публицисты, «Чудо-женщина» не совершила какого-то революционного переворота в жанре супергеройского кино. Однако это и не халтура. То, что Патти Дженкинс («Монстр») — режиссер с идеями, было понятно еще по американскому ремейку сериала «Убийство», где она поставила пилотную серию и финал второго сезона.
Там Дженкинс придумала интересный визуальный трюк — наделить камеру точкой зрения, сделать так, будто бы повествование ведется, в частности, от ее лица, а точнее, от лица мертвой девочки. В «Чудо-женщине» Патти тоже проворачивает один занятный трюк: как заправский артхаусный режиссер, она никуда не спешит и заявляет главный конфликт только на сороковой минуте. В фильме он строится на столкновении двух мировоззрений: мифологического и реалистического. Диана Принс (Галь Гадот) убеждена, что во всех бедах на свете виноват бог войны Арес, а ее возлюбленный, капитан Стив Тревор (Крис Пайн), — что сами люди. Но в конечном счете не так уж и важно, кто из них прав. Важно другое: до того момента, пока Чудо-женщина не поймет, за что сражается (ее цель изначально хоть и благородна, но крайне абстрактна), она никогда не найдет Ареса. А когда поймет, Арес сам найдет ее. Благодаря этой хитрой драматургической конструкции Дженкинс сумела прослыть не только первой режиссеркой кассового фильма, но и авторкой действительно хорошего кино.Подробнее о фильме
Твое имя
Мультфильм, Аниме, Фэнтези, Драма
Макото Синкай и самый кассовый аниме-хит в истории
Долгое время список японского бокс-офиса возглавляли работы Хаяо Миядзаки, пока в 2016-м «Унесенных призраками», «Ходячий замок» и «Рыбку Поньо на утесе» не подвинул хит адепта сентиментального фотореализма Макото Синкая, когда-то из лени прозванного новым Миядзаки (его новое аниме «Дитя погоды» пока зависло на пятой строчке). Синкай, конечно, самостоятельный автор с узнаваемым рисунком, хотя мастером вдохновленный: его «Ловцы забытых голосов» — чистый оммаж Миядзаки. Совсем другое дело — «Твое имя». Эта история юноши и девушки, которые по прихоти судьбы раз в несколько дней просыпаются в телах друга друга, очаровала японскую и мировую публику сначала завиральным способом знакомства через познание быта, географии и тел друг друга, а потом трагической развязкой, которая отсылает к многочисленным трагедиям, которые пережила Япония. Сложно назвать «Твое имя» лучшим аниме десятилетия, но с показателями сборов тоже не поспоришь — культурный феномен.
Подробнее о фильме
Звездные войны: Последние джедаи
Боевик, Приключение, Фэнтези
Недооцененный ревизионистский фильм о далекой-далекой галактике
После того как Джей Джей Абрамс завел с толкача новую трилогию «Звездных войн», аккуратно пересказав «Новую надежду», за руль сел фантазер Райан Джонсон — режиссер «Кирпича» и «Петли времени». Новейшие надежды он оправдал не для всех: фанат франшизы Джонсон прибег не к абрамсовскому ремиксу-копипасту, а к старой доброй ревизии, какой он прославился в «Кирпиче». Словно чувствуя, что наглости Disney хватит лишь на один проект, а в финале все отменят, режиссер заставил гудеть все скрепы далекой-далекой галактики. Внешне «Последние джедаи» — самая изобретательно снятая история вселенной (визуальные гэги Джонсону удаются на славу), под сомнение была поставлена джедайская святость Люка Скайуокера — тема не одной статьи и даже диссертации о «Звездных войнах», рассматривавших повстанцев как террористическую ячейку; социальный комментарий — опять-таки самый острый в как минимум номерных фильмах; помимо абстрактных намеков на империю зла — целый забег по капиталистической утопии, намекающий, что многим планетам под пятой Первого ордена вполне комфортно, пока дело не касается привилегий богачей.
Наконец, биография Рей обещала быть более интригующей, но, «к счастью», Абрамс во всех смыслах вернул дедушку.Подробнее о фильме
Детройт
Исторический, Драма, Криминальный
Ретротриллер Кэтрин Бигелоу про беспорядки 1967 года в Америке
Спустя 20 лет после «Странных дней» Кэтрин Бигелоу (уже в статусе первой режиссерки — обладательницы «Оскара») вновь вернулась к теме бунта, расизма и полицейского беспредела. Ее последняя на данный момент картина, ретродрама «Детройт», была обласкана критикой, однако прошла мимо всех радаров, не собрала никаких наград и хайпа и, по сути, осталась незамеченной, что, право слово, жаль. Это мастерски поставленное кино от кинематографистки, находящейся на пике своей творческой формы. Согласно сюжету, летом 1967 года в Детройте вспыхнул бунт афроамериканского населения, переросший в расовые беспорядки. Формально поводом для него послужило закрытие нелегального бара, в котором более восьмидесяти человек (по большей части чернокожие) праздновали возвращение двух ветеранов вьетнамской войны.
Но на деле погромы были вызваны тем, что черное население устало терпеть дискриминацию. Бигелоу продолжает работать с американской историей через ее болевые точки. Если под прицел ее предыдущего фильма (квазидокументального триллера «Цель номер один») попали теракт 9/11 и убийство Усамы бен Ладена, то ракурс нового оказался смещен на события полувековой давности, которые, впрочем, не теряют своей актуальности (расовый бунт в США в этом году тому подтверждение). Остросоциальный «Детройт» сделан со свойственным поздней Бигелоу документализмом (за сценарий отвечал ее постоянный соавтор — репортер Марк Боал), но, несомненно, куда более широкими драматическими мазками. В центре внимания — частная и крайне трагичная история нескольких чернокожих парней, ставших жертвами белого полицейского произвола. Бигелоу делает эту трагедию максимально остросюжетной, где-то жертвуя правдоподобием в угоду саспенсу (а саспенс она умеет нагнетать, как никто другой из ныне действующих режиссеров), чтобы в итоге предельно прямолинейно высказаться в защиту униженных и оскорбленных.Подробнее о фильме
Зама
Драма
Постколониальная драма про путешествие в сердце тьмы
Аргентинка Лукреция Мартель в век популярности быстрого монтажа сняла фильм исключительно неторопливый. Главный герой — испанский чиновник Зама, в XVIII веке застрявший в дикой южноамериканской колонии. Годами здесь ничего не меняется — приказания начальства приносит абориген в сюртуке и набеленном парике, но без штанов, почту грабит один и тот же бандит, местные удят на реке рыбу, европейцы обмахиваются и потеют. Все, кто мог, сбежали отсюда назад в метрополию, но Заму никак не соглашаются перевести; мучительно ожидая назначения, он постепенно теряет рассудок. Это тягучее пост- и антиколониальное кино, похожее на видение или кошмар, засасывающий, как омут, критики признали одним из лучших фильмом десятилетия (а кинофестиваль в Торонто — и просто лучшим), а саму Мартель после премьеры «Замы» на Венецианском кинофестивале позвали возглавлять его жюри.
Подробнее о фильме
Горе-творец
Биография, Трагикомедия
«Эд Вуд» для нового поколения
В 2003 году на экраны вышла «Комната» Томми Вайсо, которая благодаря бессвязному сценарию, чудовищному оформлению и смехотворной актерской игре стала яркой иллюстрацией к выражению «Так плохо, что уже хорошо» и породила собственный маленький культ.
14 лет спустя знаменитый голливудский актер (и куда менее успешный режиссер) Джеймс Франко решил отдать дань уважения этому фильму, экранизировав книгу «Disaster Artist» о его создании и лично перевоплотившись в эксцентричного и почти инопланетного Вайсо. Проект имел все шансы скатиться в уже привычное для интернета высмеивание «Комнаты», однако авторы сумели проникнуться симпатией к главному герою, показав не только его причудливые манеры, но и фантастические целеустремленность и бесстрашие перед лицом уничтожающей критики. Фильм в итоге получился не только потрясающе смешным, под завязку наполненным фан-сервисом для ценителей «Комнаты», но и чрезвычайно вдохновляющим, во многом повторяющим мотивы бертоновского «Эда Вуда». В «Горе-творце» Франко наглядно продемонстрировал, что слава и успех могут прийти совсем не с той стороны, откуда их ожидаешь, что оценка любого искусства субъективна и что искренность и целеустремленность, возможно, более ценные качества для художника, чем техническое мастерство.Подробнее о фильме
Назови меня своим именем
Мелодрама
Нежная квир-драма Луки Гуаданьино
Десятые окончательно утверждают наше время как эпоху инклюзивности. И пока мейджоры выпускают фильм с супергероем-женщиной или темнокожим, студии поменьше — драмы. Режиссер Лука Гуаданьино шлет туристическую открытку из Италии 1980-х (одной из любимых и самых референсных эпох в 2010-е), снимая курортное кино про американского школьника (Тимоте Шаламе), который на летних каникулах влюбился в университетского преподавателя (Арми Хаммер). Это не гей-драма в обычном смысле — здесь нет осуждающего общества или консервативных родителей, отношениям не мешает ничего, кроме обстоятельств. Если не принимать во внимание пол героев, это драма про первую любовь и, наверное, нежность, с которой она рассказана, — лучшая прививка против гомофобии. Другая заслуга фильма — после его выхода Тимоте Шаламе становится одним из главных секс-символов поколения.
Подробнее о фильме
Любовь — болезнь
Мелодрама, Трагикомедия
Спродюсированная Джаддом Апатоу романтическая комедия с подвохом
Один из режиссеров сериала Джадда Апатоу «Любовь» Майкл Шоуолтер снял свою лав-стори со звездами «Силиконовой долины» и «Двойки» — Кумайлом Нанджиани и Зои Казан.
Но это вовсе не поточная мелодрама, а умный ромком, берущий, как и «500 дней лета», новую высоту в заскорузлом жанре. В первую очередь за счет сюжетного финта в середине фильма, когда любовная линия вдруг неожиданно превращается в пронзительнейшую историю знакомства с родителями: происходит это после того, как бывшая девушка Кумайла Эмили (Зои Казан) впадает в кому, а он сближается с ее отцом (Рей Романо) и матерью (Холли Хантер). Другой финт оказывается спрятан за кадром: Кумайл играет самого себя, а в основе ленты — полуавтобиографическая история взаимоотношений актера с собственной женой Эмили Гордон, выступившей тут соавтором сценария.Подробнее о фильме
Проект Флорида
Комедия, Драма
Изумительная инди-драма, снятая в орландовском захолустье
В мотеле «Волшебный замок» рулит сердобольный менеджер Бобби (Уиллем Дефо), а живут в основном маргиналы — среди них безработная, красочно татуированная Хейли (Бриа Винайте) и ее беззаботная дочурка Муни (Бруклин Принс), которая водит дружбу со сверстниками: Скути (Кристофер Ривера) и Дженси (Валерия Котто).
Пока дети увлеченно проказничают, а солнце Флориды светит так ярко, кажется, будто ничто не сможет нарушить эту летнюю идиллию, но, как часто бывает в реальной жизни, идиллия окажется мнимой, а над Хейли и Муни начнут сгущаться финансовые тучи. «Волшебный замок» не просто так расположен рядом с орландовским Диснейлендом — так режиссер Шон Бейкер хочет подчеркнуть, что не всем под силу заплатить за вход в мир чудес, хоть он и находится буквально под боком. Впрочем, не столько социальное расслоение и выживание в трущобах, сколько жизнь во всех ее проявлениях интересует Бейкера. Ее-то он и фиксирует на 35-миллиметровую пленку, не отказывая себе в визуальных красивостях (художественный шаг, который обретает новый смысл, если знать, что свой предыдущий фильм «Танжерин» — он же «Мандарин» — режиссер снял на три айфона). Однако не только в насыщенной цветокоррекции сила «Проекта Флорида», а в том, что принято называть актерской химией: инстаграмщица Бриа Винайте и юное дарование Бруклин Принс — настоящие находки картины. Их дуэт слагает человечную, проникновенную и невероятно трогательную историю, способную изумить даже прожженного синефила.Подробнее о фильме
История призрака
Фэнтези, Мелодрама
Экзистенциальная драма под простыней хоррора
Дэвид Лоури — одна из надежд американского независимого кино, странный ангел авторских хай-концептов и упертой независимости, нет-нет да и снимающий что-то для гигантов («Пит и его дракон»), чтобы не умереть с голоду. После драмы «Несвятые» на него налип ярлык наследника/эпигона Терренса Малика, а «История призрака» его и опровергла, и подтвердила одновременно. История о том, как М (Руни Мара) переживала смерть мужа-меломана С (Кейси Аффлек), который оказался привязан к дому в виде призрака под простыней, что ваш Карлсон, лишь на уровне сеттинга соотносится с классическими ghost story. Лоури блестяще разыгрывает хоррор утраты, но и психологизм — не главное его оружие. «История призрака», в сущности, про то, что все умрут, а музыка будет вечной — если не влюбленного сердца, запертого в доме воспоминаний, то этой чертовой планеты, на который рождено и, вероятно, будет похоронено человечество.
Подробнее о фильме
Форма воды
Приключение, Фэнтези, Драма
Деконструкция голливудских мифов от гуманиста Гильермо дель Торо
Мастер магического реализма Гильермо дель Торо посвятил свою сказку для взрослых — историю любви немой девушки (Салли Хокинс) и амазонского человека-амфибии (Даг Джонс) — деконструкции классических хорроров студии Universal. Зеленый жаброчеловек, отсылающий своим дизайном к «Созданию из Черной лагуны», здесь оказывается не монстром, а жаждущим любви, тонко чувствующим существом (то есть чудовище из «Красавицы и чудовища» на этот раз не превращается в прекрасного принца, а местная Белль довольна и его инородным обличием). Главный же злодей (Майкл Шеннон) пытается быть Пигмалионом, не понимая, что Галатея в нем совершенно не нуждается и сама способна принимать решения. И даже Далила (персонажа Октавии Спенсер здесь так и зовут — Делайла) противостоит Самсону не из жадности, как в Библии, а чтобы остановить грядущие разрушения.
Вывернутые наизнанку мифы позволяют посмотреть на мир с точки зрения другого (будь то русский ученый, скрывающий свою ориентацию гомосексуал, немая женщина или неизвестное науке создание с плавниками в самых неожиданных местах) и увидеть, что истинный монстр — лишь тот, кто уверен в своем превосходстве над ними. Победу фильма на Венецианском фестивале и «Оскаре-2018» можно считать торжеством гуманистического кино (в числе номинантов на главную премию были такие разные исследования человечности, как «Прочь», «Дюнкерк» и «Зови меня своим именем», а лучшим иностранным фильмом стала «Фантастическая женщина»), но «Форма воды» даже в этом ряду оказалась идеальным символом новой обнадеживающей эпохи в мировой культуре (и ярким примером того, как низкая культура, по крайней мере, с точки зрения формы оказалась легитимизирована в качестве высокой).Подробнее о фильме
Черная Пантера
Боевик, Приключение, Фантастика, Драма
Черная супергероика с номинацией на «Оскар»
Супергеройские фильмы с черными актерами никогда не были распространенным явлением.
Афроамериканцы еще могли рассчитывать на позицию антигероев (вроде Блэйда, Спауна, Хэнкока) или второстепенных персонажей (Сокол, Гроза, Воитель), но сделать высокобюджетный блокбастер с классическим черным супергероем студии не решались вплоть до 2018 года. Marvel выпустила 17 (!) в основном успешных проектов с белыми актерами, прежде чем посчитала оправданными риски, предполагавшие афроамериканский каст. Впрочем, идея отдать «Черную Пантеру» на откуп Райану Куглеру, уже зарекомендовавшему себя исследованием расовой повестки в «Станции «Фрутвейл» и «Криде: Наследие Рокки», решила большую часть проблем. Картину сняли с огромным уважением как к африканской, так и к афроамериканской культуре, введя в нее шекспировские мотивы и отсылки к противостоянию Мартина Лютера Кинга и Малкольма Икса, создав новый эстетический поджанр — афрофутуризм и заодно осудив разобщающую риторику президента США Дональда Трампа. В итоге «Пантера» стала лучшим фильмом года по версии Rotten Tomatoes с феноменальными 97% положительных рецензий, получила 1,5 млрд долларов кассовых сборов и заняла почетное место в истории кино как первая супергероика, номинированная на главный «Оскар».Подробнее о фильме
Леди Бёрд
Трагикомедия
Новая икона инди-кино: ретродрама про школьницу
До выхода «Леди Бёрд» Грету Гервиг знали прежде всего как постоянную актрису и музу Ноя Баумбаха. После того как ее режиссерский дебют получил пять номинаций на «Оскар», она стала новой фем-иконой кино. «Леди Бёрд», снятая Гервиг по собственному сценарию, во многом автобиографическому, рассказывает о сложных отношениях старшеклассницы и ее матери в семье среднего достатка в американской провинции (изначально фильм назывался «Матери и дочери»). Гервиг во времена магистрального тренда на феминизм снимает кино невоинственное, про сильных и часто агрессивно-независимых супергероинь, но условно бытовое — рассказ об обычных женщинах, написанный женщинами.
Подробнее о фильме
Тебя никогда здесь не было
Детектив, Триллер, Драма
Хоакин Феникс против всех
Возможно, вершина последовательно строгой, жесткой и состоящей из недоговоренностей фильмографии Линн Рэмзи — постановщицы «Что-то не так с Кевином» и «Морверн Каллар».
Для простоты картину часто сравнивают с «Таксистом» Скорсезе или «Олдбоем» Пак Чхан Ука, что дает некоторое представление о фильме, но отнюдь его не исчерпывает. Джо (Хоакин Феникс) служил на Ближнем Востоке, а также прошел непростое детство и на гражданке зарабатывает убийствами за деньги, чтобы сводить концы с концами и содержать пожилую мать. Однажды конгрессмен просит Джо спасти его малолетнюю дочь, и это задание оказывается порталом в жуткий мир детского секс-траффика, курируемого людьми в высоких кабинетах. На сюжетном уровне «Тебя никогда здесь не было» — колоритный триллер о травме, которую герою и обществу последовательно наносят родители, социум, войны и правительство. Визуально — и это главный плюс картины, помимо Феникса и окровавленного молотка — Рэмзи интересует не столько теневой ландшафт политической жизни, сколько психика героя, который через эту мясорубку прошел. Обрывки воспоминаний, видения, нервные срывы — фильм будто сшит из отдельных сцен и переживаний, напоминая съемку бомбы во время взрыва.Подробнее о фильме
Дюнкерк
Боевик, Исторический, Драма, Военный
Лучший фильм Кристофера Нолана про засаду в Дюнкерке
Автор фильмов «Начало», «Престиж», «Интерстеллар» и «Темный рыцарь» Кристофер Нолан обращается к страницам всемирной истории. Фильм основан на реальных событиях и рассказывает о ходе Дюнкеркской операции в начале Второй мировой войны. Франция, 1940 год. Более четырехсот тысяч английских, французских и бельгийских солдат блокированы у города Дюнкерк гитлеровскими войсками. Они пойманы в ловушку на пляже, за их спинами — только море, а впереди — противник, наступающий и сжимающий тиски все сильнее. Можно ли в такой ситуации спастись? Что выбрать — героическую смерть или попытку выжить, не потеряв при этом человеческого лица? Никогда ранее Нолан еще не был так близок к «Оскару» за режиссуру. Фильм номинировался в восьми категориях и в итоге взял три из них — за лучший монтаж, лучший звук и лучший монтаж звука (то есть за аудиовизуальный экспириенс).
Как обычно у Нолана, в фильме принял участие его любимый актер — Майкл Кейн (его голос звучит в радиосообщении), а общее впечатление от картины можно оформить так: ощущение, будто сам сходил на войну.Подробнее о фильме
Роковое искушение
Вестерн, Драма
Удостоившийся приза за лучшую режиссуру в Каннах ревизионистский фем-триллер Софии Копполы
В 2017 году, когда поднялась волна #MeToo и журнал Time признал Человеком года «нарушителей молчания», София Коппола, одна из самых умных режиссеров в мире, сняла ремейк мизогинистского триллера «Попавший в ловушку» Дона Сигела, действие которого как будто к бурям настоящего не имеет никакого отношения. В годы Гражданской войны обитательницы женского пансиона на Юге США подбирают раненого капрала северян (Колин Фаррелл) и оказывают ему помощь, но скоро враг, который злоупотребляет оказанным ему гостеприимством, сам оказывается пленником. Коппола под прикрытием кружевных чепчиков и разговоров о морали сняла картину о том, что женщины при возможности могут быть такими же опасными и по-настоящему токсичными, как и мужчины.
Подробнее о фильме
Пепел — самый чистый белый
Мелодрама
Китайская криминальная элегия про превратности любви
Лучший китайский режиссер Цзя Чжанкэ снял очередной эллиптический эпос о переменах в жизни Китая, собрав самые популярные мотивы из предыдущего творчества. Этот фильм — сага о мафиози Бине и его боевой подруге Цяо. Когда конкуренты нападают на ее возлюбленного, Цяо берется за пистолет, из-за чего впоследствии попадает в тюрьму. Отсидев пять лет, она выходит на свободу, но, как выясняется, бойфренд-бандит ее не ждет. Цао выносит много бед и унижений и практически до конца верит в то, что Бинь будет с ней. Однако судьба распоряжается по-другому. Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале в 2018 году. Цзя Чжанкэ на сегодняшний день — один из самых известных китайских режиссеров, относящийся к шестому независимому поколению, которое показывает современный Китай смело и без прикрас, часто при этом не имея никакого государственного финансирования.
Подробнее о фильме
Мэнди
Боевик, Триллер, Ужасы
Николас Кейдж мстит банде оккультистов
1983 год. Дровосек Ред (Николас Кейдж) с женой Мэнди (Андреа Райсборо) тихо живут в сельской местности рядом с лесом. Однако рядом с ними в лесу поселилось зло: религиозный культ в компании с адской байкерской бандой. Мэнди прогуливается по лесу, где ее видит зловещий лидер культа Джеремайя. Он приказывает байкерам похитить девушку, накачивает ее наркотиками и придает ритуальному сожжению. Реду ничего не остается, кроме как встать на тропу мести. Камбэк Николаса Кейджа в роли слетевшего с катушек вдовца, который отпиливает головы направо и налево. В этом фильме Паноса Косматоса кровь льется рекой, а наркотики поглощаются трехлитровыми банками. Панос Косматос, к слову, вырос в режиссерской семье и дебютировал в 2010 году как режиссер с фильмом «По ту сторону черной радуги». Картина так приглянулась кинокритикам, что они сравнивали Косматоса с Тарковским, Лукасом и Гранрье.
«Мэнди» же стала культовым фильмом в кругу любителей независимого сандэнсовского кино — на «Сандэнсе» и состоялась ее премьера. Подробнее о фильме
Под Сильвер-Лэйк
Триллер, Комедия, Драма, Криминальный
Все секреты Лос-Анджелеса
После неожиданно выстрелившего инди-хита «Оно» Дэвид Роберт Митчелл снял кино помасштабнее, но снова про какую-то чертовщину. На этот раз действие фильма происходит в Лос-Анджелесе, где начинающий актер-неудачник (Эндрю Гарфилд) влюбляется в соседку (Райли Кио), а наутро обнаруживает, что она пропала. Ее поиски приводят его в таинственный иной мир Лос-Анджелеса, под Сильвер-Лэйк, где действуют короли бездомных, убийцы собак и тайные общества богачей. Помочь разобраться в происходящем должны конспирологические теории — разгадка к ним скрыта в произведениях поп-культуры. Это делюзионное, параноидальное, по-настоящему гиковское кино, которое пытается взломать коды массовой культуры и найти за ними большой смысл, то есть занимается тем же, чем любой фанат.
Митчелл ставит диагноз нашему времени, когда благодаря невиданной популярности кинокомиксов (см. «Мстители») быть гиками стало модно как, возможно, никогда раньше.Подробнее о фильме
Человек-паук: Через вселенные
Мультфильм, Приключение
Лучший аватар Спайдермена — лихо нарисованный и придуманный
В XXI веке Человек-паук трижды принимался покорять большой экран: Тоби Магуайр, Эндрю Гарфилд, Том Холланд — у каждого был свой шарм, жанр, ориентир. Однако наиболее запоминающимся явлением героического подростка — не только в 2010-е, а, пожалуй, и вообще в новом тысячелетии, если не в истории, — оказалась анимационная версия. Вместо удавленного шаблонами белого подростка — неуверенный в себе афроамериканец Майлс Моралес, вместо одноразовых стилизаций (под низкобюджетную вампуку у Сэма Рейми и под Джона Хьюза у Джона Уоттса) — эклектичный сплав стилей, от манги до граффити, от комиксов до видеоигр. Наконец, вместо заезженной темы подростковой двуликости, наложенной на базис супергеройской жизни, — история о страхе быть героем, головокружительное приключение в самое сердце ужаса что-то сделать не так и осознание, что «так» все равно не будет никогда.
Подробнее о фильме
Рома
Драма
История краха семейных отношений и любви к одной служанке
Мехико, 1970 год. Девушка из коренного племени с сокращенным именем Клео (Ялица Апарисио) работает в доме семьи среднего класса — зажиточного врача и его жены. В ее обязанности входит воспитание четырех детей, уход за бабушкой семейства и уборка огромного особняка. После свидания с местным парнем Клео беременеет, а отец ребенка виртуозно сбегает в провинцию, чтобы упорнее заниматься боевыми искусствами. В это же время от хозяйки уходит к любовнице муж, оставляя большой дом и четырех детей на произвол судьбы. Жизнь героев переламывают студенческие беспорядки во время католического праздника 10 июня 1971 года, когда демонстрантов сначала избили, а потом расстреляла военизированная провластная группировка «Лос-Альконес». Мировая премьера ленты Альфонсо Куарона, черно-белой эстетской элегии, состоялась на 75-м Венецианском международном кинофестивале, где она принимала участие в основной конкурсной программе и получила «Золотого льва».
Позднее к нему добавились два «Оскара»: за лучший фильм на иностранном языке и лучшую операторскую работу. Куарон вместе с Алехандро Гонсалесом Иньяритту и Гильермо дель Торо сейчас составляет главное мексиканское трио в Голливуде.Подробнее о фильме
Черное зеркало: Брандашмыг
Детектив, Фантастика, Драма
Интерактивное кино
После концептуального финала четвертого сезона, в котором шоураннер сериала Чарли Брукер сжег «Черный музей», выступивший метафорой «Черного зеркала», продолжать шоу в традиционном ключе было бы скучно, и его создатели отважились на давно напрашивающийся трюк: сделать на стриминговом сервисе Neflix интерактивное кино. Погрузить зрителей «Черного зеркала» внутрь самого «Черного зеркала». Оказалось, что этот прием работает. Открывающий пятый сезон полнометражный эпизод «Брандашмыг» дарит совершенно новый, увлекательный и удивительный опыт. У фильма матрешечная композиция, которая в искусстве еще называется мизанабимом. По ходу действия вы можете делать выбор за главного героя, и от того, какой вариант вы выберете, зависит, как дальше будет развиваться сюжет.
Тем же в картине, по сути, занят и главный герой — молодой разработчик Стефан Батлер (Фионн Уайтхед из «Дюнкерка»), который проектирует многовариативную видеоигру, взяв за источник вдохновения книгу-квест «Брандашмыг» Джерома Ф.Дэвиса. Но как показывает практика, работа над подобным произведением может закончиться очень плохо. Например, Дэвис во время написания книги сошел с ума и обезглавил жену. К такому же умопомешательству близок и Стефан. И тут пора вспомнить, что на самом деле Брандашмыг — это персонаж сказки Льюиса Кэрролла «Алиса в Зазеркалье» и поэмы «Охота на Снарка», встреча с которым сулит сумасшествие. Для фильма было отснято пять с лишним часов материала. Самый короткий вариант прохождения занимает сорок минут. Всего у «Брандашмыга» восемь различных концовок. При этом время на принятие решения ограничено. Если вы не в силах сделать выбор, он принимается по умолчанию. Самое занятное в фильме — это выход из зоны комфорта и ощущение паранойи, спровоцированное тем, что Большой Брат наблюдает за тобой (неслучайно действие картины происходит в оруэлловском 1984 году), и эпизод, когда в картине рушится «четвертая стена». Этот момент, когда главный герой спрашивает у тебя, что такое Netflix, а ты, как можешь, пытаешься ему объяснить, — бесценен.Подробнее о фильме
Книга образа
Документальный, Драма
Экспериментальный фильм Жан-Люка Годара, в котором он исследует историю кино
«Книга образа» — это монтажная лента без сюжета и актеров. Годар склеил ее из отрывков фильмов, разворошив всю историю кино. Кадры из Жана Кокто здесь сменяются Сергеем Эйзенштейном, Николас Рей — Гасом Ван Сентом. Структурно «Книга образа» разделена на шесть частей (пять глав плюс финал, пять пальцев на руке плюс целая рука). Как и в предыдущем своем фильме «Прощай, речь», Годар цитирует эссе швейцарского писателя Дени де Ружмона «Думать руками». Руки, которые не раз появляются на экране, — связующие главы в его картине: 1) «Ремейки», 2) «Вечера Санкт-Петербурга», 3) «Эти цветы между рельсами в путаном ветре путешествий», 4) «Дух законов», 5) «Центральный регион» (как фильм Майкла Сноу). Картина была представлен на Каннском кинофестивале в 2018 году, но жюри так и не разобралось, как ее оценивать, поэтому добилось от дирекции фестиваля разрешения вручить режиссеру первую в истории смотра специальную «Золотую пальмовую ветвь».
Подробнее о фильме
Фаворитка
Биография, Исторический, Трагикомедия
Трагедия женщин в мужском мире в антураже XVIII века
После сюрреалистичных «Лобстера» и «Убийства священного оленя» режиссер Йоргос Лантимос взялся за куда более приземленную историю, еще и написанную не им самим, а двумя малоизвестными сценаристами (сценарий появился 20 лет назад, но долго лежал на полке — продюсеры отказывались ставить картину с тремя женщинами в главных ролях, мотивируя это тем, что на такое кино никто не пойдет; любопытно, что советские кинематографисты в этом смысле оказались прозорливее: отечественная телепостановка «Стакан воды», рассказывающая о тех же событиях, вышла еще в 1979 году). Перед нами сделанная в духе кубриковского «Барри Линдона» костюмированная драма, рассказывающая о борьбе двух фавориток за место у трона и в постели английской королевы Анны. Результат получился в хорошем смысле шокирующим: смелые операторские решения вроде съемки «рыбьим глазом», вызывающей эффект клаустрофобии, эстетское деление сценария на главы и кажущаяся незавершенность повествования, наложившаяся на остроумные диалоги, захватывающий сюжет и совершенно запредельную актерскую игру (не только у всего женского трио, но и у Николаса Холта), понравились и критикам, и зрителям.
Однако главным достоинством картины, наверное, все-таки стоит считать ее тонкие, неплакатные рассуждения о судьбах женщин в мужском мире. Пробивная Эбигейл (Эмма Стоун) несколько раз намекает на обыденность изнасилований в ее жизни, Сару Черчилль, герцогиню Мальборо (Рейчел Вайс), несмотря на ее выдающиеся способности, мужчины-лорды не считают равной, и даже сама королева (Оливия Колман), правящая одним из сильнейших государств Европы, не может избежать ограничений патриархального мира, а ее трагедия остается непонятой никем, кроме близкой подруги.Подробнее о фильме
Тень
Приключение, Драма
Чжан Имоу возвращается в мир летающих кинжалов
Эпоха Троецарствия. После поражения в войне и потери города Цзин обескровленное царство Пэй во главе с правителем Пэй Лянем (Райан Чжэн) отчаянно цепляется за заключенный мирный договор. Однако многие хотят реванша — в том числе военачальник Цзин (Дэн Чао), который так и не оправился от страшной раны, поэтому вынужден скрываться в тайных покоях, выставив вместо себя специально обученного двойника, «тень» (Дэн Чао).
Тот должен снова развязать войну, а пока он начинает играть все большую роль не только при дворе, но и в сердце жены генерала (Сунь Ли). Вслед за красочным, но неописуемо глупым блокбастером «Великая стена», снятым, как признается сам Чжан Имоу, для детей, классик китайского кино вернулся к корням, чтобы сделать то, что у него получается лучше всего, — философскую историческую драму запредельной красоты. «Тень» не уступает великой трилогии Имоу («Герой», «Дом летающих кинжалов, «Проклятие золотого цветка»), а в чем-то даже превосходит ее. Мастер здесь идет на смелый эксперимент: отказывается от ярких красок в пользу серых полутонов китайской каллиграфии. Лишь лица актеров светятся сквозь монохромную гамму и непрекращающийся дождь. Работу актеров, кстати, стоит отметить отдельно: Дэн Чао (у которого тут настоящий бенефис) выигрышно оттеняет взбалмошный и истеричный Райан Чжэн. А шекспировские страсти, которые Имоу высекает из малоизвестной истории, помогают им раскрыться максимально полно.Подробнее о фильме
Мы
Триллер, Ужасы
От ужасов расизма к классовой несправедливости — второй хоррор Джордана Пила
После дебютного «Прочь» Джордан Пил продолжает исследовать тему разделенной Америки в своем втором фильме «Мы» («Us» — это и US, США), снова в ироническом хорроре. Покой семьи среднего класса (Лупита Нионго и Уинстон Дьюк, двое детей) оказывается нарушен, когда к ним в дом проникают двойники — одетые в одинаковые красные комбинезоны, не умеющие говорить и вооруженные парой ножниц. Вскоре оказывается, что их семья не единственная, к которой пришли таинственные незнакомцы. Пил, которого считают одним из главных режиссеров поднявшейся в десятые годы афроамериканской киноволны, на этот раз говорит, скорее, не о проблемах расы, а классов. «Мы» — рассказ о двух Америках, обычной и подземной, которая жаждет взять реванш, — буквальная метафора и, скорее, социальный манифест.
Подробнее о фильме
Закатать в асфальт
Боевик, Триллер
Суровый каток мужского кино
Третий фильм С.
Крейга Залера («Костяной томагавк», «Драка в блоке 99») стал, пожалуй, самой серьезной работой в его пока небогатой, но яркой фильмографии. К уже привычной брутальности и натурализму добавился довольно обстоятельный разговор на тему кризиса классической маскулинности в мире толерантности и #MeToo. На родине режиссера, в США, фильм предсказуемо позлил и правых, и левых, что вообще свойственно Залеру как художнику. В его нежелании принимать чью-либо сторону и подозрительном прищуре в адрес окружающего мира любой при желании может найти повод для личной обиды. Стоит сказать, что команду актеров автор подобрал под стать теме: компанию его двухметровой музе Винсу Вону составили ветераны «мужского» кино Мел Гибсон и Дон Джонсон, а также неузнаваемо загримированная черная звезда боевиков Майкл Джей Уайт из «Неоспоримого». Вместе они разыгрывают в современных декорациях аскетичный неовестерн, доказывая, что даже нынешняя беззубая Америка может на какое-то время стать тем самым последним фронтиром, проверяющим героев на прочность мышц, нервов и моральных устоев. Ритм скупым диалогам задают тут и там расставленные знаки препинания из внезапных смертей отпустивших меткую фразу персонажей. Это же работает на какой-то не нарочитый, но ощутимо разлитый в картине саспенс, благодаря которому солидный хронометраж в два сорок пролетает на одном дыхании. И ждать от Залера простых ответов на сложные вопросы не стоит: вместо этого фильм сплевывает в песок и бредет в закат, оставляя за собой кровавый след.Подробнее о фильме
Сможете ли вы меня простить?
Биография, Комедия, Криминальный
Черная комедия про писательницу, которая подделывает письма знаменитостей
Очень сложно было когда-то представить себе фильм (а начинающая и бесконечно талантливая режиссерка Мариель Хеллер («Прекрасный день по соседству») делает все, чтобы сейчас это можно было представить), в котором на экране ходит полная неопрятная женщина, у которой весь дом в кошачьих какашках, в кармане ни гроша, а на плечах — украденное на вечеринке пальто, но при этом от картины невозможно оторваться.
Вероятно, отчасти потому, что это реальная история писательницы и журналистки Ли Израэль (Мелисса МакКарти). Написав пару биографий и рассорившись со всеми из-за скверного характера, она оказалась практически на дне в компании заболевшей кошки. Чтобы вылечить любимицу, Ли приходится собрать волю в кулак — и подзаработать на поддельных письмах знаменитостей: Дороти Паркер, Луизы Брукс, Эрнеста Хемингуэя и других. О том, насколько Израэль заслуживает прощения, можно спорить до бесконечности, тем более что она незадолго до премьеры умерла. Но заслуга сыгравшей ее Мелиссы МакКарти заключается в умении показать, что романтический герой, упавший на дно и эффектно поднявшийся, не имеет привилегии гендера. Талант и авантюризм присущи человеку независимо от пола — и если раньше фильмы про несчастных, но не лишенных юмора и смекалки творческих людей снимали в основном про мужчин, то теперь тенденция переломилась. Героиня может воплощать в себе худшие качества (неряшливость, пьянство, неумение коммуницировать), но теперь она так же, как и мужчина, имеет право на то, чтобы восстать из пепла. Пусть и выхлебав по пути бутылку виски.Подробнее о фильме
Паразиты
Триллер, Трагикомедия
Главный фильм 2019 года: семья южнокорейских бедняков водит за нос семью богачей
В центре сюжета семья Кимов — муж с женой и почти взрослые сын и дочь, живущие в трущобах беднейшего района Сеула. Они обитают в полной нищете: без спроса подключаются к вайфаю из соседнего магазина, у окна их подвального жилища постоянно мочатся бомжи. Денег для борьбы с вездесущими тараканами у них нет, и они загоняют в свою убогую квартирку распыляемую на улице дезинфекцию. Их единственный немногочисленный заработок — изготовление картонных коробок для пиццы. Но вот Кимы обманом и хитростью устраиваются на работу в дом богачей. Скрывая родство друг с другом, находчивые жулики пользуются щедротами своих обманутых работодателей. Разумеется, без их ведома. «Золотая пальмовая ветвь» Канн и «Оскар-2020». «Паразиты» не только социальная драма одержимого непреходящей классовой рознью режиссера-активиста Пона Чжун Хо («Сквозь снег»), но и комедия положений, плутовской роман.
«Паразиты» не пропаганда и не документальный фильм. «Я не собираюсь учить людей, как менять жизнь», — говорит режиссер. Первый случай в истории «Оскара», когда главный приз получил неанглоязычный фильм.Подробнее о фильме
Купить билеты
Король Лев
Приключение, Мюзикл, Семейный
Кринж-ремейк классического диснеевского мультфильма как будто с настоящими животными
Все 2010-е студия Disney промышляла превращением своих классических мультфильмов в сомнительные игровые фильмы — и «Король Лев» превосходит все остальные попытки пересказать сказку в формате были. Реалистично отрисованные на компьютере животные шарятся по (не)естественной среде обитания, но вместе с тем зачем-то говорят и тем более поют. Вместо торжественной презентации технологического прорыва (а это отчасти он) «Король лев» скорее напоминает о важности переплавлять культурные артефакты, а не копировать. В исходнике — да, «Гамлет», да, «Кимба — белый лев», да, стандартная формула мюзикла, но каждая сцена — шоу-стоппер, который прекрасен в силу своей хореографической и цветовой неестественности.
У Джона Фавро, все еще числящегося после «Железного человека» важной фигурой студийного производства, был лишь один — не требующий песен — концепт: при помощи рекордного натурализма он пытался продемонстрировать «круг жизни», когда антилопы едят траву, львы едят антилоп, а потом умирают и становятся травой. Но сценка с жуком-навозником, иллюстрирующая эту нехитрую мудрость, смехотворно мала для серьезного авторского вклада.Подробнее о фильме
Солнцестояние
Детектив, Ужасы, Драма
Не только белый хоррор, но и черная комедия
У Дани (Флоренс Пью) страшным образом умирают родители и сестра, страдавшая биполярным расстройством. Готовый ее бросить Кристиан (Джек Рейнор) становится заложником ситуации, и вместо того чтобы расстаться с девушкой, берет ее с собой в поездку в Швецию, где они с однокурсниками хотели изучить местные обычаи. Однако это не приводит ни к чему хорошему: жители коммуны Хорги оказываются сектантами-язычниками, практикующими ужасные ритуалы, а камера на подъезде к провинции Хельсингланд перевернется на 180 градусов, тем самым демонстрируя, что таким же образом скоро перевернется и внутренний мир главных героев.
Режиссер Ари Астер («Реинкарнация») любит визуальные метафоры, а еще его можно заподозрить в пижонстве, но в чем ему не откажешь, так это в умении создавать свой мир на экране. Снять ослепительно белый, дневной и сельский хоррор не то чтобы оригинальная затея, но у режиссера есть крутой концепт помимо этого. «Солнцестояние» — очень впечатляющее кино, которое можно прочитать как современное переосмысление «Волшебника страны Оз», а можно как историю про освобождение от созависимых отношений и обретение новой семьи через жертвоприношение. Как бы то ни было, это крайне волнующий фильм, который не только долго не идет из головы, но также предлагает серьезно задуматься о том, что самый страшный хоррор на свете — это не монстры, а отношения.Подробнее о фильме
Однажды… в Голливуде
Трагикомедия
Возвращение Квентина Тарантино в лучшую форму
Девятый фильм Квентина Тарантино, в котором он провернул тот же трюк с альтернативной историей, что и в «Бесславных ублюдках», только теперь не на полях Второй мировой, а на фабрике грез.
Двое белых мужчин — актер и его дублер-каскадер (Леонардо Ди Каприо и Брэд Питт) — в переломном 1969 году спасают Шэрон Тейт (Марго Робби) от членов мэнсоновской «Семьи». Прелесть «Однажды… в Голливуде» в том, что его можно трактовать как угодно: и как историю примирения Старого Голливуда с Новым, и как кислотную фантазию выжившего из ума синефила, и (если уж прибегнуть к неизбежной фрейдистской трактовке) как рассказ про расставание двух мужчин, в котором метафорой боли этого расставания выступает кровавая расправа над «чертовыми хиппи». Подробнее о фильме
Мстители: Финал
Боевик, Приключение, Фантастика
Финал супергеройской франшизы, короновавший кинокомиксы в Голливуде в статусе важнейшего из искусств
Одиннадцать лет назад никто и предположить не мог, что самым прибыльным фильмом в мире станет супергеройский блокбастер от «Марвел» (не фильм даже, а промежуточный итог разросшейся до гигантских размеров франшизы), но тут нужно понимать, что студия пришла к этому успеху не спеша.
Сначала она приучила зрителей смотреть кинокомиксы как киносериал, состоящий из нескольких сезонов или, если угодно, фаз. Затем стала усложнять свою вселенную и сеттинг, вводя новых (инклюзивных) героев, до этого мало известных за пределами гиковского сообщества. Сольные картины про Черную Пантеру (афроамериканца) и Капитана Марвел (женщину) стали возможны только 17 фильмов спустя, когда кинокомиксы уже стали важнейшим из искусств в Голливуде и мире. Очевидно, что сейчас мы живем в постмарвеловскую эпоху, когда даже левые франшизы пытаются делать блокбастеры в духе «Марвел» и заигрывать с его эстетикой (из свежих примеров: «Люди в черном: Интернэшнл»). Однако несмотря на то что за последние два десятилетия кинокомиксы изрядно поумнели и стали разговаривать на серьезные темы, у этого социокультурного «чуда» есть и свои минусы. Как почти в любом сериале, в MCU функции режиссеров сведены до функции наемных работников, а истинный демиург этой вселенной — продюсер Кевин Файги, который делает усредненный, компромиссный продукт, где пока нет места для радикальных экспериментов (см. «Джокера»). Безусловно, от финальных «Мстителей» захватывает дух, но это больше удовольствие от стадионного концерта или, как выразился Мартин Скорсезе, аттракциона. Подробнее о фильме
Джокер
Триллер, Драма, Криминальный
Самый громкий фильм по комиксу, в котором Джокер — заложник ген и социума
Артур Флек (Хоакин Феникс) — один из миллионов жителей мрачных трущоб Готэм-Сити. Он работает уличным клоуном, наблюдается у психиатра и всю жизнь заботится о своей болезненной матери. Несмотря на явный психиатрический диагноз и негативные мысли, у него самая безобидная мечта — стать известным стендап-комиком. Мама уверяет Артура, что он рожден нести радость людям. По вечерам они вместе смотрят смешное шоу Мюррея Франклина (Роберт Де Ниро) и привычно спорят из-за кандидата в мэры Томаса Уэйна. Однако случается непредвиденное: Артур случайно убивает пристававших к нему хулиганов в метро. Дальше смерть следует за смертью, Артур мстит всем своим обидчикам, которые не воспринимают его всерьез.
Так из нелепого клоуна Флек превращается в грозного злодея Готэма — Джокера. Трехкратный номинант на «Оскар» Хоакин Феникс исполнил одну из лучших ролей в своей карьере и получил за нее заслуженные «Оскар» и «Золотой глобус», фильм снял режиссер Тодд Филлипс, до этого известный по нигилистической комедийной трилогии «Мальчишник в Вегасе». На Венецианском кинофестивале-2019 кинокомикс получил главный приз — «Золотого льва». Картина разделила зрителей на фанатов и хейтеров. Одни уверены, что это лучший фильм по комиксу, другие же скептически относятся к культу Джокера.Подробнее о фильме
Портрет девушки в огне
Исторический, Мелодрама, Драма
Костюмированная мелодрама и манифест нового женского кино
В Каннах уже третий год подряд награду за лучший сценарий дают женщинам (впрочем, иногда они все же делят ее с мужчинами). В 2017 году «ветки» удостоилась Линн Рэмзи за «Тебя никогда здесь не было», в 2018-м — Аличе Рорвакер за «Счастливого Лазаря», в прошлом — Селин Сьямма за «Портрет девушки в огне» — костюмированную мелодраму, которая не только стала локомотивом female gaze, но и поднятым как стяг манифестом нового женского кино.
Сюжет в следующем: Марианна (Ноэми Мерлан) — художница, что для конца XVIII века не совсем будничное явление. Ей поступает непростой заказ: написать портрет девушки по имени Элоиза (Адель Энель, ставшая одним из символов борьбы женщин против сексуального насилия, домогательств и фемицида), который затем надо будет отправить ее потенциальному жениху. Однако когда художница приезжает в имение на побережье Бретани, строптивая модель наотрез отказывается позировать: замуж ей, мягко говоря, не хочется. Поэтому Марианна вынуждена представиться простой компаньонкой и ходить за Элоизой по пустынным пляжам тенью, чтобы хоть как-то зафиксировать в памяти черты ее лица. Но чем дальше, тем больше она понимает, что испытывает к объекту изображения нечто гораздо более сильное, чем простой интерес и даже приятельское сочувствие. Необходимо также упомянуть, что в тех же Каннах картина Сьямма получила «Квир-пальмовую ветвь» за лучшее освещение ЛБГТ-темы в кино, однако было бы несправедливо помещать этот чудесный фильм только в такие рамки, ведь даже звучащая здесь тема эмансипации не единственная, хотя, безусловно, ведущая. В истории о художнице и ее модели раскрывается старый как мир миф о создателе, влюбившемся в свое творение, — и какая разница, какого пола Пигмалион и Галатея, если в финале эта прорывная костюмированная мелодрама разобьет ваше сердце под Вивальди. Гори, моя милая, гори.Подробнее о фильме
Дылда
Драма
Новый фильм режиссера «Тесноты»: история про сестринство в послевоенном Ленинграде
В послевоенном Ленинграде белесая и высоченная санитарка со слишком коротким для ее телосложения именем Ия (Виктория Мирошниченко), с греческого «фиалка», воспитывает трехлетнего мальчика Пашку (Тимофей Глазков), про которого все думают, что он ее сын, но это не так. Пашку ей оставила подруга Маша (Василиса Перелыгина), с которой они вместе воевали на фронте, только вот зенитчицу Ию демобилизовали после контузии: бывает, что она на какое-то время впадает в ступор. Во время одного из таких бесчисленных припадков (и как раз перед приездом Маши) девушка случайно насмерть придавливает мальчика.
Эта трагедия неожиданным образом отзовется на их отношениях. Говоря о «Дылде», нельзя не сказать о ее художественном оформлении. Как и в формалистской «Тесноте», где у каждого героя и сцены был свой цвет, Кантемир Балагов снова играет с цветовой палитрой, насыщая картину преимущественно зеленым, красным и охрой. И если охра, по словам режиссера, — «ржавчина жизни», то зеленый (он принадлежит Ии) и красный (он принадлежит Маше), надо полагать, — сама жизнь. «Дылда» — очень красивое кино, и для кого-то, быть может, его вылизанная картинка станет проблемой, как и местами чересчур литературные звягинцевские, а точнее платоновские диалоги — тем не менее все это не должно вам помешать посмотреть один из самых значительных русских фильмов десятых годов.Подробнее о фильме
Ирландец
Драма, Криминальный
Мартин Скорсезе закрывает гангстерскую тему в кино
3,5-часовой гангстерский эпос Мартина Скорсезе рассказывает историю влиятельного в 50-е и 60-е годы в США профсоюзного деятеля Джимми Хоффы (Аль Пачино), про которого Дэнни ДеВито в начале девяностых уже снял фильм с Джеком Николсоном, и его телохранителя Фрэнка Ширана (Роберт Де Ниро).
На старости лет Ширан признался в убийстве Хоффы, но был ли он убийцей, так и не было доказано — впрочем, Скорсезе мало интересует историческая правда. Для него документальный роман Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома» (на сленге «красить дома» значит «убивать людей») — лишь отправная точка. Великий американский режиссер снимает элегантную элегию про время, которое убивает все, глубокое молчание, которое царит вокруг обломка изваяния Озимандии. Стоит предупредить, что по темпоритму, структуре, диалогам, неспешному развитию событий это очень архаичное, старомодное кино с фирменным скорсезевским трагическим мироощущением. Сейчас таким лентам не место в кинотеатрах, поэтому «Ирландец» симптоматично вышел на стриминговом сервисе Netflix, который отвалил за картину рекордную для себя сумму в 150 млн долларов (говорят, впрочем, бюджет разросся и вовсе до 200 млн). Весомая доля этих денег ушла в омоложение актеров на экране — и это, пожалуй, самая спорная часть фильма: местами «Ирландец» похож на цирк с накладными носами. Но если закрыть глаза на этот омолаживающий CGI, то вы увидите — нет, не шедевр, но очень хорошее кино, которое особенно зайдет поклонникам Скорсезе. Это итоговое, важное авторское высказывание, смысл которого сводится к тому, что если «Славные парни» и «Казино» были контрольным выстрелом в голову гангстерской драмы, то «Ирландец» — последний гвоздь в крышку гроба.Подробнее о фильме
Атлантика
Мистика, Драма
Постколониальная элегия о любви гастарбайтера и девственницы
Картина рассказывает о любви рабочего Сулеймана и 17-летней девушки Ады на фоне отголосков колониализма, патриархальных устоев, а также мифических историй о зомби. Сулейман уплывает в открытое море (Атлантический океан) в поисках лучшей жизни и работы, Аду выдают замуж за нелюбимого. «Атлантика» получилась очень поэтическим, новаторским фильмом, в котором смикшировано множество жанров. Это и мелодрама, и хоррор, и детектив, и мистический экзистенциальный фильм, говорящий простым языком не только о вечных философских материях, но и о социальном контексте.
Вот встает солнце, вот играет океан, вот души возлюбленных стремятся соединиться, но… им мешает классовое неравенство. Кино Мати Дьоп воплощает в себе самые горячие на сегодняшний момент темы мировой повестки: феминистскую и афроамериканскую. В 2019 году на Каннском кинофестивале фильм «Атлантика» получил Гран-при.Подробнее о фильме
Брачная история
Трагикомедия
Сцены из супружеской жизни на современный лад
Чарли Барбер (Адам Драйвер) — успешный театральный режиссер в Нью-Йорке. Сейчас его труппа работает над спектаклем, в котором сыграет его жена Николь (Скарлетт Йоханссон), бывшая актриса фильмов для подростков. Пара переживает семейные проблемы — и в итоге решает развестись. Николь улетает к маме в Лос-Анджелес, а Чарли остается зависшим между двумя городами, утопая в сложном бракоразводном процессе, в котором ему приходится бороться за сына. Неслучайно этот фильм Ноя Баумбаха критики сравнивают со «Сценами из супружеской жизни» Ингмара Бергмана.
Картина имеет такой же горький привкус обыденности семейных ссор и обоюдных обид. На 92-й церемонии вручения премии «Оскар» фильм получил 6 номинаций, в результате выиграв статуэтку в номинации «Лучшая актриса второго плана» (Лора Дерн, играющая бойкого адвоката Николь). Подробнее о фильме
Соловей
Приключение, Триллер, Драма
Постановщица «Бабадука» подчиняет вестерн прогрессу
Вылетевшая из-под крыла Ларса фон Триера австралийка Дженнифер Кент громко заявила о себе дебютным хоррором «Бабадук», который заставил режиссеров-мужчин потесниться. В «Соловье» (два спецприза Венецианского кинофестиваля 2018 года) она заходит уже на другую исконно мужскую территорию — вестерна, где устраивает лютый беспредел в духе С.Крейг Залера. Собственно, «Соловей» выглядит как женский ответ «Костяному томагавку» и «Закатать в асфальт»; осси-эксплуатейшен, снятый в тасманской лесополосе. Картина рассказывает о временах «Черной войны», когда английские колониальные власти в Австралии устроили геноцид местного населения.
В это же время бывшая каторжница, ирландка Клэр (Эйслинг Франчиози), пытается добиться заслуженной свободы от британского лейтенанта Хокинса (Сэм Клафлин), но тот лишь пользуется ее беспомощностью. Опьяненные властью солдаты сначала насилуют девушку, а затем убивают ее мужа и новорожденную дочку, после чего героиня обращается хрупким ангелом мести и идет по следу обидчиков в компании недружелюбного эксцентричного аборигена Билли (Байкали Ганамбарр). Несмотря на чересчур лобовой левацкий пафос, смысл которого, как легко догадаться, сводится в критике колониализма, и громоздкий, перегруженный финал, в котором рассвет нового мира встретят, разумеется, не белые цисгендерные мужчины, в фильме есть главное — нерв, ярость и живая энергия, которые завораживают и увлекают. Быть может, это не лучший фильм на свете, но точно один из самых впечатляющих.Подробнее о фильме
Первая реформатская церковь
Триллер, Драма
«Дневник сельского священника» + «Таксист»
Преподобный Эрнст Толлер (Итан Хоук), подобно кюре из фильма Робера Брессона, ведет дневник — и, подобно Трэвису Биклу из фильма Мартина Скорсезе, готовится совершить опрометчивый поступок, обмотавшись динамитом.
Корифей Нового Голливуда Пол Шрейдер написал по «Дневнику сельского священника» книгу, а к «Таксисту» — сценарий. Так что делом времени было, когда он смешает эти два произведения в одно. «Первая реформатская» — настоящая исповедь его лирического героя, мятущегося одиночки, который противостоит системе, обществу, а иногда и всему миру. Это «Таксист» XXI века, но с неожиданным финалом: в конце камера, точно в «Телохранителе», закружится вокруг двух целующихся людей — и станет понятно: не обязательно приносить себя в жертву, чтобы спасти этот мир.Подробнее о фильме
Образование
Комедия
Прорывная комедия взросления — девчачий ответ «SuperПерцам» и Джону Хьюзу
Полнометражный режиссерский дебют актрисы Оливии Уайлд, которая до этого снимала клипы для Red Hot Chili Peppers, а тут решила зайти на территорию, которую в 1980-е возделал великий Джон Хьюз, «Сартр школьного ада». Такие истории про мальчиков-задротов мы видели десятки раз, поэтому Уайлд главными героинями делает девчонок — двух школьных подруг: стеснительную лесбиянку Эми (Кейтлин Девер) и бодипозитивного контрол-фрика Молли (Бини Фельдштейн).
Обе страшные заучки, которые весь год пропускали вечеринки и зубрили учебники, чтобы попасть в колледж. Однако когда выяснится, что их безалаберные одноклассницы и одноклассники тоже попали в колледж (не забывая при этом веселиться), девушки решают во что бы то ни стало оторваться на выпускной вечеринке — с печальными, как в таких случаях бывает, последствиями. Это остроумное, своевременное, в отдельных сценах гомерически смешное кино, которое по-новому работает с заезженными тропами благодаря female gaze, «женскому взгляду». В этом много энергии, безусловно, есть талант, но все-таки Уайлд и ее сценаристкам (несмотря на дикие восторги критиков) местами немного не хватает мудрости Джона Хьюза, который знал, как поразить в самое сердце, просто посадив подростков друг напротив друга.Подробнее о фильме
Блаженство
Ужасы
Грандиозный арт-хоррор про художницу в кромешном аду
Один из самых пронзительных фильмов 2019 года, стилистически очень похожий на «Ворона» и другие мрачные картины из 90-х, которые в массе своей были про настоящее зло.
Тут зла тоже в избытке: по сюжету талантливая, но несобранная художница Деззи (Дора Мэдисон) впадает в творческий ступор и никак не может закончить картину, за которую ей уже заплатили гонорар. В поисках вдохновения она отправляется за стимуляторами: сначала пробует наркотик под названием Diablo, затем занимается групповым сексом с парочкой, как будто бы вышедшей из картины «Выживут только любовники». Это помогает — Деззи начинает снова рисовать. Но есть и побочный эффект: художница ничего не помнит, а трупы вокруг нее начинают множиться в геометрической прогрессии. Наверное, не лишним будет сказать, что «Блаженство», как и «Бархатная бензопила», это арт-хоррор, который в несколько сгущенных, но правдивых красках показывает, как художник, уподобляясь вампиру, паразитирует на близких и не близких людях, не видит ничего, кроме своего раздутого эго, и всегда рисует истории про себя. Разумеется, это не может привести ни к чему хорошему, но это цена, которую приходится платить за талант. Ведь что такое в сущности искусство? Это сила, которая разрывает тебя на куски.Подробнее о фильме
Дау
Биография, Драма
Больше чем кино
Одновременно фильм и не фильм вовсе, кино после искусства и кино вместо искусства — «Дау», как его ни гни, не укладывается в лаконичную формулировку. Сперва это был байопик о нобелевском физике Льве Ландау, в том числе и о его затейливых свободных отношениях с женой, основанный на ее мемуарах. Однако затея быстро переросла не то что изначальный замысел, а вообще кинематограф: непрофессиональные актеры (даже не актеры, а скорее перформеры на самом большом в истории иммерсивном спектакле), которые одновременно играли кого-то из выдуманного прошлого и при этом прежде всего оставались самими собой, прожили три года (!) в циклопической декорации под названием Институт, возведенной в Харькове. «Дау», у которого почти не было зрителей, кроме редких знаменитых гостей, тоже становившихся участниками действа, — это не фильм, а комплекс сложноустроенных произведений и переживаний. Не только о том, как выжить среди смертной любви и в тоталитарном обществе образца любой эпохи, но и о том, как кино окончательно подменило собою якобы реальную жизнь.
О «Дау», который основательно рассорил кинокритическое сообщество и остро поднял этические вопросы о том, как можно и как нельзя снимать кино, после премьеры стали говорить меньше, но, кажется, лишь на время. Самое главное — теперь каждый (а не только «привилегированные» посетители парижской выставки) может увидеть его онлайн.Подробнее о фильме
Волны
Мелодрама, Спортивный
Головокружительно красивое кино
Живущий на юге Флориды в зажиточной афроамериканской семье старшеклассник Тайлер (Келвин Харрисон-мл.) занимается борьбой и встречается со школьной красавицей Алексис (Алекса Деми), тоже темнокожей. У парня большие перспективы, но его планы на будущее рушатся, когда он сначала узнает, что у него серьезная травма плеча, требующая незамедлительной операции, а затем — что его девушка беременна. Не в силах найти общий язык с Алексис (она хочет оставить ребенка, а он — нет), а также со своим требовательным, скорее даже токсичным, отцом (Стерлинг К.Браун), юноша совершает одну роковую ошибку за другой.
В итоге все это приводит к непоправимым последствиям. Однако, когда мы уже приготовились к тому, что во второй половине нас ожидает тюремная драма, картина совершает полицейский разворот и меняет угол зрения. Главной героиней становится младшая сестра Тайлера — Эмили (Тейлор Расселл), на которую до этого никто (в том числе и зрители) не обращал внимания. Таким образом режиссер Трей Эдвард Шульц («Криша», «Оно приходит ночью»), с одной стороны, противопоставляет разрушительную мужскую энергию созидательной женской, а с другой — концептуально выводит на первый план человека, который в этой печальной повести тоже заслуживает отдельную главу. Впрочем, несмотря на такой резкий сюжетный разворот, сама история в фильме может показаться банальной — и отчасти так оно и есть. Это семейная драма, мало что прибавляющая к известному тезису о том, что «каждая несчастливая семья несчастлива по-своему». Но как часто бывает с большими режиссерами (а Шульц все-таки метит в большие режиссеры), в фильме главное не сюжет, а авторская интонация. «Волны» — мастерски придуманное и совершенно виртуозно снятое кино, крайне формалистская вещь.Подробнее о фильме
Земля кочевников
Драма
Этапный фильм Хлои Чжао, которая еще зависла между авторским независимым кино и «Марвелом»
Роуд-муви — исключительно американский жанр. Все прочие упражнения в нем, снятые в других странах, всегда выглядят как оммаж кино страны, поделенной на штаты, но при этом не имеющей границ: езжай по ней, куда хочешь, добивайся всего, чего твоей душе угодно. Во всяком случае, таков устойчивый киномиф, выстроенный США о самих себе. Картина «Земля кочевников», еще в момент премьерного показа на ковидном Венецианском фестивале-2020 (где предсказуемо получила главный приз) казавшаяся первым зрителям готовой неоклассикой, блестяще опровергает эту легенду. Да, дорога стелится под колесами до горизонта, но куда по ней ехать, если пункта отправления у метафорического путника нет? Фрэнсис МакДорманд сыграла здесь фактически саму себя, вечную скиталицу, которая по забавному стечению обстоятельств стала в итоге самой выразительной возрастной американской актрисой, но могла бы и не стать, а превратиться вот в такую Ферн — одинокую, без роду и адреса, похоронившую мужа и исчезнувший город, в котором они жили, женщину, обитающую в собственном доме на колесах.
Отчасти из соображений экономии, отчасти потому, что не может иначе. «Земля кочевников» Хлои Чжао («Наездник» и марвеловские «Вечные») — крайне философичное и поэтичное кино без конца и начала, не дает ответа на вопрос о том, куда же ехать по дороге жизни, но показывает, во что постепенно превращается ветшающая Америка, земля свободных и смелых, но стремительно беднеющих пилигримов.Подробнее о фильме
Манк
Биография, Драма
Грандиозная производственная драма про сценариста «Гражданина Кейна»
Не стоит думать, что перед нами байопик об известном голливудском сценаристе Хермане Манкевиче, авторе «Гражданина Кейна» Орсона Уэллса. Вовсе нет. Это не совсем «Трамбо», а гораздо более объемное, многосложное, по-настоящему полифоническое произведение, в котором нашлось место разговору и про грязные политические выборы, и про вездесущие фейк-ньюс, и про ответственность творца за свое произведение, и про лицемерие голливудской индустрии, и, в конце концов, про право автора быть включенным в титры.
При этом для рассказа истории Манка (Гэри Олдман) Финчеры (автор сценария — журналист Джек Финчер, отец Дэвида, умерший задолго до премьеры, в 2003 году) используют зеркалящую оригинал флешбэк-структуру и донкихотовский троп. У них в роли Дон Кихота выступает сам Манк, идеалист, сражающийся с ветряными мельницами, Санчо Пансы — стенографистка Рита Александер (Лили Коллинз), Дульсинеи Тобосской — актриса Мэрион Дэвис (Аманда Сейфрид), а злого волшебника Фестона — медиамагнат Уилльям Рэндольф Херст (Чарлз Дэнс), с которого был списан Чарлз Фостер Кейн. В то же время режиссеру Орсону Уэллсу (Том Берк), кажется, досталась роль Мигеля Сервантеса — человека, который поведает эту историю всему миру. Не случайно, кстати, мы знакомимся с Манком после автомобильной аварии, когда он, подобно Кихоту Ламанчскому после очередного похода, отлеживается в загородном доме и пытается закончить сценарий «Кейна» (тогда он еще назывался «Американец»). От этой затеи его будут отговаривать близкие люди — жена, «бедная Сара» (Таппенс Миддлтон), брат и режиссер Джо Манкевич (Том Пелфри), Мэрион Дэвис, ее племянник Чарли. Точно так же Кихота от его взбалмошных подвигов отговаривали родные, но, как и испанский дон, Манк будет непреклонен. И как испанский дон, он произнесет разоблачительную речь за праздничным столом, а Финчер в этом эпизоде продемонстрирует такое владение режиссерской техникой, что станет очевидно: «Манк» — не только один из главных фильмов года, но и, пожалуй, всего десятилетия.Подробнее о фильме
История про вора (Леонардо Ди Каприо), который вместе со своей командой проникает в мозги людей, подавалась как новая «Матрица», а оказалась пафосным и невероятно глупым фильмом-ограблением. После этой картины как-то стало очевидно, что у Нолана — квадратно-гнездовое сознание, а за глубину в его фильмах отвечает младший брат Джонатан — сценарист, сделавший карьеру на телевидении с бюджетами поменьше. Тем не менее визуальная сторона «Начала» оказалась настолько прорывной и революционной (так же эффектно небоскребы складывались в гармошку только в «Докторе Стрэндже» спустя шесть лет), что это кино застолбило за Кристофером статус главного мыслителя в мире блокбастеров, и понадобилось ровно десять лет, чтобы наконец развенчать этот образ: его следующий опус магнум «Довод» провалился в прокате, хотя режиссер (и не только он) по понятным причинам винит коронавирус.
Однако ее вершина — это все же третий фильм (единственный анимационный триквел, удостоившийся «Оскара»), в котором ковбой Вуди и его друзья сначала попадают в метафизический ад (детский сад), а затем чуть не сгорают в настоящем адском пламени (от опасности их спасает натурально длань Господня). Еще именно в этой части происходит прощание игрушек с их хозяином, мальчиком Энди, и на этом историю можно было бы закончить, однако на фоне фем-поворота в искусстве все вспомнили про незаслуженно слитую сценаристами пастушку Бо Пип, и франшиза получила еще и четвертую, пожалуй, самую феминистскую серию.
По сюжету над Центральной Америкой падает исследовательская ракета с инопланетными образцами, вследствие чего половина Мексики оказывается закрыта на карантин, а местная фауна обзаводится новым видом — гигантскими осьминогами. В этих условиях американский фотожурналист (Скут МакНейри) соглашается проводить напуганную туристку (Уитни Эйбл) к безопасной зоне. Поставленный за копейки (бюджет составил всего 500 000 долларов), этот фильм — яркое доказательство того, что для съемок фантастики нужны не большие деньги, а мозги и выдумка. При этом «Монстры» не просто фантастика, а социальная фантастика. Эдвардсу гигантские инопланетные осьминоги нужны для того, чтобы в аллегорической форме показать непростые взаимоотношения между Южной Америкой и США (а также то, кто в действительности на этой планете монстры). Через десять лет похожий формалистский трюк провернет Эндрю Паттерсон в «Бескрайней ночи», где скрестит «Сумеречную зону» с историей взросления.
сериал «Тригонометрия» про полиаморию), остальные имена менее звучны. Абсурдистская история о детях, которых родители растят в изоляции и искаженном представлении о мире (в частности, называют вещи не своими именами), оказалась достаточно зубастой и емкой, чтобы размазанный греческий колорит прозвучал самобытно, но универсально. Гиперопека и паранойя старших, программирующий потенциал языка и реальность как мозаика предустановленных матриц — Лантимос искусал базисный человеческий институт столь основательно и изящно, что стал закономерен не только приз Канн (в программе «Особый взгляд»), но и возобновившийся интерес к греческой кинематографии.
Главные герои — гики, борьба идет за столом переговоров в окружении адвокатов. Финчер раньше всех все понял про новое десятилетие — все самое интересное перейдет в соцсети и на десктопы: там начинаются скандалы, лайками мерят популярность и успех, и если там не вся жизнь, то, по крайней мере, уже половина (позже эту идею доведет до предела Тимур Бекмамбетов — смотрите «Убрать из друзей»). Фильм утверждает новых героев (компьютерные гении), новых звезд (Джесси Айзенберг, Эндрю Гарфилд и Арми Хаммер — все получат путевки в большое кино) и новые представления о драме. За это отдельно следует поблагодарить Аарона Соркина, который снова доказывает, что он один из самых востребованных и тонко чувствующих время сценаристов в мире.
Последние месяцы своей жизни он решает провести у родственников в деревне. Там он размышляет о причинах своей болезни, испорченной карме и прошлых воплощениях. В предсмертном пути его сопровождает призрак умершей жены и пропавший много лет назад сын, явившийся в обличье зверя. В конце фильма Бунми находит пещеру, где он родился в первый раз, — там он хочет завершить свою нынешнюю жизнь. По ходу сюжета происходят разнообразные мистические события, отражающие тайскую мифологию, в том числе секс с карпом в пруду. При написании сценария автор фильма Апичатпонг Вирасетакун опирался на историю реального человека по имени Бунми, который некогда жил в родном городе режиссера. Настоятель местного монастыря Пхра Срипарияттевети, впечатленный рассказами Бунми, написал и опубликовал в 1983 году книгу «Человек, который мог вспомнить свои предыдущие жизни». Вирасетакун взял за основу лишь саму концепцию и сочинил собственный сюжет на ее основе, сохранив имя главного героя. Фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля — первый подобный приз в истории тайского кинематографа.
Имя Вирасетакуна стало в своем роде даже нарицательным, обозначающим гениального человека. 
Он не успел закончить картину к Каннскому кинофестивалю 2010 года, поэтому премьера состоялась на нем через год. Публика фильм освистала, что не помешало ему получить «Золотую пальмовую ветвь». И ведь правда: удивительной красоты кадры оператора Эмманюэля Любецки под душераздирающую музыку Александра Деспла способны растопить даже самое черствое сердце. При этом умершего мальчика играет Тай Шеридан — ну как тут не разрыдаться? 
Дальше — краткая история обретения (гражданского) сознания и начало новой эры, в которой обезьяны не намерены больше терпеть. Вместе с тем очевидно, что обезьяны — не только возможное прошлое, но и вероятное будущее человечества. Классическая проверка на эмпатию: способен ли человек победить антропоцентризм перед лицом тотальной гибели.
По стечению обстоятельств именно ей предстоит сыграть в судьбе кинозвезды роковую роль. За эту картину Дюжарден получил персональные награды (лучшую мужскую роль) на 64-м Каннском кинофестивале и «Золотом глобусе». Публика и кинокритики заметили также восходящую звезду Беренис Бежо, впоследствии сыгравшую главные роли в других фильма Хазанавичуса. Кроме того, на весь мир прославился песик Угги, сыгравший в картине собачку Джорджа, спасшую его от пожара. Угги получил свой собачий «Оскар», но, к сожалению, уже умер от старости. 
Чтобы присматривать за больным отцом, Надер — ходячее олицетворение токсичной маскулинности — нанимает беременную сиделку (Сарех Баят), та не справляется со своими обязанности, он выталкивает ее на лестничную клетку, у нее случается выкидыш, Надера обвиняют в убийстве. Главный вопрос: знал ли мужчина о беременности? Так что можно сказать, что фильм Фархади еще и детектив с хичкоковским саспенсом, но изрядно сдобренный, будто острыми специями, социальной проблематикой. Безусловно, это мастерски срежисированное кино, но все же еще и несколько манипулятивное: оно знает, на что жать и по чему бить, — но за другое «Оскары» и не дают.
Чего не отнять у Снайдера, так это визуальной выразительности. Его «Запрещенный прием» выглядит как визионерский побратим нолановского «Начала», сон незаурядного человека. А солирует в этой галлюциногенной реальности Куколка (Эмили Браунинг), которая силой своего воображения превращает «Пролетая над гнездом кукушки» в экшен с самураями-исполинами, орками, драконами, роботами и кайзеровскими зомби. Что это, если не запрещенный прием?
В «Завете» Скотт продолжает исчислять историю Чужого в соответствии с культурными матрицами землян: на смену античности пришли библейские отсылки, столь же скептичные к людской гордыне. Но оценить красоту замысла (подарить репликантам этапы человеческой истории) и масштаб авторской воли (это абсолютный авторский блокбастер) оказалось сложно. От приквелов продолжают ждать «Чужого».
Понятно, что он изображает самого Каракса, его грустный сарказм и иногда плоский юмор по отношению к мироустройству. Скептический зритель весь фильм будет сопротивляться этому сеансу душевного стриптиза, глубоко депрессивному взгляду на жизнь. Но перед самыми титрами все становится на свои места — фотография Кати Голубевой и посвящение на русском языке «Тебе, Катя». Несколько лет назад Каракс потерял свою жену и после 13-летнего молчания снял новый фильм, который посвятил ей. Фильм, который похож на бред и который обвиняют в чрезмерном синефильстве, на самом деле является горьким личностным высказыванием о том, как можно на самом деле жить, когда ты уже умер. Каракс повторяет в интервью, что снимает кино для мертвых, и это самая грустная правда на свете. Этот фильм — температурный бред, и это место, в котором живет Каракс. И наутро после просмотра в голове звучит пронзительная песня Кайли Миноуг — точно так же, как после просмотра другого фильма Каракса, «Полы Икс», сознание режет душераздирающий голос Кати Голубевой, бредущей по ночному лесу.
Пронизанный духом французских экзистенциалистов мультфильм детским языком говорит на совершенно недетские темы, такие как принятие себя («Я плохой — и это хорошо. Я не буду хорошим — и это неплохо») и ценности дружбы. В сиквеле герои (ожидаемо перемен хочет девочка) отправляются в интернет — невообразимо прекрасное, как им кажется, пространство, где Ванилопа встречает таких же веселых и стойких единомышленниц. За детальную проработку женской темы в мультике отвечает стайка диснеевских принцесс, которые сетуют малышке, что их жизнь в сказке налаживается только с приходом мужчины, а потом совершают важный прорыв: снимают корсеты и переодеваются в треники и худи. Но помимо крайне актуального в эпоху #MeToo раскрепощения принцесс, их желания избавиться от патриархальных нарядов, в мультфильме есть более вечная тема, к которой авторы мульта подходят с неожиданной стороны. Самое странное в дилогии (во второй части это становится более очевидно) — отношения Ральфа и Ванилопы. Они вроде бы и платонические, но в них все равно ощущается сексуальный подтекст (учитывая разный возраст персонажей — довольно перверсивный).
Все это дает повод порассуждать о том, возможна ли настоящая дружба между представителями разных полов без сексуального влечения и возможна ли настоящая дружба на расстоянии.
Фильм обернулся коммерческим провалом, не окупив средства, затраченные на его производство. Однако еще до выхода в прокат критики называли его одним из ключевых претендентов на премию «Оскар» 2013 года, хоть он в итоге и остался без наград. Актеры Хоакин Феникс и Филип Сеймур Хоффман были признаны лучшими на Венецианском кинофестивале, а режиссер Андерсон там же удостоился «Серебряного льва» за лучшую режиссерскую работу. 
Жорж начинает лично ухаживать за супругой, но постепенно сам сходит с ума от навалившейся ответственности, клаустрофобии — почти все события происходят в интерьере парижской квартиры — и, конечно, любви. К 70 годам Ханеке удалось перестроить свой творческий метод и достичь эталонной простоты, как в музыке его любимого композитора Шуберта, которая периодически звучит в фильме фоном. Никакой сложносочиненной структуры, постмодернизма, заигрываний с контекстом и высоких разговоров о Боге — лишь до боли жизненный процесс неостановимого умирания. Но сердцем происходящего все равно является Жан-Луи Трентиньян. Великий французский артист уже сталкивался со смертью, пережив обеих своих дочерей: Полин задохнулась в колыбели, а Мари раскроил череп ревнивый любовник. Поэтому полное страдания и скорби лицо Трентиньяна, особенно в страшнейшем финале, — не просто удачное попадание в образ, а личный опыт, который находится за пределами искусства и делает «Любовь» одним из главных фильмов вообще.
В десятые Корин возвращается с «Отвязными каникулами». Теперь его герои совершеннолетние — четверо студенток (одну из них играет Селена Гомес), у которых весенние каникулы, и они хотят веселиться. Та же цель у их нового знакомого — гангстера с золотыми зубами (Джеймс Франко). Это кино про американскую мечту под спидами, в котором все выкручено до предела — кислотные цвета (купальников, воды в бассейне, волос), дабстеп, летящие в воздухе купюры и гильзы. Это ода гедонизму, который не то что не признает моральных и законных границ, но мало задумывается о них, — лучшую метафору для него придумал сам Корин: в одной из сцен его полуодетые героини от обилия чувств стреляют в воздух. Это кино про желание вечно веселиться, уйти на бесконечные каникулы и скрыться от ответственности, которое в десятые охватило весь мир.
В центре громкой тусовки, приправленной современной музыкой, он наблюдает разложение и упадок буржуазии, представляющей собой сборище пустых людей. Джеп Гамбарделла — блестящий писатель, автор бестселлера «Человеческий аппарат». Вскоре он узнает о кончине своей первой и фактически единственной любви, которая в дневнике призналась, что всю жизнь ждала только Джепа. С этого момента Гамбарделла начинает задумываться о прожитых годах, задавать себе сакраментальный вопрос: «А не растратил ли я эту самую жизнь впустую?» Один из самых заметных фильмов 66-го Каннского кинофестиваля. В 2014 году картина получила «Оскар» и «Золотой глобус» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Критики отмечали, что фильм представляет собой вольный ремейк «Сладкой жизни» Феллини. Паоло Соррентино рассказал о буржуазности итальянской столицы, высмеяв ее уродство и китч, не дающие выхода подлинной культуре.
Хоакин Феникс, в то время еще не главный актер нашего времени, но восходящая звезда, играет автора, который пишет открытки и письма за других людей и в дружелюбных, продуманных и бесконечно пустынных интерьерах ближайшего будущего (за них отвечает Гонконг настоящего), пытаясь излечиться от душевных травм, начинает роман с голосовой помощницей (в принципе, в этом ничего удивительного — она говорит голосом Скарлетт Йоханссон). Их финальные диалоги перед расставанием — концовка «Титаника» для зумеров и миллениалов. 
По миру, после климатической катастрофы покрывшемуся льдом, на огромной скорости колесит поезд, его пассажиры — последние выжившие на планете. Поезд — очевидная метафора классового общества (в другом фильме десятых вместо него будет небоскреб): в хвосте, в грязи и тесноте, едут бедняки, в первом классе — элита и представители власти. Вагоны набиты чуть больше, чем полностью, артистами первой величины (Крис Эванс, Тильда Суинтон, Октавия Спенсер, Эд Харрис и др.), компанию которым составляет любимый актер режиссера Сон Кан Хо. Пон Чжун Хо снял кино зрелищное и одновременно назидательное и угодил всем — и критикам, и тем, кто любит смотреть, как Крис Эванс орудует топором.
Долгая предыстория стала неотъемлемой частью картины, которая как будто вобрала полвека советской мифологии — от изуродованной пионерии до опальной интеллигенции, от нового средневековья до ужаса перед наступающим безличием, в том числе и новой России (после развала СССР режиссер пережил пертурбаций не меньше, чем при нем). В остальном — как будто классический поздний Герман: вневременное ч/б, аддиктивная фиксация на бессчетном числе деталей, фирменная полифония хорового говора, реалистичность, перетекающая в метафоричность. Вместе с тем — ощущение тотального отчаяния, какого не сквозило даже в «Хрусталев, машину!». Самый впечатляющий по масштабу и замыслу отечественный проект десятилетия, а то и нескольких.
После любовной трилогии («Перед рассветом», «Перед закатом» и «После полуночи») Линклейтер взялся за драму взросления и снял ее в реальном времени. Главная роль в фильме досталась не профессиональному актеру, а обычному шестилетнему мальчику Эллару Колтрейну, который снимался на протяжении 12 лет и, согласно контракту, не мог быть заменен никем другим. Родителей мальчика сыграли Итан Хоук и Патриция Аркетт, сестру — Лорелей Линклейтер, дочь режиссера. Картина была высоко оценена зрителями и критиками и получила сразу три награды Берлинского кинофестиваля (одну — за режиссуру).
Весь фильм Адам и Ева являют образец как раз такого поведения, что не мешает им презирать человечество и современность за тотальную зомбификацию. Они читают книги на всех языках народов мира, сыплют латинскими названиями растений и животных, анонимно пишут музыку и дарят ее Шуберту. Предельно романтизировав героев, нарядив их в рокерские кожаные куртки и темные очки, Джармуш сделал их похожими на наркоманов. Как и героинщики, вампиры, выпив крови, испытывают предельное, неописуемое удовольствие (на экране оно достигается зумом с отъездом), доступное только им одним и неведомое для «зомби». Сам Джармуш описал свой фильм как «криптовампирскую любовную историю».
Остальную часть фильма Йоханссон (или Нечто в ее теле) молча рассекает на белом фургоне под долбящий электронный саундтрек. В титрах указано, что «Побудь в моей шкуре» — экранизация фантастического романа Мишеля Фабера «Под кожей». Но сходство между произведениями прослеживается лишь в основных сюжетных линиях: инопланетянка, которая превращает людей в пищу. В остальном картина визионера Джонатана Глейзера («Сексуальная тварь», «Рождение») даже не столько кино, сколько видеоинсталляция (или почти двухчасовой музыкальный клип Massive Attack, благодаря которым режиссер прославился в Голливуде), стилистический и эстетический эксперимент, который женит сайфай и «реализм кухонной раковины». В центре внимания — тело неподражаемой Йоханссон, которая изображает безэмоциональную оболочку чего-то неопознанного. Ее взгляд холоден и суров, как шотландский пейзаж, движения механистичны, а фразы (кроме ключевой «Поехали ко мне») лишены смысла. Такой подход создает какое-то необыкновенное ощущение документальности происходящего.
И лишь раз Глейзер намеренно рушит созданную им же конструкцию, передавая яркий художественный привет Дэвиду Линчу. В какой-то момент Йоханссон встретит мужчину, который болен нейрофиброматозом, что делает его похожим на Джозефа Меррика — Человека-слона. Не будем рассказывать, что случится дальше, но эта ключевая сцена в картине в очередной раз доказывает, что режиссеров-фантастов (тут можно вспомнить и раннего Спилберга, и «Прибытие» Дени Вильнева) интересуют не инопланетяне, а отраженные в их глазах люди.
В целом бессюжетное, но самое зрительское (оператор Брюно Дельбоннель снимал «Амели» и коэновскую новеллу из парижского альманаха) и очаровательное кино Коэнов за долгое время.АРХЕОАСТРОНОМИЯ | это… Что такое АРХЕОАСТРОНОМИЯ?
ТолкованиеПеревод
- АРХЕОАСТРОНОМИЯ
- Археологи нашли многочисленные свидетельства того, что в доисторические времена люди проявляли большой интерес к небу. Наиболее впечатляют мегалитические сооружения, построенные в Европе и на других континентах несколько тысяч лет назад. Состоящие из массивных каменных глыб размером до 20 м и весом до 100 т каждая, эти постройки являются крупнейшим строительным и организационным достижением людей бронзового века. Наиболее известен Стонхендж на равнине Солсбери в Южной Англии. Круговой ров 91 м в диаметре обрамляет два концентрических круга из вертикально стоящих камней с еще двумя концентрическими постройками внутри. В центре — алтарный камень. В основном это сооружение было создано между 2000 и 1500 до н.э. Археологический анализ показал, что это место использовалось и достраивалось не менее 1500 лет. В 18 в. ученые обнаружили, что наиболее заметные камни Стонхенджа указывают направление на точку восхода Солнца в день летнего солнцестояния. Астроном Дж. Хокинс установил в 1963, что
Стонхендж использовали как гигантский прибор для предсказания времени и места на небе определенных астрономических событий, в основном восходов и заходов Солнца, Луны и некоторых звезд.
См. также СТОНХЕНДЖ.
ВАВИЛОНСКАЯ, ШУМЕРСКАЯ И ЕГИПЕТСКАЯ АСТРОНОМИЯ
Доисторические люди, несомненно, использовали элементы практической астрономии для расчета сезонов и моментов различных астрономических событий. Антропологи зафиксировали множество таких обычаев и приемов даже у народов, не имевших письменности. Благодаря изобретению письменности сохранилось множество документальных свидетельств развития астрономии у великих речных цивилизаций, особенно Междуречья и Египта. Такой уровень развития астрономии достигнут, безусловно, благодаря сложной культуре этих цивилизаций. На клинописных табличках, сделанных около 1800 до н.э., сохранились записи моментов восхода Луны и ее первого появления в новолуние. Как и многие другие народы, вавилоняне вели лунный календарь и начинали отсчет дней месяца с первого появления лунного серпа в лучах вечерней зари. Его легко было заметить в ясную погоду, но предсказать наперед, в какой именно вечер появится молодая Луна, было непростой задачей. Этот прогноз зависит не только от таких очевидных факторов, как продолжительность месяца, но и от весьма сложного сезонного изменения угла между эклиптикой и западной частью горизонта. Одним из достижений шумерской, а затем вавилонской астрономии была разработка арифметического алгоритма для предсказания этого важнейшего явления. Венера — заметный объект, часто наблюдаемый в сумерки на западе. Поэтому не удивительно, что вечерний заход и утренний восход Венеры также отмечались, а затем вычислялись и предсказывались. В самых ранних из сохранившихся табличек записаны также восходы, заходы и кульминации некоторых ярких звезд. Вавилоняне уделяли особое внимание звездам Зодиака — полосы, проходящей вдоль видимого пути Солнца (эклиптики), в пределах которой перемещаются планеты. Они разделили Зодиак на 12 равных частей, назвав каждую из них именем ближайшего созвездия, и стали использовать угловые единицы, делившие небо на 360 частей (в основе системы счисления вавилонян лежало число 60).
См. также СОЗВЕЗДИЕ; ЗОДИАК. К 6 в н.э. вавилонская астрономия достигла высокого уровня. Была полностью решена проблема вычисления месяца и года, весьма осложненная тем обстоятельством, что периоды орбитального движения Луны и Земли не кратны друг другу, и поэтому лунный и солнечный календари не удается согласовать надолго.
См. также КАЛЕНДАРЬ. Другими достижениями вавилонских математиков были предвычисления сезонного изменения продолжительности дня, положения и фаз Луны, положения ярких планет и даже наступления лунных затмений. Вавилонские вычисления основывались не на какой-либо теории истинного положения небесных тел, а лишь на регулярности их видимых перемещений. Таким образом, вавилонские теории были полностью арифметическими: находились повторяющиеся последовательности в записях чисел и делались попытки продолжить их в будущее. Эти теории примитивнее развитых позже греками геометрических теорий, хотя и не уступают им в точности. Египетская цивилизация существовала одновременно с вавилонской и достигла многого в области культуры, но к астрономии это не относилось. Вначале египтяне использовали лунный календарь, но вскоре отказались от него в пользу более простого, разделив год на 365 дней (12 месяцев по 30 дней плюс 5 праздничных дней в конце) и позволив солнечному календарю (т.е. сезонам года) расходиться с лунным календарем на четверть суток в год. Египтяне отмечали моменты восхода и захода ярких звезд, используя их для счета времени. Они также были отменными топографами: их пирамиды и прочие монументы изумительно точно (до нескольких угловых минут) ориентированы по сторонам света. Некоторые вентиляционные коридоры в пирамидах, вероятно, были ориентированы в точки верхней кульминации определенных звезд и могли служить визирными трубами.
ЭЛЛИНИСТИЧЕСКАЯ АСТРОНОМИЯ
Расцвет греческой (эллинистической) цивилизации в пору угасания вавилонской и египетской отмечен крупными изменениями в практической и теоретической астрономии. Греки переняли многие знания и учения предшествовавших цивилизаций, но изменили и систематизировали их в соответствии с новым взглядом на мир. Основанная на философии и космологии Платона и Аристотеля, имеющая теоретической базой геометрию греческих математиков, объединившая множество новых, зачастую более точных данных, астрономия Древней Греции стала развитой наблюдательной и теоретической дисциплиной и приобрела тот вид, который сохранился вплоть до эпохи Возрождения.В ГРЕЧЕСКОЙ ГЕОЦЕНТРИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ Луна (A), Солнце (D) и планеты — Меркурий (B), Венера (C), Марс (E), Юпитер (F) и Сатурн (G) — движутся равномерно по окружностям X, называемым эпициклами, с центрами Y, также равномерно движущимися по большим окружностям, называемым деферентами, в центре которых находится Земля. Поскольку Меркурий и Венера никогда не удаляются от Солнца на большой угол, центры эпициклов этих планет и Солнца всегда лежат на одной прямой.
Греки развили практические методы астрономии для мореплавания, отраженные в поэмах Гомера 9 и 8 вв. до н.э. (в нескольких местах этих поэм описаны приемы определения месяца и года, ведения календаря и счета времени). Греки поддерживали тесные торговые контакты с соседними странами, и когда у них начался расцвет философии и естествознания (часто именуемый «греческим чудом»), они смогли объединить достижения разных народов.
Открытие прецессии. Около 430 до н.э. было обнаружено, что продолжительность сезонов не одинакова. Для определения дат равноденствий греки отмечали дни, когда Солнце садится в точке запада. Вместо того, чтобы выбирать ближайшую звезду, от которой начинать деление Зодиака на 12 знаков (как это делали вавилоняне), они выбрали точку неба, через которую проходит Солнце в день весеннего равноденствия, пересекая небесный экватор. В то время эта точка находилась в созвездии Овна и поэтому была названа «первой точкой Овна». В течение нескольких столетий никаких видимых изменений не отмечалось, но затем наблюдатели заметили, что эта точка смещается на фоне звезд, и открыли таким образом предварение равноденствия — прецессию.
См. также НЕБЕСНАЯ СФЕРА; ЗЕМЛЯ. Эфирные сферы и круговое движение. Используя греческие и старые вавилонские наблюдения, Евдокс Книдский (ок. 406 — ок. 347 до н.э.) попытался создать геометрическую модель небесных явлений. Он представлял Землю покоящейся в центре, вокруг которого вращается несколько концентрических прозрачных сфер. На каждой из них зафиксирована планета (в число которых тогда включали Солнце и Луну). Некоторые из сфер несли на себе другие сферы с осью, смещенной на некоторый угол. На самой внешней сфере располагались все звезды, поскольку их взаимное расположение никогда не менялось. Каждая из сфер вращалась с постоянной скоростью (важное философское требование): например, каждая звезда совершала оборот за сутки. Подбирая скорости вращения, расположение сфер и углы взаимного наклона их осей, Евдокс мог воспроизводить основные небесные явления. Ему удалось объяснить даже такие сложные и загадочные движения, как обратные петли Марса, Юпитера и Сатурна на фоне звезд и колебания Меркурия и Венеры около Солнца. Позже Аристотель (ок. 384-322 до н.э.) включил эту теорию в свое учение, количество сфер возросло и превысило 50, но попытки Каллиппа (род. ок. 370 до н.э.) и других сделать теорию более точно соответствующей наблюдениям не дали результата. Вскоре от этой теории как от расчетной схемы отказались, но она сохранила важное значение как космологическая модель.ЗОДИАКАЛЬНАЯ АРМИЛЛА (упрощенной схемы) впервые применена древними греками для измерения разностей эклиптических широт и долгот двух небесных объектов.
Обобщенная космологическая система Аристотеля, доминировавшая на Западе около 2000 лет, утверждала одни физические принципы для подлунной сферы, а другие — для небесной. Четыре элемента подлунной сферы — земля, вода, воздух и огонь — характеризовались естественным прямолинейным движением либо к занятому Землей центру Вселенной (тяжелые), либо от него (легкие). В отличие от этого эфир, единственный элемент небесной сферы, обладал естественным круговым движением. Все научные теории о поведении вещества — то, что сейчас мы называем физикой, химией и даже геологией, — произошли из аристотелевой системы естественных движений и естественных мест. Согласно Аристотелю, планеты прикреплены к эфирным сферам Евдокса, круговое движение которых следует из их небесной природы.
Гиппарх. Гиппарх с о. Родос (ранее 161 — ок. 126 до н.э.) внес важный вклад в развитие астрономии. Он провел много точных наблюдений и сравнил их с результатами вавилонских и других астрономов. Составив новый каталог положений ярких звезд и сравнив его с предшествовавшими каталогами, он заметил, что эклиптические долготы всех звезд смещаются примерно на градус в столетие, тогда как широты остаются неизменными. Отсюда он заключил, что положение Солнца относительно звезд в моменты равноденствий (и солнцестояний) смещается, или прецессирует, в обратном направлении. Наиболее важным вкладом Гиппарха стало развитие планетной теории. Тщательно измерив неравенство продолжительности сезонов, он понял, что Солнце перемещается по небу в течение года с переменной скоростью. Поскольку, согласно космологии Платона и Аристотеля, движение Солнца должно быть круговым и равномерным, он заключил, что неравномерность солнечного движения лишь кажущаяся. Расположив Землю чуть в стороне от центра сферы, несущей Солнце, он получил наблюдаемое неравномерное движение светила при истинном равномерном. Проблему сложного движения Луны Гиппарх разрешил несколько иным путем. Вместо того, чтобы располагать центр лунного движения в центре Земли или чуть в стороне от него, он заставил Луну обращаться по небольшой окружности — эпициклу — центр которой движется вокруг центра Земли.
См. также ГИППАРХ.
Птолемей. Греческая геометрическая астрономия достигла кульминации в Александрии в работах Птолемея (ок. 100 — ок. 170). Его сложный геометрический аппарат и математические методы дополнили вычислениями космологию Аристотеля и восторжествовали над конкурирующими методами и системами. Величайшая работа Птолемея Альмагест — это трактат по математическим методам вычисления положений планет на небесной сфере. Опираясь на глубокую традицию греческой геометрии, Птолемей преобразовал космологию Аристотеля в математическую модель Вселенной. Для каждой планеты он разработал свою теорию, состоящую из разнообразных геометрических приемов. Планета, по Птолемею, равномерно обращается вокруг центра эпицикла, который, в свою очередь, движется по кругу деферента, в центре которого (или рядом с ним) находится Земля. Эти движения планет, казавшиеся тогда не связанными друг с другом, позже нашли объяснение как движения с переменной скоростью по эллиптическим орбитам вокруг Солнца под действием его притяжения.КВАДРАНТ использовался для измерения высоты звезд в меридиане.
Даже при низкой точности глазомерных измерений 2 в. н.э. простой комбинации эпицикла и деферента было недостаточно. Поэтому Птолемей модифицировал теорию, нарушив этим канон Аристотеля. Во-первых, используя идею Гиппарха, он поместил Землю не в центре деферента. В случае Солнца эксцентрический деферент позволил ему вообще обойтись без эпицикла. Во-вторых, он предположил движение деферента равномерным не по отношению к его центру или даже к центру Земли, а по отношению к воображаемой точке, названной эквантом и расположенной симметрично положению Земли относительно центра деферента. Подбирая размер и наклон этих элементов, периоды обращения и смещение точек эксцентра и экванта, Птолемей мог объяснить наблюдаемое движение планет.
Альмагест Птолемея — объемистый и сложный трактат по астрономии. В нем описаны приборы и методы проведения наблюдений, даны таблицы положения звезд и предвычисленных положений планет, детально объяснены различные теории планет и указано, как пользоваться ими для вычисления положений планет, подробно обсуждаются данные наблюдений и теории предшественников. Альмагест далеко превзошел все предшествующие астрономические трактаты, поэтому большинство из них перестали копировать, и со временем они оказались потеряны, за исключением небольших фрагментов или ссылок.
См. также
ОБСЕРВАТОРИЯ;
ПТОЛЕМЕЙ Клавдий. Предсказание движений планет имело огромное значение. Во-первых, оно укрепляло веру в рациональное устройство мира. Эта заповедь Аристотеля, объединенная с теологией, воплотилась в «план Творца». На более практическом уровне математическая астрономия позволила рассчитывать календари, предсказывать затмения и, что важно, составлять гороскопы для государственных и личных нужд. Это последнее сохранило свою заметную, хотя и спорную роль даже после распространения на Западе христианства.
См. также АСТРОЛОГИЯ; ЗАТМЕНИЯ.
СРЕДНЕВЕКОВАЯ АСТРОНОМИЯ
Технический прогресс в изготовлении приборов для измерений невооруженным глазом привел к созданию более точных таблиц движения планет, а развитие вычислительных методов позволило точнее определять теоретические значения. Однако при этом выяснилось, что согласие между теорией и наблюдениями не очень хорошее. Было немало споров о том, как выйти из этого положения, но основная схема Птолемея, представляющая движение планет вокруг Земли с помощью комбинации равномерно вращающихся окружностей, сохранилась вплоть до Возрождения. В Римской империи астрономия не развивалась. Хотя римляне достигли большого прогресса в политике, юриспруденции, риторике и технике, теорию и наблюдения в астрономии они почти не продвинули. После распада империи и нашествия варваров астрономия на Западе стала угасать. Она еще существовала в виде копий старых работ, но механическое переписывание сопровождалось множеством ошибок. Разработка календаря стала большой проблемой, и даже такое рутинное, но нужное дело, как определение основанных на лунном календаре дат религиозных праздников (например, Пасхи), было доступно лишь немногим образованным людям. Каталоги и рассчитанные Птолемеем таблицы сохранились, но все меньше и меньше людей понимало их и могло использовать. Те немногие, кто еще проводил наблюдения и фиксировал астрономические события, пользовались солнечными часами и простейшими приборами.
См. также СОЛНЕЧНЫЕ ЧАСЫ. В то время как астрономия угасала в Европе после падения Рима, эта эллинистическая наука пустила мощные корни в соседних культурах Центральной Азии, а также достигла Индии. Были построены многочисленные обсерватории, крупнейшей из которых стала обсерватория Улугбека в Самарканде. Ученые Среднего Востока владели всеми астрономическими знаниями той эпохи, исправляли и дополняли методы и технику Птолемея.
См. также ОБСЕРВАТОРИЯ. Даже после 12 в., когда некоторые работы Аристотеля были открыты заново и в Европе начались интеллектуально наполненные времена схоластики, астрономия оставалась в упадке. Тем не менее, популярными стали космологические темы, касающиеся общего строения и движения Вселенной. Основой этого периода средневековой мысли были сочинения Аристотеля, к которым теологи и ученые написали множество комментариев. Вместе с Библией и трудами отцов церкви работы Аристотеля стали основой обучения. Предметом пылких дискуссий стало устройство сфер Евдокса и физические принципы их движения, возможная множественность миров и даже природа Луны. Эти дискуссии подготовили образованный Запад к интеллектуальному взлету Возрождения, наступившему в 14 в., когда сохранившиеся в арабских странах античные знания хлынули в Европу. Наконец-то европейские астрономы смогли прочитать Птолемея, Аристотеля и других ученых древности в полном объеме и, что особенно важно, увидеть полную картину развития античной астрономии.
ВОЗРОЖДЕНИЕ
Коперник и гелиоцентризм. Н. Коперник (1473-1543), оказавшийся революционером в астрономии, поначалу работал в традиционном русле и почитал античное знание. Желая, тем не менее, упростить астрономические расчеты, ставшие чересчур сложными, он поместил Солнце в центр, сделал Землю планетой, а Луну — спутником Земли. При этом он пытался сохранить равномерное круговое движение и отказался от приемов, введенных Птолемеем и его последователями.В ГЕЛИОЦЕНТРИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ КОПЕРНИКА, представленной здесь в упрощенном виде, Солнце находится в центре, вокруг него обращаются Земля и другие планеты, а Луна как спутник обращается вокруг Земли. В действительности Коперник для объяснения лунного и планетных движений, подобно грекам, использовал эпициклы, но ему удалось обойтись без многих искусственных приемов, введенных Птолемеем и его последователями.
В итоге возникло непримиримое противоречие между геоцентрической системой Птолемея и гелиоцентрической Коперника. Последняя воспринималась как искусственная вычислительная схема с точки зрения теологии и религиозных убеждений и с позиций физики той эпохи.
С чисто математической точки зрения — какая из систем может точнее воспроизвести наблюдаемые на небе перемещения светил, — обе они были почти равноценны. Более того, возвращаясь к традиции Аристотеля, система Коперника вынуждена была использовать даже больше эпициклов, чем система Птолемея, и поэтому в определенном смысле была сложнее. См. также КОПЕРНИК Николай.
Тихо Браге и изменчивость небес. Эксцентричный и колоритный датский астроном Т. Браге (1546-1601) занялся повышением точности наблюдений для сравнения между собой конкурирующих систем мироздания. Используя новые приемы, он довел измерения с помощью невооруженного глаза до невероятной точности почти в 1′. В 1585 при государственной поддержке он основал обсерваторию на острове Вен, где, создавая великолепные инструменты, он и его помощники с высокой точностью измеряли положения планет. Он надеялся использовать эти наблюдения для подтверждения собственной гибридной системы мироздания, согласно которой Земля находится в центре, Луна и Солнце обращаются вокруг нее, а остальные планеты движутся вокруг Солнца. Так Т. Браге пытался сохранить относительную простоту планетной системы Коперника, оставляя при этом Землю неподвижной.СЕКСТАНТ, каким пользовался Тихо; требовал двух наблюдателей для измерения углового расстояния между двумя звездами.
Не желая считать Землю планетой, Тихо, тем не менее, оказался первопроходцем в изучении новых небесных явлений. 11 ноября 1572 он заметил в созвездии Кассиопеи объект, сияющий ярче любой звезды или планеты. Этот объект постепенно терял яркость, став к декабрю как Юпитер, а в мае 1573 достигнув второй звездной величины. В высшей степени надежные наблюдения Т.Браге не выявили параллакса, хотя своими приборами он измерял параллаксы атмосферных явлений, таких, как метеоры. Значит, новое светило, которое он назвал по-латыни просто «nova», находится дальше сферы Луны, где-то на неизменных небесах. Пять лет спустя Тихо был поражен еще более изумительным небесным спектаклем: появилась комета, по яркости сравнимая с Венерой и с хвостом длиной в 45 диаметров Луны.
Он наблюдал ее несколько недель и даже переопределил для этого положения опорных звезд, от которых измерял углы. Из этих наблюдений он заключил, что комета прошла от Земли на расстоянии, более чем в пять раз превышающем расстояние до Луны. Новое светило и комета доказали, что за пределом лунной сферы могут и действительно происходят перемены. Кометы, которые Аристотель считал атмосферными явлениями, теперь превратились в планеты.
См. также БРАГЕ Тихо.
Кеплер и разрушение круговых движений. В 1600, за год до своей смерти, живший теперь в Праге Т. Браге пригласил И. Кеплера (1571-1630), чтобы передать ему свое интеллектуальное наследство. До этого в сочинении «Тайна Вселенной» (Prodromus dissertationum mathematicarum continens mysterium cosmographicum, 1596) Кеплер пытался проверить с точки зрения неоплатонизма единство и необходимость принципов, лежащих в основе системы Коперника. Полностью доверяя высокоточным наблюдениям Тихо, Кеплер два года тщетно пытался подыскать наборы традиционных круговых движений. В случае Марса лучшие из его вариантов давали расхождение вычисленных и наблюдаемых положений планеты до восьми угловых минут (Коперник в свое время удовлетворился десятью минутами). Однако Кеплер упорно проводил утомительные вычисления, делал и исправлял ошибки, искал все новые и новые варианты. Наконец, с сожалением он отказался от окружностей и начал для описания орбиты Марса экспериментировать с овалами. Когда, наконец, в 1605 он использовал эллипс для описания орбиты Марса, все стало на свои места. Его Новая астрономия (Astronomia Nova, 1609) содержала два из трех утверждений, называемых теперь кеплеровскими законами движения планет, а именно, что орбита планеты есть эллипс, в одном из фокусов которого расположено Солнце, и что линия, соединяющая этот фокус с планетой, заметает равные площади за равное время. Эти два элегантных утверждения позволили покончить с громоздкими построениями Птолемея, Коперника и Тихо. Из них вытекало, что тела могут двигаться в космосе по орбитам, не будучи прикрепленными к сферам, эпициклам, деферентам и прочим носителям, что планеты могут ускоряться и замедляться по известному закону, не подчиняясь аристотелеву принципу равномерного кругового движения. Диктатура окружности была сломлена так же, как привилегированное положение и неподвижность Земли. Третий закон Кеплера, гласящий, что отношение квадратов орбитальных периодов любых двух планет или спутников равно отношению кубов их средних расстояний от центрального тела, был опубликован в его работе Гармония Мира (Harmonice mundi, 1619). Эти законы продемонстрировали глубокую рациональность Солнечной системы с ее эллиптическими орбитами и сгладили разочарование, вызванное отказом от аристотелева принципа равномерных круговых движений. Масштабы Солнечной системы и спутниковых систем планет теперь легко могли быть получены из наблюдений. Составленное Кеплером Краткое изложение коперниканской астрономии (Epitomes astronomiae Copernicanae, 1617-1621) включало полное описание законов Кеплера. Это Изложение стало дополнением к Рудольфовым таблицам (Tabulae Rudolphinae, 1627), в которых Кеплер привел практические методы и результаты вычисления положений планет. Таблицы, вычисленные по теории Кеплера, быстро вытеснили все другие, что привело к увяданию астрономии Птолемея.
См. также
КЕПЛЕР Иоганн;
КЕПЛЕРА ЗАКОНЫ.
Галилей, новая физика и телескоп. Произведенная Коперником революция в астрономии означала нечто большее, чем перемену положений Земли и Солнца и определение траекторий планет. Удаление Земли из центра мира, придание ей орбитального и вращательного движений, свободный полет планет в пространстве по некруговым траекториям — все это требовало совершенно новой физики, отличной от аристотелевой. В то время как Кеплер обеспечивал идеям Коперника важную теоретическую поддержку, его флорентийский знакомый и коллега Г. Галилей (1564-1642) делал это не только теоретически, но и практически. Галилей рано стал приверженцем коперниканства, он стремился найти физические доказательства гипотезы Коперника и установить новые физические принципы и законы, которые бы опровергли «очевидные» возражения против этой спорной теории. Исследования Галилея по физике падающих тел привели к математическому описанию действия гравитации вблизи поверхности Земли, а Кеплер в своих законах дал математическое описание действия гравитации на движущиеся по орбитам планеты.ДВА ТЕЛЕСКОПА ГАЛИЛЕЯ на музейной подставке (Флоренция). Ниже, в центре виньетки, — разбитый объектив первого телескопа Галилея. На схеме внизу показано расположение линз в этой простой телескопической системе.
ОПТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА первого телескопа Галилея.
Решающий вклад в утверждение идей Коперника Галилей внес с помощью телескопа. Первый раз Галилей взглянул на небо в свой только что сделанный телескоп в январе 1610. То, что он увидел, полностью разрушило представления Аристотеля о космосе, царившие в течение 20 веков. Телескоп показал, что поверхность Луны не гладкая и абсолютно сферическая, как думали философы в отношении Луны и других небесных тел. Напротив, она грубая, неровная, изобилующая впадинами и выпуклостями, такая же, как поверхность Земли с ее горными цепями и долинами. Весть об этих открытиях быстро разошлась среди образованной публики, вызывая восторг и восхищение.
Когда Галилей направил свой телескоп на звезды, в особенности на Млечный Путь, он увидел мириады новых звезд, не известных ранее. Яркие планеты предстали маленькими дисками, тогда как звезды остались туманными точками, что указывало на их значительно большую удаленность, как и предполагал Коперник. На Марсе и Сатурне, которые располагались тогда на небе близко к Солнцу и были максимально удалены от Земли, не удалось заметить деталей. Зато Юпитер продемонстрировал поразительную и совершенно анти- аристотелевскую картину. Изучая его матовый диск в телескоп, Галилей заметил рядом четыре спутника, обращающихся вокруг самого Юпитера. Он даже смог определить, какой из спутников обращается ближе к Юпитеру, а какой — дальше, и приблизительно установил их периоды обращения. Это открытие подкрепило гипотезу Коперника, показав, что обращение Луны вокруг Земли не есть уникальное явление. В июле 1610 Галилей обнаружил то, что принял за два спутника Сатурна, которые, в отличие от обращающихся вокруг планеты спутников Юпитера, постоянно держались по бокам от диска планеты и были едва различимы. Они исчезли в 1612, вновь появились в 1613 и стали похожи на «ручки». Это загадочное явление объяснил лишь в 1659 Х. Гюйгенс (1629-1695) как изменение внешнего вида кольца, окружающего планету. В изучении Венеры Галилей достиг большего. Осенью и зимой 1610-1611 он обнаружил, что Венера, подобно Луне, имеет цикл смены фаз. Поскольку Венера никогда не удаляется от Солнца более чем на 48°, а в сильно ущербленной и выпуклой фазах видна еще ближе к Солнцу, наблюдение полного цикла ее фаз пришлось проводить в сумерки и дневное время, что весьма непросто. Эта полная смена фаз окончательно сломила систему Птолемея, согласно которой Венера не может демонстрировать полного цикла фаз. Вскоре после обнародования наблюдений Галилея в практической астрономии перестали пользоваться системой Птолемея. В конце 1610 с помощью телескопа и аккуратно выполненных рисунков Галилей смог проследить перемещение пятен по диску Солнца. Перспективное искажение формы пятен при их приближении к лимбу Солнца и одинаковое время (ок. 14 сут), за которое они пересекали солнечный диск по параллельным траекториям, указывали, что пятна находятся на сферической поверхности самого Солнца. Их движение свидетельствовало о том, что Солнце вращается так же, как вся остальная Солнечная система Коперника. Слава Галилея и поддержка, полученная им от многих здравомыслящих ученых, вызвали недовольство и интриги со стороны приверженцев церкви и взглядов Аристотеля. В 1616 инквизиция осудила учение Коперника о том, что «Солнце неподвижно пребывает в центре мира, а Земля движется и вращается». Галилею пришлось заявить, что он не поддерживает это учение. Тем не менее с 1625 по 1630 он работал над «Диалогом о двух главнейших системах мира — птолемеевой и коперниковой» (Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo, tolemaico e copernicano, 1632). Эта книга Галилея, написанная по-итальянски, а не на латыни, как было тогда принято, имеет форму диалога, в котором с полной очевидностью усматриваются Аристотель, сам автор и любопытствующий простак. Открытия с телескопом, изучение приливов и другие исследования Галилея, представленные в Диалоге, ясно показывают, что только гипотеза Коперника может объяснить все эти явления. В 1633 Галилея вызвали в инквизицию, судили и подвергли домашнему аресту до конца жизни. Его последний труд Беседы и математические доказательства, касающиеся двух новых наук (Discorsi e dimostrazioni mathematiche intorno a due nuove scienze attenenti alla meccanica, 1638) содержит систематическое изложение новой физики.
См. также ГАЛИЛЕЙ Галилео. Наблюдения Галилея с телескопом открыли новую эру в астрономии. Телескопы быстро распространились в Европе, где их модернизировали и использовали многие увлеченные и прилежные наблюдатели. За несколько десятилетий после первых открытий Галилея астрономы обнаружили в космосе бездну новых явлений. Они описали множество деталей на поверхности Луны, Марса, Юпитера и, немного позже, Сатурна, открыв при этом его кольца. Было исследовано движение четырех спутников Юпитера и обнаружены у него и Сатурна другие спутники. Удалось наблюдать фазы Венеры, хотя на ней и на маленьком Меркурии почти не было видно деталей. Телескоп не только помог увидеть новые объекты и явления, но и стал важным дополнением к традиционным приборам для измерения положений звезд и планет, что позволило измерять положения значительно точнее и было незамедлительно использовано при вычислении эфемерид.СТАРИННЫЙ ТЕЛЕСКОП-РЕФРАКТОР
Астрономия попала в круг правительственных интересов. Торговое, военное и научное мореплавание крайне нуждалось в точном определении долгот. В Париже (1667), Гринвиче (1675) и Берлине (1705) были основаны государственные обсерватории для составления точных таблиц положения навигационных звезд и движения Луны и планет, которыми могли бы пользоваться моряки.
См. также ОБСЕРВАТОРИЯ.
ЭПОХА НЬЮТОНА
Ньютон и гравитация. Замена небесных сфер Аристотеля кеплеровым движением планет по эллиптическим орбитам выдвинула на передний план вопрос о силах, удерживающих планеты на орбитах. Французский философ и математик Р.Декарт (1596-1650) предположил, что все пространство между телами заполнено тончайшей материей. Вихри этого вещества удерживают планеты на их орбитах, а все взаимодействия передаются путем прямого контакта.
См. также ДЕКАРТ Рене. В конце 1600-х годов в научных кругах Англии стали обсуждаться альтернативные теории тяготения. Поскольку было известно, что свет ослабляется пропорционально квадрату расстояния, несколько английских ученых, включая Э.Галлея (1656-1743), Р.Гука (1635-1702) и К.Рена (1632-1723), предположили, что могла бы существовать некая подобная сила взаимного притяжения тел. Ни один из них, однако, не дал математического решения этой проблемы.
См. также
ГАЛЛЕЙ Эдмунд;
ГУК Роберт;
РЕН Кристофер. В 1684 Галлей посетил И. Ньютона (1643-1727), чтобы обсудить проблему тяготения, и, увидев, что тот близок к ее решению, настоял на ускорении работ. Следующие три года Ньютон при поддержке Галлея почти непрерывно трудился над этой проблемой. Объединив исследования Галилея над падающими на Земле телами и кеплеровы законы планетных движений, Ньютон создал строгую теорию тяготения, действительно объединившую Солнце, Землю и планеты в единую систему. Ньютон изложил свои открытия в «Математических началах натуральной философии» (Philosophiae naturalis principia mathematica, 1687). Все наблюдаемые в Солнечной системе явления выводились в книге Ньютона с математической точностью из нескольких основных принципов и закона всемирного тяготения. Книга I — математическое описание движения свободного тела под влияние действующих на него сил — утверждает новые принципы механики. Она начинается с определения того, что теперь называют инерцией, массой и импульсом, а затем формулирует три знаменитых ньютоновых закона движения. Книга II — о движении тел в среде с сопротивлением — в основном опровергает теорию вихрей Декарта. В Книге III Ньютон применяет свою теорию гравитации фактически ко всем телам Солнечной системы — к планетам, Луне и другим спутникам, к кометам, — для которых имелись точные наблюдения. Ньютон продемонстрировал путем вычислений, что заметное отклонение Сатурна от эллиптической орбиты при его сближении с Юпитером происходит под действием притяжения к массивному Юпитеру. Он показал также, что многие неправильности в движении Луны вокруг Земли вызваны их различным притяжением к Солнцу, изменяющимся в ходе орбитального движения Луны. Он попытался объяснить прецессию, или предварение равноденствия — известное с античности медленное (50ўў) перемещение точек равноденствия по эклиптике навстречу годовому движению Солнца. Это небесное явление происходит потому, что ось вращения Земли медленно прецессирует, совершая конусообразный оборот вокруг полюса эклиптики примерно за 26 000 лет. Причиной прецессии Ньютон считал возмущающее влияние Солнца на экваториальное вздутие Земли. Результат его расчетов оказался в прекрасном согласии с астрономическими наблюдениями. Математическая теория всемирного тяготения оказалась чрезвычайно эффективной, дав количественное объяснение наблюдениям, на что неспособна была теория вихрей Декарта.
См. также
ТЯГОТЕНИЕ;
НЬЮТОН Исаак.
Развитие теории в 18 в. Неразрешимое противоречие между понятием о тяготении и действием сил на расстоянии крайне затрудняло распространение теории Ньютона. Тем не менее, в собственной стране он прошел путь от одинокого эксцентричного профессора Тринити-колледжа в Кембридже до президента Лондонского королевского общества (1703-1727). Хотя и медленно, его математические теории пускали корни. Сам Ньютон не мог объяснить особенностей движения всех членов Солнечной системы. Невозможно было точно аналитически решить задачу о движении уже трех взаимно притягивающихся тел. Даже приближенное ее решение требовало месяцев и годов кропотливых вычислений. Поколение талантливых континентальных, в первую очередь французских, математиков — таких, как А.Клеро (1713-1765), Ж. д’Аламбер (1717-1783), Л.Эйлер (1707-1783), Ж.Лагранж (1736-1813) и П.де Лаплас (1749-1827), — успешно разрешило, в большей или меньшей степени, ряд проблем, касающихся движения тел в Солнечной системе, применяя и развивая ньютонову теорию возмущений.
См. также
Д’АЛАМБЕР Жан Лерон;
ЭЙЛЕР Леонард;
ЛАГРАНЖ Жозеф Луи;
ЛАПЛАС Пьер Симон.
Движение Луны. Ньютон нашел движение Луны особенно запутанным. В частности, его геометрический анализ положения апсид лунной орбиты, основанный на теории тяготения и приведенный в Началах, выявил только половину их наблюдаемого перемещения. Однако в 1749 Клеро продвинул анализ до более высоких степеней приближения, и результат в точности совпал с наблюдениями. Этим было доказано, что закон обратных квадратов способен объяснить не только общее движение планет и спутников по эллиптическим орбитам, но и отклонения от него, особенно сильные в случае Луны.
Движение комет. Ньютон разработал довольно громоздкий — частично арифметический, частично графический — метод вычисления орбиты кометы по нескольким наблюдениям. Применив его к кометам 1680 и 1681 годов, он предположил в Началах, что это, по-видимому, была одна и та же комета (наблюдавшаяся до и после прохождения перигелия, когда она временно скрывалась за Солнцем) и, более того, что она повинуется тем же законам динамики, что и прочие тела Солнечной системы. Галлей в 1690-х годах, изучив старые записи о появлении комет и уточнив метод расчета, определил орбитальные элементы 24 комет, наблюдавшихся между 1337 и 1698. Заметив схожесть орбит у комет 1531, 1607 и 1682, а также приблизительно одинаковые промежутки времени (75-76 лет) между их появлением вблизи Солнца, он заключил, что это тоже была одна и та же комета и что вариации периода вызваны гравитационными возмущениями со стороны Юпитера и Сатурна. Он предсказал ее следующее появление в 1758. В конце 1750-х годов Клеро предпринял детальный анализ возмущений и показал, что комета должна достичь перигелия в середине апреля 1759 с ошибкой не более месяца. Когда комета с соответствующими орбитальными элементами (впоследствии названная кометой Галлея) была обнаружена 25 декабря 1758 и прошла через перигелий 13 марта 1759, астрономы расценили это событие как еще один триумф ньютоновой теории тяготения.
Устойчивость Солнечной системы. Ньютон полагал, что неправильности в движении Юпитера и Сатурна в период их соединения можно учесть с помощью теории возмущений. Однако вычисление поправок к планетным таблицам для их соответствия наблюдениям показало, что орбита Юпитера понемногу увеличивается, а Сатурна — уменьшается. Это вызвало большой интерес к долговременной устойчивости планетной системы. Только в 1784 П.де Лаплас окончательно доказал, что эти изменения носят циклический характер с периодом около 900 лет. В расчетных формулах они связаны с малыми членами высокого порядка, которые лишь изредка возрастают до значимых величин. Эти неправильности, заставившие сначала сомневаться в применимости теории Ньютона, стали теперь доказательством ее справедливости. Теория движения Юпитера и Сатурна оказалась в согласии со всеми наблюдениями вплоть до античных, и никаких специальных поправок к таблицам больше не требовалось. Лаплас увенчал 18 в. развитием ньютоновой теории тяготения в своем пятитомном Трактате о небесной механике (Trait de mchanique cleste, 1799-1825). Предполагая, что все тела наделены тяготением, Лаплас утверждал, что если заданы начальные условия системы — положение и скорость каждого небесного тела в начальный момент времени, — то вся будущая эволюция мира вполне определена и может быть вычислена. Он наглядно продемонстрировал это, рассчитав различные возмущения планетной системы на сотни тысяч лет в прошлое и будущее. Основываясь только на теории тяготения, он вычислил движение Луны с точностью до 0,5ў. Используя те члены в теории Луны, которые зависят от сжатия Земли, он определил длину градуса широты, весьма точно совпавшую с результатами различных экспедиций, организованных французским правительством. Другие члены в уравнениях зависели от параллакса Солнца, который он рассчитал в хорошем согласии с наблюдательными данными экспедиций, посланных в различные уголки Земли для наблюдения редкого прохождения Венеры по диску Солнца в 1761 и 1769. (Измерение параллакса Солнца дает расстояние Земли от Солнца и позволяет установить точную шкалу расстояний в Солнечной системе.) Исследования Лапласа показали, что все планетные и лунные возмущения, проанализированные совместно, не нарушают долговременной устойчивости системы. В основном они периодические и взаимосвязанные: одно нейтрализует другое.
Небулярная гипотеза. Лаплас создал еще одну синтетическую концепцию — свою космогоническую идею о совместном происхождении и развитии Солнца и всех планет. Согласно этой небулярной гипотезе (лат. nebula — туманность), Солнечная система возникла, когда обширная атмосфера молодого Солнца, остывая, сжимаясь и вращаясь от этого все быстрее, породила серию газовых колец в экваториальной плоскости Солнца. Затем каждое кольцо под действием тяготения собралось; подобный же процесс привел к формированию спутников. Так от теории возмущений, рассматривавшей кратковременную эволюцию орбитальных элементов, произошел переход к гораздо большим историческим масштабам. Небулярная гипотеза соперничала с другими теориями, предполагавшими катастрофическое происхождение Солнечной системы в результате столкновения кометы с Солнцем. Гипотеза Лапласа намного лучше гармонировала с ньютоновским духом века Просвещения, предполагавшим последовательное движение Вселенной, возникшей по милости Господа, давшего своему изумительному творению первичный толчок и позволившего ему в дальнейшем развиваться по законам природы.
См. также СОЛНЕЧНАЯ СИСТЕМА.
Усовершенствование телескопа. Астрономы ньютоновской эпохи интересовались и открывшимся им миром объектов за пределами Солнечной системы. Однако предложенный Галилеем телескоп-рефрактор был труден в изготовлении. Нелегко отлить прозрачную и свободную от дефектов стеклянную заготовку, а затем обточить и отполировать ее точно по сфере. Эти проблемы ограничивали размер объектива. К тому же, проходя через линзы, лучи разного цвета отклоняются немного по-разному и не собираются в одном фокусе; это вызывает хроматическую аберрацию, делающую изображения нечеткими, окруженными цветным ореолом. В конце 1660-х годов этим явлением заинтересовался и молодой Ньютон, поглощенный тогда исследованием света и цвета. В представленном Королевскому обществу в 1671 телескопе нового типа вместо линзового объектива он использовал параболическое зеркало, также собирающее свет в точку. Изготавливать зеркало из металла было значительно проще, чем равную ему по размеру линзу; зеркало можно было сделать намного большего диаметра. Отражательный телескоп, названый рефлектором, стал популярен. Появились книги с описанием его изготовления, что вызвало рост числа астрономов-любителей.РАСПОЛОЖЕНИЕ ЗЕРКАЛ в телескопе-рефлекторе Ньютона. 1 — параболическое главное зеркало; 2 — плоское ньютоновское зеркало; 3 — главный фокус; 4 — фокус Ньютона.
Первым астрономом, полностью раскрывшим возможности рефлектора, стал В. Гершель (1738-1822). Перебравшись в 1757 из Ганновера (Германия) в Англию, он осел в Бате и увлекся астрономией. В 1770-х годах он решил собственноручно построить телескоп из доступных материалов по опубликованному описанию. Работая терпеливо и упорно, он сделал несколько ньютоновских телескопов вплоть до диаметра 46 см и фокусного расстояния 6 м. Высокое качество его зеркал позволило использовать при наблюдениях чрезвычайно сильное увеличение, такое большое, что астрономическая общественность Гринвича и Лондона даже не поверила в это.
Открытие Урана. В ходе систематического обзора всех звезд ярче 8-й величины Гершель 13 марта 1781 обнаружил в созвездии Тельца очень яркий объект, который он вначале принял за комету, поскольку диаметр видимого диска возрастал вместе с увеличением телескопа и было заметно движение на фоне звезд примерно на 1′ в сутки. После нескольких месяцев наблюдений вычисления Гершеля и других ученых показали, что объект движется вокруг Солнца по почти круговой орбите далеко за Сатурном (почти в 19 раз дальше, чем Земля от Солнца) и поэтому является новой планетой; позже она получила имя Уран. За это открытие король Георг III пожаловал Гершелю ежегодную пенсию в 200 фунтов, которая, вместе с доходом от строительства и продажи телескопов, позволила ему посвятить большую часть времени астрономии. Ньютоновская теория тяготения получила новое подтверждение, поскольку движение Урана по орбите вполне согласовалось с этой теорией.
Обзор звезд. Но поиск планет не был главным интересом Гершеля. Доведя свои инструменты до высочайшего качества и огромной оптической мощности, он предпринял систематический обзор двойных звезд, надеясь обнаружить физически близкие пары и определить расстояние до них методом параллакса. Подобно другим ученым эпохи Просвещения, изучавшим различные типы растений и животных и их распределение в природе, Гершель надеялся путем систематического обзора звезд создать «естественную историю» неба. Он разработал изощренную космогоническую схему, связавшую все наблюдаемые объекты в единую эволюционную последовательность. Еще Птолемей отмечал размытое пятнышко света в созвездии Андромеды, а телескоп показал множество таких пятнышек и компактных звездных скоплений. К 1770-м годам в каталогах было около 90 туманностей и скоплений. Неутомимый Гершель с помощью своих больших рефлекторов обнаружил их еще 2500. Он, как и некоторые его современники, в соответствии с традициями гравитационной астрономии и небулярной гипотезы 18 в. считал, что разреженные туманности должны под действием гравитации постепенно сжиматься, превращаясь в плотные скопления звезд. Исходя из наблюдаемой яркости туманностей и их схожести с кометными хвостами, Гершель и другие астрономы полагали, что это самосветящееся вещество, подобное атмосфере Солнца. Спиральная форма некоторых туманностей (позже отождествленных с галактиками), казалось, указывала на их сжатие. Считалось, что некоторые туманности, захваченные гравитационным полем существующих звезд, становятся кометами, которые при удачном соударении с центральной звездой могут конденсироваться в планеты.
См. также ГЕРШЕЛЬ Джон Фредерик Уильям. Огромная работа Гершеля по подсчету звезд позволила ему получить наблюдательное подтверждение сделанного ранее (1750) Т. Райтом (1711-1786) предположения, что звезды не рассыпаны в пространстве хаотически, а образуют вращающийся диск. У. Парсонс (1800-1867) продолжил усилия Гершеля по разработке крупных рефлекторов. Его Левиафан — телескоп диаметром 1,8 м, установленный в семейном поместье Бирр-Кастл в Ирландии, — позволил Парсонсу разрешить на звезды многие туманности и впервые определенно установить спиральную форму некоторых из них.
УСЕРДНЫЙ ДЕВЯТНАДЦАТЫЙ ВЕК
Звездные каталоги и другие крупные работы по классификации. Телескоп позволил открыть множество разнообразных звезд и других небесных объектов, неведомых ранее астрономам. В конце 17 и весь 18 в. государственные обсерватории и самодеятельные астрономы систематически измеряли положения звезд и их блеск. Первый Королевский астроном Англии Дж.Флемстид (1646-1719) составил в Гринвиче каталог 3000 звезд Британская история неба (Historia coelestis Britannica, 1725). Систематический обзор южного неба предпринял Галлей во время визита на остров Св. Елены (у западного побережья Африки) в 1676-1678, а затем французский астроном Н.де Лакайль (1713-1762) во время экспедиции на мыс Доброй Надежды в 1751-1753.
См. также ФЛЕМСТИД Джон. Эти каталоги вскоре стали важными источниками информации. Детально изучив все звездные каталоги вплоть до Птолемея, Галлей (второй Королевский астроном) в 1718 обнаружил, что некоторые яркие звезды немного изменили свое положение с античных времен и что звезды, считавшиеся неподвижными, в действительности имеют собственные движения одна относительно другой. Это подтвердили и другие астрономы; вскоре собственные движения звезд стали измерять и изучать. В 1728 Дж. Брадлей (1693-1762), третий Королевский астроном, заметил периодическое годичное смещение положений всех звезд и объяснил эту, как ее назвали, «аберрацию» движением Земли по орбите. (См. также БРАДЛЕЙ Джеймс.) В 1783 Гершель, сопоставив направления собственных движений звезд, обнаружил, что само Солнце движется в направлении (солнечный апекс) созвездия Геркулес. Составление звездных каталогов активизировалось в 19 в. Между 1821 и 1833 Ф.Бессель (1784-1846) определил положение 75 000 звезд ярче 9-й величины, а Ф.Аргеландер (1799-1875) продолжил эту работу в своем Боннском обозрении (Bonner Durchmunsterung, 1859-1862), каталоге почти 325 000 звезд, положение которых было найдено путем аккуратного измерения их расстояний от опорных звезд, чьи координаты были известны с высокой точностью. Применение фотографии позволило быстрее определять положения звезд и точнее измерять их блеск. Я. Каптейн (1851-1922), изучая в течение 13 лет фотографии южного неба, составил Капское фотографическое обозрение (Cape Photographic Durchmunsterung, 1896-1900), в котором указаны положения 455 000 звезд со склонениями от -18° до южного полюса мира.
См. также
АРГЕЛАНДЕР Фридрих Вильгельм Август;
БЕССЕЛЬ Фридрих Вильгельм. В 1871 Немецкое астрономическое общество организовало совместный обзор собственных движений звезд многими обсерваториями мира, выделив каждой обсерватории свой участок неба. В 1887 начался проект Карта неба (Carte du Ciel) по созданию фотографического каталога всех звезд до 15-й величины. Этот гигантский проект длился более века, загрузив работой многие обсерватории. Было отснято 22 200 фотопластинок, а неполный каталог опубликован только в 1964. Между 1918 и 1924 вышел 9-томный Каталог Гарвардской обсерватории (Henry Draper Catalogue, HD,), содержащий классификацию спектров 225 300 звезд, проделанную Э.Кэннон по гарвардской системе. Полностью эту работу завершили ученые Государственного астрономического института им. П.К.Штернберга (МГУ, Москва), создав в 1995 Астрографический каталог Карты неба, содержащий точные положения (ошибка 0,3″) и собственные движения 4,5 млн. звезд.
См. также ЗВЕЗДЫ.М 42, БОЛЬШАЯ ТУМАННОСТЬ В ОРИОНЕ. Туманность, которую можно заметить невооруженным глазом в Мече Ориона, светится из-за горячих звезд, находящихся в большом облаке из газа и пыли.
Создавались также каталоги туманностей и других объектов. Ш. Мессье (1730-1817) составил свой знаменитый каталог (опубликованный в 1774 и позже дополненный до 103 объектов) для того, чтобы астрономы при поиске комет не путали их с туманностями. Теперь ярчайшие туманности известны по их номерам в каталоге Мессье: например, М 42 — большая туманность в Мече Ориона, М 31 — туманность Андромеды, оказавшаяся галактикой. В 1864 Дж.Гершель (1792-1871) опубликовал Общий каталог туманностей (General Catalogue of Nebulae). В 1888 Й.Дрейер (1852-1926) опубликовал Новый общий каталог туманностей и звездных скоплений (New General Catalogue of Nebulae and Star Clusters), содержащий 7840 объектов, к которым через 7 лет он добавил в приложениях еще 1529 объектов.
Многие из этих объектов до сих пор обозначают их номерами по NGC.
См. также
ГАЛАКТИКИ;
ГЕРШЕЛЬ Джон Фредерик Уильям.
Определение годичного параллакса. В начале 19 в. на смену стенному квадранту, служившему для измерения положений звезд, пришел новый пассажный инструмент, и к середине столетия он распространился повсеместно. Это телескоп-рефрактор, поворачивающийся в плоскости меридиана на очень точной монтировке с полным градуированным кругом и микроскопами для считывания с него склонений; прямое восхождение определялось путем точной регистрации момента времени пересечения звездой сетки нитей. Бессель мастерски владел этим инструментом. Он открыл небольшие смещения у Сириуса и Проциона, не связанные с движением Земли вокруг Солнца, но тоже периодические. Позже у этих звезд были обнаружены слабые компаньоны, вызывающие их «покачивания». В конце 1830-х годов Бессель, Т. Хендерсон (1798-1844) и В.Я.Струве (1793-1864) независимо обнаружили вызванный движением Земли вокруг Солнца годичный параллакс звезд 61 Лебедя, a Кентавра и a Лиры (Вега), определив тем самым расстояние до них. Ожидавшееся с античности открытие параллаксов дало возможность определять пространственное положение звезд и место Солнца среди них.
Обследование Солнечной системы. Рост числа профессиональных и самодеятельных наблюдателей и возрастание мощности телескопов сделало наблюдение планет весьма популярным в 19 в.
Внутренние планеты. Маленький Меркурий трудно исследовать, но И. Шретер (1745-1816) опубликовал несколько зарисовок слабо различимых деталей на нем, по которым он вывел ложный период вращения в 24 ч; Шретер нашел, что поверхность Меркурия неровная. Венеру наблюдать значительно легче, чем Меркурий, но и для нее было сделано несколько ошибочных заключений. Некоторые наблюдатели также вывели ее период вращения в 24 ч и утверждали, что они видели торчащие над облаками горы. Достаточно четкие детали поверхности Марса позволили Гюйгенсу в 1659 вывести период вращения в 24 ч, а Дж. Кассини (1625-1712) в 1666 обнаружить белые полярные шапки. Крупные телескопы 19 в. сделали Марс популярным объектом. Многие искусные наблюдатели составляли подробные карты его поверхности. Во время близкого противостояния 1877 года Дж.Скиапарелли (1835-1910) различил сеть пересекающихся линий, назвав их «каналами», что вызвало в начале 20 в. споры об их природе. В том же 1877 А. Холл (1829-1907) открыл два спутника Марса. Их орбитальное движение позволило определить массу Марса гораздо точнее, чем это удавалось по его слабому возмущающему влиянию на движение Юпитера. См. также ХОЛЛ Асаф. Внешние планеты. Юпитер был главным объектом визуальных наблюдений в 19 в.; многие вели систематические зарисовки деталей его диска. Большое Красное Пятно (впервые замеченное Р.Гуком в 1664), полосы и зоны, а также некоторые временные образования постоянно находились под наблюдением ученых. Астрономы наблюдали и диск Сатурна, но его детали не столь выразительны. В 1855 Кембриджский университет учредил премию им. Адамса за выяснение того, являются ли кольца Сатурна твердыми, жидкими или состоящими из отдельных частиц. Единственный соискатель — Дж.Максвелл (1831-1879), позже прославившийся исследованиями по электромагнетизму, — доказал, что по законам механики Ньютона было бы неустойчивым любое образование, кроме роя частиц, независимо летящих по орбитам. В конце столетия Дж.Килер (1857-1900) доказал по доплеровскому смещению линий в спектре кольца, что его внутренний край движется быстрее наружного.
См. также МАКСВЕЛЛ Джеймс Клерк. К 1840 рассогласования в движении Урана стали серьезной проблемой: не удавалось вычислить для него такую орбиту, которая удовлетворяла бы всем наблюдениям планеты, включая и те, что были сделаны еще до открытия Гершеля. Предположив наличие за Ураном планеты, которая могла бы возмущать его движение, два математика — англичанин Дж.Адамс (1819-1892) и француз У.Леверье (1811-1877) — независимо вычислили ее возможное положение и массу. 23 сентября 1846 этот объект по информации У.Леверье был обнаружен и правильно истолкован в Берлинской обсерватории И.Галле (1812-1910) и А. д’Арре (1822-1875). Через несколько недель У.Ласселл (1799-1880) открыл крупнейший спутник Нептуна — Тритон.
См. также АДАМС Джон Кауч.
Луна. Еще в 1824 Ф. Груйтзен из Мюнхена, вероятно, последним из профессиональных астрономов предполагавший разумную жизнь на Луне, описал на ее поверхности дороги, города, укрепления и даже звериные тропы. Однако, наблюдая в 1834 заход звезд за лимб Луны, Бессель не обнаружил у нее атмосферы. К концу 19 в. были отброшены последние надежды обнаружить на Луне жизнь. Тем не менее, составление карт лунной поверхности стало очень популярным. Среди наблюдателей выделялись работавшие совместно В.Бер (1797-1850) и И.фон Медлер (1794-1874). Проделав микрометрические измерения сотен деталей в качества реперных точек и измерив тени более тысячи гор для определения их высот, они составили в 1836-1837 изумительную карту Луны диаметром 97,5 см, сопроводив ее таблицами и подробным описанием.
См. также МЕДЛЕР Иоганн Генрих. В 1890-х годах Г. Гилберт (1843-1918), глава Геологической службы США, заинтересовался природой лунных кратеров. Его телескопические исследования лунной поверхности подтвердили метеоритную природу этих кратеров.
Астероиды. Когда в 1781 планету Уран открыли почти точно на расстоянии, предсказанном законом Боде (установленным незадолго до этого эмпирическим правилом для определения расстояний известных к тому времени планет от Солнца), Ф. фон Цах (1754-1832), директор обсерватории в Готе, начал поиски неизвестной планеты, которую закон Боде размещал на расстоянии 2,8 астрономической единицы (между Марсом и Юпитером). Тщетно пытаясь обнаружить «неуловимую» планету в 1780-х и 1790-х годах, Ф.фон Цах организовал в 1800-х годах для ее планомерного поиска две дюжины астрономов, каждый из которых на своем участке Зодиака должен был отмечать положения слабых объектов. Необычный объект, не похожий на комету, был обнаружен 1 января 1801 в Тельце астрономом из Палермо (о.Сицилия) Д.Пиацци (1746-1826), работавшим по собственной долговременной программе над звездным каталогом. Пиацци наблюдал за движением небесного тела до 11 февраля, когда тот скрылся в лучах Солнца. Поскольку его наблюдения покрыли малую геоцентрическую дугу (3°), несколько астрономов вывели по ним разные орбиты и предсказали для нового объекта различные положения. Этой проблемой заинтересовался математик К.Гаусс (1777-1855) и разработал новый метод расчета орбиты, который позволил Г.Ольберсу (1758-1840) перехватить 1 января 1802 вблизи предвычисленного положения Цереру, как Пиацци впоследствии назвал свой объект.
См. также ГАУСС Карл Фридрих. За шесть лет наблюдений было открыто еще три похожих объекта: Паллада (28 марта 1802) и Веста (29 марта 1807) Г.Ольберсом и Юнона (1804) К.Хардингом (1765-1834). Схожесть их орбитальных элементов и ошибочное мнение, что их орбиты пересекаются, позволили Ольберсу предположить, что эти астероиды (как назвал их Гершель) являются осколками разрушенной планеты. Некоторые считали, что астероиды сформировались раздельно, но эта гипотеза выглядела не столь привлекательно, как та, что предполагала одну, хотя и недолго жившую планету в промежутке между Марсом и Юпитером. Все надежды заполнить этот промежуток неким эквивалентом крупной планеты рухнули после нескольких десятилетий безрезультатных поисков. Лишь после того, как Берлинская академия в 1840-х годах организовала программу наблюдения конкретных участков Зодиака в различных обсерваториях, количество астероидов стало быстро возрастать (более 100 к 1870). Применение фотографии уменьшило роль карт и помогло находить даже слабые астероиды. М.Вольф (1863-1932) ввел в 1891 метод их фотографического поиска и сам открыл 231 астероид. К 1900 их было открыто более 450, к 1950 более 1500, а к 1980 более 3000.
См. также ВОЛЬФ Максимилиан Франц Йозеф Корнелиус. Вначале наблюдатели определяли только относительный блеск и орбитальные элементы астероидов, а об их размерах и свойствах строили догадки. Некоторым казалось, что Церера и Паллада окружены туманностями, возможно, представляющими их собственные атмосферы или газы, стянутые с пролетавших мимо комет. Более века астероиды, или, как теперь их чаще называют, малые планеты изучали лишь методами небесной механики и фотометрии; иногда удавалось измерить их оптические диаметры.
Кометы и метеориты. Астрономы 18 в. оставили много наблюдений и вычислений кометных орбит, к которым в 19 в. добавилось множество орбит астероидов. Фотография и спектроскопия существенно преобразили науку о кометах. Снимки с длительными экспозициями выявили новые детали в структуре кометных голов и хвостов. Полярископ показал, что солнечный свет рассеивается в хвостах комет, по-видимому, мелкими частицами пыли. Спектроскоп обнаружил яркие полосы, характерные для возбужденных молекул газа, хотя для идентификации этих молекул уже в 20 в. понадобилась большая работа лабораторных спектроскопистов и теоретический аппарат квантовой физики. Но все же углерод и натрий уже тогда удалось опознать. Метеориты, представляющие промежуточное звено между кометами и астероидами, падали на поверхность Земли с момента ее рождения, но их не считали астрономическими объектами вплоть до 19 в., когда несколько мощных метеорных дождей вынудили ученых признать это. Анализ наблюдаемых траекторий некоторых метеоров из ежегодных потоков указал на их возможную связь с орбитами периодических комет. К концу 1860-х годов метеорный поток Леониды удалось связать с кометой Темпля — Тутля, а Персеиды — с кометой Свифта — Тутля. Рой осколков и пылинок в поясе астероидов выглядит подходящим поставщиком метеороидов, но механизм их переноса к Земле не был понятен астрономам вплоть до 20 в.
См. также МЕТЕОР; МЕТЕОРИТ.
Солнце. Солнце представляет огромный интерес как для наблюдателей, так и для теоретиков. Довольно долго его считали твердым телом, окруженным сияющей атмосферой и, возможно, даже пригодным для жизни. В 19 в. от этих взглядов пришлось отказаться, и астрономы попытались понять, откуда берется такое гигантское количество энергии. Много сторонников нашла гипотеза Р.Майера (1814-1878) о том, что температуру Солнца поддерживает постоянное падение на него метеоритов, но У.Томсон (1824-1907) (позже получивший титул лорда Кельвина) показал, что отсутствуют очевидные небесномеханические следствия этой гипотезы. Поэтому он предположил, что энергия Солнца выделяется в результате гравитационного сжатия, продолжающегося с эпохи его конденсации из туманности. Некоторые в качестве источника солнечной энергии предлагали химические реакции, но вычисления показали, что если бы Солнце целиком состояло из такого топлива, как уголь, то энергии его горения хватило бы не более чем на 3000 лет. Решение этой проблемы нашли уже в 20 в. Эйнштейн и Бор.
См. также ТОМСОН Уильям. В середине века несколько ученых проанализировали многолетние наблюдения солнечных пятен и обнаружили цикл с периодом ок. 11 лет. К тому же они заметили его схожесть с циклами полярных сияний и магнитного поля Земли. Возникло подозрение, что пятнообразовательная и магнитная активность Солнца влияет на магнитную активность Земли и даже на погоду, но целый век эта идея оставалась неподтвержденной. В конце 19 в. была установлена четкая статистическая связь магнитной и авроральной активности Земли с 11-летним циклом солнечных пятен и 27-дневным периодом вращения Солнца. Систематические ежедневные измерения и результаты многочисленных экспедиций для наблюдения солнечных затмений дали астрономам богатую информацию об основных явлениях на Солнце (пятнах и протуберанцах) и его оптических слоях (фотосфере и хромосфере).
См. также СОЛНЦЕ. Развитие спектроскопии и фотографии. Две технические новинки 19 в. переориентировали астрономию с позиционных и небесномеханических исследований на изучение состояния космических тел. Спектроскопия — анализ света небесных объектов — предоставила возможность определять химический состав и физическое состояние далеких тел. Фотография позволила многие минуты и даже часы накапливать свет от неярких источников (тогда как глаз аккумулирует свет лишь долю секунды) и надежно регистрировать наблюдения. Все это сделало видимыми слабые и диффузные объекты и дало возможность регистрировать, а затем детально анализировать их спектры.
См. также ОБСЕРВАТОРИЯ; СПЕКТРОСКОПИЯ. В 1814 Й. Фраунгофер (1787-1826) заметил множество тонких темных линий в спектрах Солнца и ярких звезд (несколько линий наблюдал Уильям Волластон еще в 1802) и установил, что некоторые из них знакомы ему по спектрам лабораторных горелок. (Анализ попущенного через призму света нагретого в пламени вещества стал позже обычным лабораторным методом. ) Р.Бунзен (1811-1899) и Г.Кирхгоф (1824-1887), работая вместе, обнаружили в 1860, что различные металлы имеют характерные наборы таких линий. Затем Кирхгоф установил, что если в нагретом состоянии вещество излучает определенные линии, то в спектре света, пропущенного через его охлажденные пары, на этих же местах образуются темные линии поглощения. Поэтому каждое вещество оставляет свои следы не только в излучении горячего космического тела, но и в свете, прошедшем сквозь холодный объект, скажем, межзвездное облако. Сначала астрономы использовали спектроскоп для визуального изучения спектров. Но настоящая эра спектроскопии началась после ее объединения с фотографией, когда при помощи спектрографа стали получать спектрограммы.
См. также
СПЕКТРОСКОПИЯ;
БУНЗЕН Роберт Вильгельм;
ФРАУНГОФЕР Йозеф;
КИРХГОФ Густав Роберт. В 1843 Э. Беккерель (1820-1891) зафиксировал солнечный спектр (даже в ультрафиолетовой области) на пластинку дагеротипа. Во время полного затмения 1868 Ж. Жансен (1824-1907) обнаружил водород в солнечных протуберанцах и предложил использовать спектрограф для фотографирования Солнца в определенной линии излучения, например, водорода. Н.Локьер (1836-1920), пройдя тем же наблюдательным и идейным путем, в том же году наблюдал яркие линии протуберанцев в отсутствие затмения. Он также открыл в солнечном спектре новый элемент — гелий, который был обнаружен в атмосфере Земли только в 1895. Постепенно, по мере накопления спектров ярких звезд, началось сопоставление состава Солнца и звезд.
См. также
ЖАНСЕН Пьер Жюль Сезар;
ЛОКЬЕР Джозеф Норман. У. Хеггинс (1824-1910), занимаясь спектрами звезд, изучил в 1864 спектры некоторых туманностей. Обнаружив две неизвестные линии излучения в зеленой области их спектров, он объявил об открытии нового элемента — небулия (от лат. nebula, туман). Позже было доказано, что эти линии излучают ионизованные кислород и азот, но газовая природа туманностей еще до этого стала фактом. В 1868, используя доплеровское смещение линий в спектре, Хеггинс впервые измерил лучевую скорость звезды — Сириуса, который со скоростью 47,3 км/с удаляется от Солнца. Астрономия подошла к 20 в., обогащенная как новыми объектами, так и методами их исследования. Лидирующая роль астрометрии и небесной механики уменьшилась, но осталась заметной. Стремительно развивалась астрофизика. Астрономы выясняли состав Солнечной системы, ее строение и характеристики больших и малых тел. Они познакомились со многими явлениями на Солнце, хотя и не понимали пока механизмов выделения его гигантской энергии. Они измерили расстояния до ближайших звезд и в общем представляли распределение звезд в нашей Галактике. Ученые выяснили, что некоторые туманности газовые, другие состоят из мириад звезд, а третьи содержат и то, и другое. У них уже появились мощные, хотя и недостаточно совершенные новые приборы для изучения физического состояния, распределения и движения различных объектов во Вселенной.
ДВАДЦАТЫЙ ВЕК
Астрономию 20 в. можно разделить на два периода — до и после Второй мировой войны. В первый период появление мощных телескопов и других приборов дало астрономам возможность наблюдать слабые и далекие объекты, а новые научные теории, в особенности теория относительности и квантовая механика, позволили интерпретировать эти наблюдения. Удалось понять механизмы выделения энергии у Солнца и звезд, а также их эволюционный путь от рождения до смерти. Еще более грандиозными были открытия в космологии: удалось многое узнать о мире, в котором протекает жизнь звезд и миллиардов звездных систем, подобных нашей Галактике, о рождении и возможных вариантах эволюции этого мира. Новые факты потребовали изменить не только смысл слова «Вселенная», которое прежде использовали лишь для обозначения нашей Галактики, но и масштабы времени в астрономии с миллионов на миллиарды лет.
См. также
ОТНОСИТЕЛЬНОСТЬ;
КВАНТОВАЯ МЕХАНИКА.ТЕЛЕСКОП НА МОНТИРОВКЕ КУДЕ (от фр. coude — изгиб, угол). Телескоп вращается на опорах, но фокус остается на месте. 1 — гиперболическое вторичное зеркало; 2 — плоские вспомогательные зеркала; 3 — параболическое главное зеркало; 4 — фокус; 5 — южная опора; 6 — противовес; 7 — северная опора; 8 — полярная ось.
Второй период астрономии 20 в. начался, когда ученые вернулись к своим прерванным войной занятиям с новыми идеями и ожиданиями, вооруженные новой техникой.
Особенности этого периода состоят в расширении диапазона наблюдений за пределы оптического и в быстром росте, с развитием космонавтики, доступных для обобщения наблюдательных данных. Была создана стройная теория эволюции звезд и доказано, что в конце жизни звезды с ней могут происходить необычные и бурные явления. Астрономы приблизились к ответу на важнейшие вопросы космологии: каковы размер и возраст Вселенной, как эволюционируют галактики и даже какая судьба ожидает Вселенную. Вместе с геофизиками и специалистами по космической технике они изучают в благоприятных условиях объекты Солнечной системы, получая данные об их современном состоянии и прошлом. Астрономы наблюдают рождение звезд в далеких облаках, зарождающиеся в околозвездных газо-пылевых дисках планетные системы и даже сами эти планеты. К концу 20 в. с помощью наземных и орбитальных телескопов астрономы узнали почти всю историю Вселенной.ШИРОКОУГОЛЬНАЯ КАМЕРА системы Д.Д.Максутова. 1 — сферическое главное зеркало; 2 — фокальная поверхность; 3 — коррекционная пластина.
Хейл и развитие астрофизики. Физику Солнца и звезд в 19 в. изучало всего несколько ученых, интересовавшихся как физикой, так и астрономией. Объединение этих наук в 20 в. в астрофизику наилучшим образом иллюстрирует судьба человека, посвятившего этому свою жизнь. Дж. Хейл (1868-1938) использовал в астрономии новинки фото- и спектрографической техники. В 22 года он изобрел спектрогелиограф, позволивший обнаружить магнитное поле и вращение в солнечных пятнах. Он организовывал национальные и международные общества астрофизиков, учредил в 1895 «Астрофизический журнал». Он руководил созданием Йеркской, Маунт-Вилсоновской и Маунт-Паломарской обсерваторий, каждая из которых, начиная наблюдения, имела крупнейший в мире телескоп. Он добывал необходимые этим обсерваториям средства из многих источников, в особенности из частных пожертвований и фондов. Он занимался проектированием всех частей обсерватории: от планировки зданий до мелких деталей многих телескопов и приборов.
Он был создателем многих современных обсерваторий, кроме Паломарской, строительство которой было завершено через 10 лет после его смерти. На обсерваториях Хейла за Солнцем постоянно наблюдали телескопы его собственной конструкции, а крупнейшие в мире звездные телескопы изучали далекие объекты Вселенной.
См. также
ХЕЙЛ Джордж Эллери;
ОБСЕРВАТОРИЯ.40-ДЮЙМОВЫЙ (102 СМ) РЕФРАКТОР Йеркской обсерватории (Вильямс-Бэй, шт. Висконсин). Этот крупнейший в мире рефрактор ознаменовал большой прогресс в технике стекловарения. До тех пор, пока линзы делают из стекла, 40-дюймовый Йеркский телескоп являет собой практический предел размера рефрактора.
ОПТИЧЕСКАЯ СХЕМА камеры Шмидта. 1 — сферическое главное зеркало; 2 — фокальная поверхность; 3 — коррекционная пластина.
Изучение Солнца и звезд. Развитие физики в конце 19 в. позволило астрономам получить важнейшую информацию о Солнце.
В 1906 было определено, что температура поверхности Солнца составляет ок. 6000 К. Однако температуру хромосферы и короны удалось измерить лишь полвека спустя с помощью электронных приборов: в короне она достигает 2 000 000 К, а в центре Солнца ок. 13 000 000 К. Модели структуры Солнца и звезд разрабатывали между 1905 и 1928 К.Шварцшильд (1873-1916), Э.Милн (1896-1950), А.Эддингтон (1882-1944) и С.Чандрасекар (1910-1995). Они использовали достижения квантовой физики и теории относительности, рассматривая динамику звезды как газового шара. Было получено представление о строении недр и механизмах переноса энергии, а также предсказаны некоторые предельные типы звезд, такие, как белые карлики, нейтронные звезды и черные дыры. Эти результаты в основном оставались теоретическими до начала космической эры, когда появилась возможность наблюдать небесные объекты в высокоэнергичных диапазонах спектра.
См. также ЭДДИНГТОН Артур Стэнли.КАМЕРА ШМИДТА обсерватории им.
К.Шварцшильда в Таутенбурге (Германия) — крупнейший в мире телескоп такого типа.В 19 в. было получено множество звездных спектров, и в 20 в. астрономы занялись их систематикой и классификацией, чтобы понять природу звезд. Около 225 300 спектров было классифицировано и расположено в принятую теперь последовательность — O B A F G K M R N S. Каждой буквой представлен конкретный тип спектра; исходный алфавитный порядок, соответствующий изменению интенсивности некоторых спектральных линий, пришлось позже поменять, чтобы последовательность спектральных типов (классов) соответствовала изменению температуры поверхности звезды.
См. также
ПИКЕРИНГ Эдуард Чарлз;
ЗВЕЗДЫ. Распределение звезд по спектральным классам оставалось непонятным до тех пор, пока Э. Герцшпрунг (1873-1967) и Г. Рессел (1877-1957) независимо не обнаружили разделение звезд на определенные семейства по температуре и светимости. Диаграмма Герцшпрунга — Рессела в координатах спектральный класс (представляющий температуру) и абсолютная звездная величина (т. е. светимость) звезды — это современное объединение тех диаграмм, которые рисовали эти ученые в 1910-х годах. Несколько астрофизиков, сведущих в математических тонкостях теории относительности и квантовой теории, объединив исследования звездных населений с работами по внутреннему строению и физике звезд, объяснили эволюционный смысл диаграммы Герцшпрунга — Рессела. Оказалось, что типичная звезда должна большую часть жизни проводить на «главной последовательности», постепенно сжигая свое ядерное горючее, как это делает Солнце: именно поэтому в пределах главной последовательности на диаграмме сосредоточено большинство известных звезд. Затем их оболочки расширяются и охлаждаются, а ядра сжимаются до состояния белых карликов, и звезды покидают главную последовательность. Судьба некоторых звезд может быть еще более экзотична. Неожиданным был вывод, сделанный, например, Эддингтоном, что звезды должны жить миллионы лет.
См. также РЕССЕЛЛ Генри Норрис.
Космология. Когда в спиральных туманностях было обнаружено несколько звезд, некоторые астрономы решили, что это довольно близкие молодые звезды, родившиеся в газо-пылевых облаках, похожих на то, из которого когда-то сформировалось Солнце. Но другие предполагали, что спиральные туманности — это настоящие галактики, большинство звезд в которых не видно из-за огромных расстояний. Между 1917 и 1920, сравнивая старые и новые фотографии этих туманностей, астрономы заметили появление в них новых звезд. Предположив, что все новые при вспышке достигают равной светимости, по их наблюдаемой яркости определили, что расстояния до туманностей очень велики, а их размеры сравнимы с размером галактики Млечный Путь и, следовательно, что это настоящие «островные вселенные».
См. также ШЕПЛИ Харлоу. В 1923 Э. Хаббл (1889-1953) с помощью 152-см и 254-см рефлекторов обсерватории Маунт-Вилсон разрешил периферию спиральных туманностей на звезды. Он обнаружил там переменные звезды-цефеиды, у которых период изменения блеска связан с их абсолютной звездной величиной. С помощью этих «стандартных свечей» и другими методами он доказал, что некоторые спиральные туманности, в частности, Большая спираль в Андромеде, расположены очень далеко от Млечного Пути. Хаббл изучил 41 спиральную галактику для большинства из которых В.Слайфер (1875-1969) определил, что линии в их спектрах смещены к красному концу. Это смещение, если считать его эффектом Доплера, указывает на радиальное движение галактик от Солнца. В 1929 Хаббл обнаружил, что расстояния и скорости галактик пропорциональны друг другу.
См. также
ГАЛАКТИКИ;
ХАББЛ Эдвин Пауэлл.ВЕРТИКАЛЬНЫЙ СОЛНЕЧНЫЙ ТЕЛЕСКОП высотой 40 м в обсерватории Маунт-Вилсон (США).
Константу пропорциональности теперь обозначают буквой H и называют постоянной Хаббла. Простое выражение 1/H дает оценку возраста Вселенной. Астрономы постоянно уточняют расстояния и скорости галактик для более точного определения этого важного числа. Вначале его определили как 2 млрд. лет, и это вызвало в 1940-е годы научный кризис, поскольку возраст земных пород по радиоизотопным измерениям составлял 4 млрд. лет, т.е. формально превышал возраст Вселенной. Проблему решило переопределение постоянной Хаббла в 1952.
Возраст Земли сейчас считается равным 4,5 млрд. лет, а возраст Вселенной — от 10 до 20 млрд. лет. Открытие расширения Вселенной вынудило физиков задуматься о начале этого процесса, астрономические и физические проблемы которого перерастают в философские. Одним из первых занялся этим Ж.Леметр (1894-1966) в 1930-х годах. С помощью термодинамики и квантовой теории он доказывал, что в момент рождения Вселенная была подобна первичному атому, в котором содержалась вся энергия и вся масса Вселенной. Затем первичный атом стал делиться, как при радиоактивном распаде, породив при этом наблюдаемую Вселенную.СХЕМА ЦЕЛОСТАТА для наблюдения Солнца. 1 — неподвижное вторичное зеркало; 2 — ахроматический объектив; 3 — главное зеркало с часовым механизмом; 4 — полярная ось.
В конце 1940-х годов Г.А.Гамов (1904-1968) и Р.Альфер (род. 1921) приступили к изучению физических процессов первичного образования элементов, когда нейтроны, протоны и электроны находились в излучательной среде.
При этом Альфер полагал, что остатки этого излучения, подвергшиеся сильному красному смещению, должны наблюдаться сейчас в виде однородного фона с температурой ок. 3 К. См. также ГАМОВ Джордж. Вычисление расстояний до галактик основано на множестве допущений и различных факторов, еще окончательно не установленных. Иногда даже ставят под сомнение интерпретацию красного смещения эффектом Доплера. Поэтому возраст Вселенной выводится из закона Хаббла не столь уж просто и однозначно, как это порой представляют. Имеется еще немало возможностей для дальнейших уточнений. Согласно космологической модели расширяющейся Вселенной, вещество возникло в самом начале, после чего быстро остыло, и физические процессы перешли в нормальное русло. Но предлагались и другие космологические модели, например, еще в первой половине 20 в. рассматривался вариант стационарной Вселенной, в которой вещество возникает непрерывно. После Второй мировой войны Г.Бонди, Т.Голд и Ф.Хойл рассматривали стационарную модель как альтернативу расширяющейся Вселенной. Предположение Голда о непрерывном рождении вещества, делавшее ненужной гипотезу об уникальном событии творения Вселенной в прошлом (которое Хойл в 1950 назвал Большим взрывом), стало основой для их совместных работ и последующих вариантов. Однако модель стационарной Вселенной была опровергнута открытием в 1965 фонового излучения с температурой 3 К, которое Альфер предсказал как остаток Большого взрыва.
Новые области астрономии. Достаточно разработанная к началу 20 в. физика электромагнитного излучения указывала, что многие астрономические объекты должны заметную или даже большую часть своей энергии излучать за пределами того узкого диапазона спектра, в котором чувствителен глаз человека, а именно, в более длинноволновых (инфракрасный и радио) или коротковолновых (ультрафиолетовый, рентгеновский, гамма) диапазонах. Хотя земная атмосфера не пропускает большую часть этих излучений, существует несколько «окон», в которых они частично достигают земной поверхности. Однако детальное изучение астрономических объектов за пределом оптического диапазона началось лишь в космическую эру.
См. также
ГАММА-АСТРОНОМИЯ;
ВНЕАТМОСФЕРНАЯ АСТРОНОМИЯ.
Радиоастрономия. Было предпринято несколько неудачных попыток наблюдать радиоизлучение Солнца и других небесных объектов. В 1932 К. Янский (1905-1950), пытаясь изучить помехи трансатлантической радиосвязи, обнаружил мощное радиоизлучение Млечного Пути. Радиоинженер Г.Ребер составил в 1940-х годах карту излучения неба на более высоких частотах. В феврале 1942 Дж.Хей открыл радиоизлучение Солнца, когда исследовал предполагаемые немецкие помехи британским радарам. После войны теоретики рассмотрели возможность излучения радиоволн астрономическими объектами и развили теорию синхротронного излучения, которое испускают электроны, двигаясь в магнитном поле почти со скоростью света. Радиоинженеры и ученые приспосабливали радиотехнику к астрономическим исследованиям, используя приборы, созданные для военных целей. Было воздвигнуто несколько радиотелескопов различной конструкции в США, СССР, Англии, Нидерландах и Австралии. Подобно визуальным обзорам неба, открывавшим эру оптических телескопов, обзоры радионеба также выявили мириады источников. Одним из первых достижений радиоастрономии стало уточнение структуры Галактики и нашего места в ней. В время Второй мировой войны В.Бааде (1893-1960) использовал 2,5-м телескоп обсерватории Маунт-Вилсон для изучения галактики Андромеды (М 31). Он выявил в ней два населения звезд: молодые яркие голубые звезды, сконцентрированные в спиральных рукавах, и более старые красные звезды, населяющие ядро и гало. В 1950 он и другие выявили подобное распределение звезд и в нашей Галактике, определив место Солнца на краю ее спирального рукава. Тогда же другие астрономы, используя связь областей ионизованного водорода с характерными для спиральных рукавов молодыми звездами, установили положение двух рукавов Галактики. В 1951 было открыто радиоизлучение нейтрального водорода, и многие астрономы воспользовались им для составления карты спиральной структуры Галактики. В то время как далекие оптические объекты в плоскости Галактики закрыты от нас пылевыми облаками, радиоизлучение свободно проходит сквозь пыль, обрисовывая структуру всей Галактики.
См. также МЛЕЧНЫЙ ПУТЬ. В 1960 астрономы отождествили несколько радиоисточников со слабыми звездообразными объектами. У них оказались странные оптические спектры и скорости удаления больше, что у галактик; назвали их квазизвездными радиоисточниками, или квазарами. В 1960-х годах астрофизики столкнулись со множеством проблем, пытаясь понять природу этих удивительных объектов, очень далеких, а значит, выделяющих такую колоссальную энергию, источник которой просто трудно себе представить. В 1970-х годах квазары были найдены в ядрах некоторых активных галактик, и некоторые астрофизики теперь считают, что источниками энергии в центрах этих галактик служат прожорливые черные дыры.
См. также КВАЗАР. Радиоастрономия смогла также подтвердить существование нейтронных звезд, впервые предсказанное в 1930-х годах. Аспирантка Кембриджского университета Дж.Белл в 1967 обнаружила сигнал, пульсирующий с периодом около секунды. Т.Голд предположил, что испускающие их объекты, названные пульсарами, могут быть быстро вращающимися нейтронными звездами, с поверхности которых выходит синхротронное излучение. Позже были открыты рентгеновские и другие пульсары.
См. также
НЕЙТРОННАЯ ЗВЕЗДА;
ПУЛЬСАР;
РАДИОАСТРОНОМИЯ.
Радиолокационная астрономия. Прототипом астрономических радиолокаторов были военные радары. Армейские радиоинженеры впервые получили отраженный от Луны сигнал в 1946. Когда в 1950-х годах началась холодная война и возникла опасность авиационной и ракетной ядерной бомбардировки, военные создали мощные радары для предупреждения о налете противника и для изучения атмосферы и ионосферы. Мощные радары были необходимы также для наблюдения за космическими зондами. Некоторые исследователи воспользовались этими приборами для определения расстояний до Луны, Венеры, Меркурия и Марса, впервые дав астрономам независимую шкалу расстояний в Солнечной системе с тех пор, как в 18 и 19 вв. для этого использовали прохождения Венеры и Меркурия по диску Солнца. Радиолокационное зондирование ближайших планет в 1960-х годах дало первое представление о деталях поверхности закрытой облаками Венеры, о структуре и составе лунной поверхности, позволило измерить скорость и направление вращения Венеры и Меркурия. В 1970-х и 1980-х годах наземные радары, особенно гигантская антенна, сооруженная в естественном углублении близ Аресибо (о.Пуэрто-Рико), и большая антенна системы дальней космической связи на станции НАСА Голдстоун в калифорнийской пустыне Мохаве, начали зондировать спутники Юпитера, кольца Сатурна и приближающиеся к Земле астероиды и кометы. Радары космических зондов, выведенных на орбиту вокруг Венеры, позволили детально изучить ее поверхность.
См. также РАДИОЛОКАЦИОННАЯ АСТРОНОМИЯ.
Инфракрасная астрономия. ИК-излучение, частично проникающее сквозь водяной пар нашей атмосферы, несет информацию о довольно холодных объектах Вселенной. Это излучение обнаружил Гершель в конце 18 в. Ученые Европы и США в 19 в. с помощью термопар регистрировали ИК-излучение Солнца и Луны. С появлением в конце века более чувствительных радиометров астрономы стали измерять излучение ярких звезд и планет. ИК-спектроскопия позволила обнаружить двуокись углерода в атмосфере Венеры и метан в атмосферах планет-гигантов. Радиометрические измерения падения температуры поверхности Луны в ходе лунного затмения разрешили спор между конкурирующими гипотезами о составе и структуре лунного грунта. Расцвет ИК-астрономии произошел в 1960-х годах благодаря применению охлаждаемых электронных детекторов и их выносу на самолетах и спутниках за пределы поглощающего слоя водяных паров атмосферы. Именно тогда были сделаны первые обзоры всего неба. Наилучшим местом для наземных ИК-наблюдений сейчас считается вершина Мауна-Кеа (о. Гавайи), где исключительно сухой и разреженный воздух.ТЕЛЕСКОПЫ КЕК I И II находятся на вершине древнего вулкана Мауна-Кеа на острове Гавайи. В отличие от обычных оптических телескопов с монолитными зеркалами, у этих телескопов зеркала составлены из 36 шестиугольных сегментов каждое. Эти зеркальные мозаики образуют крупнейшие в мире оптические системы; каждая из них эквивалентна по площади одному зеркалу диаметром 10 м.
Большой прогресс ИК-астрономии был связан с запуском 26 января 1983 спутника IRAS (Infrared Astronomical Satellite), созданного США, Великобританией и Нидерландами.
Его охлаждаемый жидким гелием телескоп и чувствительный инфракрасный твердотельный детектор позволили выполнить обзор всего неба и исследовать множество дискретных источников. Были получены карты распределения пыли вдоль Млечного Пути и плоскости эклиптики. Были обнаружены две неизвестные ранее зодиакальные полосы пыли, наклоненные к эклиптике, а также множество разреженных «инфракрасных циррусов», напоминающих перистые облака земной атмосферы и довольно однородно распределенных по небу. Наблюдалось также множество астероидов, изучалась структура пылевых кометных хвостов, были найдены необычные галактики, излучающие почти всю свою энергию в ИК-диапазоне (тогда как Млечный Путь — только половину). Некоторые звезды, в частности, Вега (a Лиры), показали неожиданный избыток ИК-излучения, позволивший открыть у них протопланетные газопылевые диски и довольно холодные спутники, названные «коричневыми карликами».200-ДЮЙМОВЫЙ (5 М) РЕФЛЕКТОР им. Дж.Хейла обсерватории Маунт-Паломар (шт.
Калифорния).Ультрафиолетовая астрономия. По другую сторону видимого диапазона простирается УФ-диапазон, в котором большую часть своего излучения испускают объекты с температурой от 10 000 до 1 000 000 К, — звезды горячее Солнца и разные экзотические звездные объекты. В этом диапазоне излучают и многие химические элементы и соединения, распространенные во Вселенной. Озон в земной атмосфере поглощает большую часть этого излучения. Наблюдать небесные объекты в этом диапазоне астрономы начали лишь после Второй мировой войны, когда стало возможным поднимать приборы на исследовательских ракетах. В октябре 1946 Р. Таузи с коллегами из научно-исследовательской лаборатории ВМС США с помощью трофейной ракеты «Фау-2» подняли спектрограф и впервые получили УФ-спектр Солнца. Эти и последовавшие за ними более детальные наблюдения позволили изучить состав, температуру и динамику различных слоев Солнца и верхних слоев земной атмосферы, в особенности электрические и магнитные процессы в ней, стимулированные влиянием Солнца.
В 1957 группа ученых из этой лаборатории провела первые УФ-наблюдения звезд. Развитие спутниковой УФ-астрономии привело к различным открытиям в эволюции горячих звезд, в изучении состава межзвездной среды и в исследовании атмосфер планет и комет. Технические проблемы спутниковой УФ-астрономии удалось преодолеть лишь в конце 1960-х годов, когда несколько орбитальных астрономических обсерваторий ОАО обследовали из космоса все небо. Затем длительные и очень продуктивные наблюдения вел спутник IUE (запущен 26 января 1978, работал до 30 сентября 1996). Сейчас на орбите функционирует Космический телескоп им. Хаббла диаметром 2,4 м, запущенный 25 апреля 1990 с помощью многоразового космического корабля «Дискавери» и наблюдающий в широком диапазоне спектра от инфракрасного до крайнего ультрафиолетового.
Рентгеновская и гамма-астрономия. Рентгеновские и гамма-лучи были открыты в конце 19 в. как два вида проникающей радиации, излучаемой радиоактивными веществами. Поток космического гамма-излучения был зафиксирован в 1930-х годах при подъеме на аэростатах простых электрометров, реагирующих на ионизацию окружающего воздуха, хотя теоретики тогда не представляли физических механизмов, способных создать столь энергичное излучение. Новые данные о бурных космических процессах и объектах (таких, как сверхновые звезды, квазары, нейтронные звезды и черные дыры), а также развитие ракетной и наблюдательной техники после середины 1950-х годов привели к рождению рентгеновской и гамма-астрономии. Космические гамма-лучи, взаимодействуя с атомами верхних слоев атмосферы, рождают каскадный ливень вторичных гамма-лучей и заряженных частиц, который можно регистрировать гейгеровскими и сцинтилляционными счетчиками высоко в горах или подняв их на аэростатах и ракетах. Рожденные высокоэнергичными гамма-лучами заряженные частицы, двигаясь в атмосфере, испускают слабое оптическое черенковское излучение, для регистрации которого созданы специальные наземные телескопы.ФОТОУМНОЖИТЕЛЬ — электронный прибор, усиливающий сигнал от слабого света. Фотокатод преобразует приходящий свет из потока фотонов в поток электронов. Электроны, ускоряясь в электрическом поле, попадают на ряд динодов (эмиттеров), которых обычно от 9 до 14 штук.
При каждом попадании электрона в динод из него вылетает несколько вторичных электронов, поэтому их поток усиливается и, собранный в конце пути анодом, регистрируется в виде электрического тока. Используя эти приборы, астрономы измеряют яркость небесных объектов с точностью до 0,001-й звездной величины, тогда как невооруженный глаз дает точность ок. 0,1-й звездной величины.Созданные в 1960-х годах специальные искровые камеры, сцинтилляционные счетчики и другие твердотельные детекторы поднимали на аэростатах, небольших ракетах и некоторых спутниках — как военных, созданных для обнаружения вспышек гамма-излучения от ядерных взрывов на Земле и в космосе, так и гражданских, предназначенных для астрономических наблюдений. Рентгеновская и гамма-астрономия вошла в контакт с астрофизикой и космологией, с физикой высоких энергий, ядерной физикой и военной техникой. Американская научно-инженерная группа в 1962 неожиданно обнаружила мощный источник рентгеновского излучения (Sco X-1) в созвездии Скорпиона.
Вскоре эти специалисты открыли и другие источники, включая один в Крабовидной туманности. К ним подключились и другие ученые, обнаружившие с помощью многочисленных запусков высотных ракет немало источников и сильное фоновое излучение. Обзор НАСА с помощью малого астрономического спутника SAS-1 выявил 337 источников рентгеновского излучения, среди которых особо мощным был Лебедь X-1. Спутники НАСА SAS-2 и Европейского космического агентства Cos-B сосредоточились на гамма-астрономических исследованиях и позволили составить грубую карту неба. На ней обнаружился диффузный фон, усиливающийся к плоскости Галактики, и около 30 отдельных источников. Поскольку разрешение этой карты было ок. 1°, лишь некоторые из источников удалось отождествить с соответствующими объектами в других диапазонах, например, с Крабовидной туманностью, оптическим пульсаром в Парусах и рентгеновским источником Лебедь Х-3. Поскольку траектории гамма-лучей, проходящих сквозь Вселенную, практически не отклоняются (как это происходит с заряженными частицами космических лучей — протонами и др. ), они точно указывают на источники излучения. Космические обсерватории высоких энергий HEAO занимались в основном рентгеновской астрономией, но имели также приборы для наблюдений в мягком гамма-диапазоне, например, гамма-спектрометр. HEAO-2 («Эйнштейн») мог определять положение рентгеновских источников с точностью до 2ўў, достаточной для их однозначной идентификации. Международная гамма-обсерватория «Комптон», выведенная на многоразовом космическом корабле «Атлантис» 7 апреля 1991, получила подробные карты гамма-излучения Млечного Пути, измерила излучение квазаров, солнечных вспышек и зафиксировала множество загадочных вспыхивающих источников, известных как гамма-барстеры.
Исследования Солнечной системы. Расширение спектрального диапазона наблюдений способствовало изучению планет и других объектов Солнечной системы. ИК-спектроскопия позволила определить молекулярный состав планетных атмосфер и кое-что узнать о минеральном составе их поверхности. Последнее особенно важно для изучения семейств астероидов и формирования представлений о природе породивших их тел. УФ-спектроскопия и другие методы наблюдений оказались полезными для изучения верхних слоев планетных атмосфер и гигантских водородных корон, окружающих кометы.
Представления докосмической эпохи. До начала 1960-х годов астрономы представляли внутренние планеты Солнечной системы как каменистые тела с атмосферой. О Меркурии было известно мало. Было установлено, что плотная атмосфера Венеры в основном состоит из углекислого газа. Радионаблюдения указывали на очень высокую температуру, но неясно было, относится ли она к поверхности планеты или к верхним слоям ее атмосферы. Предполагалось, что у поверхности Венеры температура умеренная и, возможно, даже существует океан воды. Марс не давал астрономам покоя своими сезонными изменениями полярных шапок, облаками и трудноуловимыми деталями поверхности. После жарких дебатов в начале 20 в. между П.Ловеллом (1855-1916) и большинством других астрономов о том, есть ли на Марсе следы жизни, он оставался загадочной планетой.
См. также ЛОВЕЛЛ Персиваль. Луна, наиболее исследованный после Земли объект Солнечной системы, была хорошо картографирована еще до начала 20 в. Однако природа многочисленных кратеров на ее поверхности (вулканическая активность или метеоритные удары?) долгое время оставалась темой острых дискуссий, пока большинство ученых не склонились к гипотезе об ударной природе большинства лунных кратеров. Происхождение Луны и ее связь с Землей также оставались предметом споров. Если Луна, как считали некоторые известные ученые, является первичным телом, не изменившимся с эпохи формирования Солнечной системы, то именно на ней хранится ключевая информация, практически потерянная на Земле в результате эрозии и других процессов. В начале 20 в. уже было ясно, что внешние планеты Солнечной системы существенно отличаются от внутренних планет своими огромными размерами, малой плотностью и низкой температурой. Спектроскопическое обнаружение метана как главной составляющей их атмосфер стимулировало работу астрономов над моделями внутреннего строения гигантских газовых планет. Развитая после войны ИК-спектроскопия принесла новые данные и позволила Дж. Койперу (1905-1973) впервые обнаружить атмосферу у спутника планеты (это был Титан, спутник Сатурна). В 1955 было открыто мощное радиоизлучение Юпитера, происхождение которого осталось неясным.
Исследования с помощью космических аппаратов. Во второй половине 20 в. изучение Солнечной системы совершенно изменили космические зонды, подлетевшие ко всем планетам (кроме Плутона), к Луне и многим другим спутникам, к нескольким астероидам и кометам, а также непосредственно изучавшие Луну, Венеру, Марс и Юпитер с помощью автоматических орбитальных и посадочных аппаратов и даже экспедиций космонавтов (на Луну).
См. также
АСТЕРОИД;
КОМЕТА;
ЛУНА;
ЛУНЫ ПРОИСХОЖДЕНИЕ И ИСТОРИЯ;
СОЛНЕЧНАЯ СИСТЕМА;
КОСМОСА ИССЛЕДОВАНИЕ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ;
КОСМИЧЕСКИЙ ЗОНД. Межпланетный аппарат «Маринер-2» положил конец надеждам на умеренный климат Венеры, измерив очень высокую температуру ее поверхности. Десятки космических аппаратов, включая орбитальные, посадочные и атмосферные зонды, за прошедшие 40 лет довольно подробно изучили Венеру. При температуре поверхности выше точки плавления свинца, поддерживающей кору планеты в пластичном состоянии, и с чрезвычайно плотной атмосферой из углекислого газа, в которой плавают облака из серной кислоты, Венера выглядит малопривлекательным местом. «Маринер-10», пролетев мимо Венеры, затем трижды прошел мимо Меркурия, сфотографировав более половины его поверхности, покрытой кратерами, как лунная. Марс после каждого визита к нему космических зондов представляется по-новому. «Маринер-4» поразил ученых изображениями луноподобной поверхности Марса, густо покрытой кратерами. «Маринеры-6 и -7» обнаружили пустые русла, как будто образованные протекавшей по ним в далеком прошлом водой. «Маринер-9» передал с орбиты изображения всей планеты и открыл на ней гигантские древние вулканы. Орбитальные аппараты двух «Викингов» составили подробную карту планеты, а их посадочные аппараты изучали атмосферу и образцы в двух точках на ее поверхности. Хотя признаков жизни там не было обнаружено, Марс показал себя динамичной планетой с богатой историей. Сопоставление различных эволюционных путей Венеры, Земли и Марса стало первым серьезным достижением космической планетологии, объединившей усилия астрономов, геологов, физиков, химиков и метеорологов для разгадки природы планет. Хотя Луна привлекала к себе внимание в основном по политическим и прочим ненаучным соображениям, ее научные исследования весьма продуктивны. В 1960-х годах Луна была осмотрена и изучена автоматическими станциями: сначала — пролетавшими вблизи или падавшими на ее поверхность, а затем — орбитальными и посадочными. Двенадцать космонавтов на шести кораблях «Аполлон» (1969-1972) побывали на поверхности Луны, доставили туда приборы и привезли назад сотни килограммов образцов породы. Возраст Луны оказался близок к земному, а сама она предстала перед учеными хотя и не совсем реликтовой, как они надеялись, он все же проделавшей совершенно самостоятельный эволюционный путь, отличный от земного. Образцы лунного грунта и другие данные позволили воссоздать историю Луны и, опираясь на это, понять многие аспекты ранней истории Солнечной системы. В частности, статистический анализ лунных кратеров был использован при изучении поверхности других планет. Экспедиции к внешним планетам требуют дальнейшего развития космической техники, сооружения мощных носителей и больших вложений для реализации грандиозных проектов, результаты которых можно ожидать лишь через многие годы. В 1970-1980-х годах несколько зондов были посланы с разведывательной целью к Юпитеру, Сатурну, Урану и Нептуну. Даже самые прозорливые планетологи были удивлены переданными на Землю изображениям и данными. В атмосфере Юпитера темные полосы и светлые зоны между ними, а также пятна, которые астрономы напряженно изучали с Земли, «рассыпались» на многочисленные цветные, закрученные циклонами облака. Кольца Сатурна, в которых при наблюдении в телескоп было заметно лишь несколько щелей, с близкого расстояния стали похожи на грамофонную пластинку с сотнями бороздок, возможно, завитых в спираль. Системы колец Урана и Нептуна, незадолго до этого обнаруженные с Земли, оказались весьма сложными. У Юпитера также было открыто тонкое кольцо. Ледяные спутники всех больших планет, которые при наблюдении в телескоп выглядят светлыми точками или, в лучшем случае, крохотными дисками с цветными пятнышками, оказались самобытными объектами, каждый со своей сложной историей. Космические зонды обнаружили активные геологические процессы, такие, как действующие вулканы, извергающие серу, на спутнике Юпитера Ио, а также гейзеры, фонтанирующие азотом, на спутнике Нептуна Тритоне. В 1986 армада космических зондов разных стран встретилась с кометой Галлея и передала изображения ее ядра. В начале 1990-х годов аппарат «Галилео» осмотрел два астероида во время своего 2-летнего путешествия в систему Юпитера, где он сбросил зонд в атмосферу этой планеты. Изображения нескольких астероидов были составлены по данным наземных радаров.
Комплексный подход. Исследование Солнечной системы космическими аппаратами привело к уточнению ее параметров и совершенно изменило представления о целых классах объектов. Но пока в Солнечной системе остаются области, не доступные для прямых исследований, невозможно полностью отказаться от дистанционных астрономических методов, как этого хотели бы некоторые энтузиасты. Наземные наблюдения не только позволяют планировать полеты зондов и помогают интерпретировать переданные ими данные, но и во время работы самих зондов обсерватории всего мира ведут наблюдения вместе с ними.КОНСТРУКЦИЯ МОЗАИЧНОГО ЗЕРКАЛА, примененного в телескопе «Кек I» (вершина Мауна-Кеа на о.Гавайи), позволяет строить инструменты со значительно большей апертурой, чем это возможно при сплошном стеклянном зеркале. Сложная система электронных датчиков смещения и управляемых компьютером сервоприводов способна перемещать все мозаичное зеркало на 4 нанометра каждые полсекунды для компенсации смещений, вызванных угловым отклонением телескопа, изменением температуры и ветра. Эта система не позволяет каждому шестигранному элементу зеркала смещаться относительно его соседей более чем на 100 нм (пятая часть длины волны видимого света).
Доступность астрономической информации. Собранные космическими зондами данные доступны любому, кто в них нуждается; в этом залог успеха астрономических исследований. Так, продолжается традиция национальных обсерваторий, куда каждый может подать заявку и, получив одобрение, проводить наблюдения. Появление недорогих, но мощных компьютеров и возможность получать данные через Интернет позволила теоретикам работать весьма плодотворно, не ограничивая себя рамками своего учреждения или страны. Гигантские базы данных о тысячах астрономических объектов во всех спектральных диапазонах позволяют теоретикам оперировать множеством разнообразных фактов для объяснения изучаемых явлений. Современные астрономы-наблюдатели имеют и свои обширные персональные базы данных, обычно открытые для свободного доступа всех желающих.
Энциклопедия Кольера. — Открытое общество.
2000.
Поможем написать реферат
Синонимы:
астрономия
- АСТРОНОМИЧЕСКАЯ ВСЕЛЕННАЯ
- АСТРОНОМЫ
Полезное
Наука наблюдения за звездами | Герцог
Темнеет, и Ронен Плессер не может найти свои ключи. Восемь учеников терпеливо ждут у сарая рядом с открытым полем. Плессер проходит сотню ярдов до стоянки, открывает все двери своего внедорожника и забирается внутрь. Загорается свет. Время проходит. Двери захлопываются, свет гаснет. Плессер возвращается к группе. Он двигается быстро, что-то бормоча себе под нос; он до сих пор не может найти свои ключи. Он наклоняется, чтобы поднять свой рюкзак, и разве вы не знаете, вот они, прямо на земле.
Плессер, адъюнкт-профессор физики и математики, может иметь проблемы с поиском наземных объектов, но у него нет проблем с поиском звезд на небе: в течение последних восьми лет он проводил занятия по астрономии, регулярные публичные демонстрации и другие научные исследования. просветительские занятия в Обсерватории Duke Teaching Observatory. Обсерватория, открытая в 2002 году, расположена на изолированном участке дороги в Дьюк-Форест, и сегодня вечером она является местом сбора группы, организованной Outpost, организацией по делам студентов, которая арендует велосипеды в кампусе, но также организует экскурсии на свежем воздухе. . Студенты записались на ночь наблюдения за звездами и очень хотят добраться до телескопа.
Плессер использует свои недавно найденные ключи, чтобы открыть сарай. Он вытаскивает две тележки, каждая из которых качается под тяжестью большого деревянного ящика. Без объяснения причин он просит группу вывезти их на поле.
Узкая тропа пересекает С-образную дорожку, которая на три четверти проходит вокруг травянистого ровного участка. По ее дуге расположены девять стоек высотой по грудь. Группа выпускает ряд вариаций на тему «это все?» По-видимому, когда в наши дни студенту приходит в голову идея об астрономической обсерватории, он видит образ ярко-белого бегемота, похожего на шахту. «Это не похоже на гору Паломар», — говорит Плессер, имея в виду ставшую культовой обсерваторию Калифорнийского технологического института недалеко от Сан-Диего. Телескопы там подключены к экрану компьютера, объясняет он, добавляя шутливым, но отеческим тоном (у него пятеро детей): «Хочешь посмотреть на монитор? Ты можешь сделать это в своей комнате в общежитии!
Телескопы — это то, что тянут на тележках — установлены на вершинах столбов. Плессер устанавливает две из них для вечернего просмотра. Это три ночи до полнолуния, поэтому небо яркое, а это означает, что будет труднее увидеть более слабые звезды, но лунную поверхность будет легко увидеть. Телескопы, каждый из которых весит около восьмидесяти фунтов, управляются компьютером, и их загрузка занимает несколько минут. Пока это происходит, Плессер указывает на Кассиопею. Оттуда он указывает влево, а затем прямо вверх: Полярная звезда — Полярная звезда — фиксированная точка на небе северного полушария и кончик рукоятки Малой Медведицы.
Он движется к Осеннему Треугольнику, который виден прямо над головой. Одна из звезд треугольника, Денеб, образует хвостовую часть созвездия Лебедя, Лебедя. Плессер говорит, что это его любимое созвездие, потому что он так легко различает его форму. не иметь преданного профессора астрономии или астрофизики. Он изучает теорию струн. Но, воспитывая своих детей, он время от времени устраивал образовательные демонстрации в их классах начальной школы. Он заметил, что космос, который всегда очаровывал его, был лучшим и самым непосредственным способом заинтересовать детей наукой.
Одно повлекло за собой другое, и вскоре он уже вел школьные группы вверх по лестнице в кабинет физики, чтобы использовать телескопы на крышах. Но рост использования, а также расширение медицинского центра, из-за которого было труднее видеть звезды ночью, побудили Плессера в сотрудничестве с администраторами создать пространство для обсерватории.
Вернувшись в поле, студенты смотрят в телескоп на Альбирео, двойную звезду. Невооруженным глазом кажется, что это одно целое, но при увеличении отчетливо видны две звезды. Один ярко-желтый, другой бледно-голубой. Это приводит к обсуждению того, из чего сделано пространство. Плессер объясняет, что это в основном пустота, но звезды состоят примерно из 90 процентов водорода. Далее следуют новые вопросы, и Плессер спрашивает, уверены ли студенты, что хотят услышать всю историю целиком. Да, и поэтому он начинает теорию Большого Взрыва, говоря о космической пыли, постоянно расширяющейся Вселенной, темной материи, сверхновых, гамма-лучах…
«Мой мозг взорвался», — говорит один из студентов. Плессер направляет телескоп на кольцевую туманность, которую студенты едва могут разглядеть, а затем на шаровое скопление Геркулеса, группу из сотен тысяч звезд в сферическом гало нашей галактики, примерно в 25 000 световых лет от нас. Студенты по очереди посещают телескоп. «Ооооо!»
Следующий Юпитер. Крупнейший газовый гигант галактики потерял одну из двух контрольных полос в мае после климатического события. Сегодня ночью видны все четыре спутника — Каллисто, Европа, Ганимед и Ио, которые впервые были замечены Галилеем и первоначально были названы Медичиевыми Звездами в честь его покровителей Медичи. Они расположены в виде прямой линии, по две с каждой стороны планеты.
Плессер перенаправляет телескоп. «Это что?» — спрашивает студент.
«Эта синяя штука?» Плессер отвечает.
«Да».
«Это Уран».
Несмотря на то, что он меньше Юпитера, он все же яркий — и ярко-голубой.
Плессер написал пару учебных программ по естественным наукам для начальной школы, включающих астрономию, и, похоже, ему нравится преподавать информацию о звездах ученикам всех возрастов. Взрослая группа астрономов-любителей из Чапел-Хилл также использует обсерваторию, и иногда Плессер посвящал до 30 процентов своего бодрствования координации посещений и работе инструктором на месте. По его словам, непосредственность опыта разжигает любопытство почти у всех наблюдателей, что имеет фундаментальное значение для науки. «Это показывает, что мир стоит попытаться понять».
В зимние месяцы, когда Плессер преподает физику 55 — он называет это «астрономией для поэтов», — между учителем и учениками возникает более тесная связь. «У нас прекрасные отношения именно потому, что мы все там мерзнем, — говорит он полушутя.
Тепло этой поздней летней ночью, за три ночи до осеннего равноденствия. Через полтора часа стояния посреди поля студенты начинают ерзать; они обсуждают домашнее задание и отвечают на звонки по мобильному телефону. Плессер фиксирует телескоп на Луне, нашем ближайшем небесном соседе. В отличие от далеких слабых звезд, он заполняет окуляр подавляющей яркостью. Тихо, один из его огромных кратеров — почти 53 мили в диаметре со стенами высотой более двух миль — виден в высоком рельефе. Студенты, ожидающие своей очереди, нетерпеливо топчутся на месте. Плессер указывает на Море Спокойствия, место первой высадки на Луну. «Ооооо!»
Надвигаются тучи, и Плессер решает, что сегодняшняя сессия подошла к концу. «Это способ Вселенной сказать мне, что пора идти домой и ужинать», — говорит он. Уже почти десять часов. Плессер собирает вещи и с ключами в руках запирает телескопы в сарае. Он гонит студентов из леса обратно в кампус.
Наблюдение за звездами с помощью компьютеров: что машинное обучение может рассказать нам о космосе
Глядя на ночное небо в сельской местности, вы, вероятно, увидите сияющую луну в окружении звезд. Если вам повезет, вы сможете увидеть самую дальнюю вещь, видимую невооруженным глазом, — галактику Андромеды. Это ближайший сосед нашей галактики Млечный Путь. Но это лишь малая часть того, что есть. После того, как в 2022 году Обсерватория Рубина (LSST) начнет собирать данные, она сделает фотографии 37 миллиардов галактик и звезд в течение десятилетия.
Результат этого огромного проекта завалит исследователей данными. За эти 10 лет камера LSST сделает 2000 фотографий для каждого участка южного неба, который она покрывает. Каждое изображение может содержать до миллиона объектов.
«С точки зрения масштаба данных, количества данных, сложности данных они намного превосходят любой из имеющихся у нас текущих наборов данных», — сказала Рэйчел Мандельбаум, профессор Университета Карнеги-Меллона и Представитель LSST Dark Energy Science Collaboration. «Это открывает огромное пространство для открытий».
Ученые используют LSST не только для того, чтобы делать красивые снимки. Они хотят идентифицировать, классифицировать и измерять небесные объекты, которые могут раскрыть информацию о самой структуре Вселенной. Для понимания темной энергии и других космологических тайн необходимы данные о сверхновых и галактиках. Исследователи могут даже найти совершенно новые классы объектов.
«Будут некоторые объекты, которые мы никогда раньше не видели, потому что это точка нового открытия», — сказала Рене Хложек, доцент астрофизики в Университете Торонто, которая работает с LSST Dark Energy Science Collaboration. . «Мы найдем кучу того, что мы называем чудаками или аномалиями».
Огромный объем и странность данных затрудняют их анализ. В то время как звездочет, новичок в какой-либо области, может отправиться в поле с местным экспертом, у ученых нет такого руководства по новым частям Вселенной. Поэтому они делают свои собственные. Точнее, они создают множество различных руководств, которые могут помочь им идентифицировать и классифицировать эти объекты. Астрофизики при поддержке Управления науки Министерства энергетики разрабатывают эти руководства в виде компьютерных моделей, которые полагаются на машинное обучение для изучения данных LSST. Машинное обучение — это процесс, при котором компьютерная программа со временем узнает о взаимосвязях в наборе данных.
Обучаемые компьютерные программы
Быстрая обработка данных является обязательным условием для ученых, участвующих в Научном сотрудничестве темной энергии. Ученые должны знать, что камера направлена точно в нужное место и каждый раз правильно снимает данные. Эта быстрая обработка также помогает им узнать, изменилось ли что-нибудь в этой части неба с тех пор, как они в последний раз фотографировали ее. Вычитание текущей фотографии из предыдущих показывает им, есть ли на них признаки интересного небесного объекта или явления.
Им также необходимо объединить множество фотографий таким образом, чтобы это было точно и удобно. Этот проект исследует глубины Вселенной, чтобы получить изображения некоторых из самых тусклых звезд и галактик. Он также будет делать фотографии в далеко не идеальных атмосферных условиях. Чтобы компенсировать это, ученым нужны программы, которые могут объединять изображения для повышения четкости.
Машинное обучение может решить эти проблемы в дополнение к обработке огромного количества данных. Чем больше эти программы анализируют данные, тем точнее они становятся. Точно так же, как человек, который учится определять созвездие, со временем становится лучше.
«Многие ученые считают машинное обучение наиболее многообещающим вариантом для классификации источников на основе фотометрических измерений (измерений интенсивности света)», — сказала Ева Ковач, физик из Аргоннской национальной лаборатории Министерства энергетики США.
Но программы машинного обучения должны обучаться сами, прежде чем они смогут работать с кучей новых данных. Существует два основных способа «обучения» программы машинного обучения: без учителя и с учителем.
Неконтролируемое машинное обучение похоже на то, как кто-то изучает звезды только на основе своих ночных наблюдений. Программа обучается на неразмеченных данных. Хотя неконтролируемое машинное обучение может группировать изображения и выявлять выбросы, оно не может классифицировать их без какого-либо руководства.
Контролируемое машинное обучение похоже на то, как новичок опирается на путеводитель. Исследователи передают ему массивный набор данных, помеченных классами каждого объекта. Изучая данные снова и снова, программа изучает взаимосвязь между наблюдением и метками. Этот метод особенно полезен для классификации объектов по известным группам.
В некоторых случаях исследователи также передают программе определенный набор характеристик для поиска, таких как яркость, форма или цвет. Они дают представление о том, насколько важна каждая функция по сравнению с другими. В других программах программа машинного обучения сама определяет соответствующие функции.
Однако точность контролируемого машинного обучения зависит от наличия хорошей обучающей выборки со всем разнообразием и изменчивостью реальной. Для фотографий с камеры LSST эта изменчивость может включать полосы от спутников, движущихся по небу. Маркировка также должна быть предельно точной.
«Мы должны включить в тренировочные наборы как можно больше физики, — сказал Мандельбаум. «Это не снимает с нас бремени понимания физики. Это просто перемещает его в другую часть проблемы».
Маркеры миль на космическом шоссе
Некоторые из самых интересных объектов во вселенной не задерживаются надолго. Временные объекты кажутся очень яркими, исчезают в течение определенного периода времени, а затем становятся темными. Сверхновые — массивно взрывающиеся звезды — это один из видов временных объектов. Кроме того, есть переменные объекты, яркость которых меняется во времени согласованным образом. Определенные типы как временных, так и переменных объектов могут быть «стандартными свечами» — предметами, которые ученые могут использовать для измерения расстояния от Земли, например вехи на межштатной автомагистрали. Эти стандартные свечи предоставляют информацию о размере и истории Вселенной.
«Если вы посмотрите на достаточное количество галактик в данную ночь, вы почти гарантированно обнаружите сверхновую», — сказал Ковач.
Чтобы узнать, будет ли сверхновая полезна в качестве стандартной свечи, ученым необходимо знать, какого она типа. Сверхновые типа Ia могут быть стандартными свечами. Точно так же, как опираясь на опыт, можно сказать астрономам, смотрят ли они на Марс или Венеру, компьютерная программа может использовать свое обучение, чтобы классифицировать сверхновую по изображению.
«Маленькая ложка дегтя во всем этом заключается в том, что сверхновые типа Ia — это не совсем стандартные свечи. У них есть определенное количество вариаций», — сказал Ковач. «Понимание этого варианта… на самом деле лежит в основе всей этой работы».
Ковач и ее сотрудники создали программу, которая использует цвета сверхновых для сортировки их по категориям. Ранее ученые обучали алгоритмы машинного обучения, заставляя их сравнивать яркость конкретной сверхновой с течением времени с моделью, основанной на сверхновых типа Ia. Но программы, вероятно, ошибочно классифицировали слишком много сверхновых как тип Ia. Ее команда пошла другим путем. Они определили набор из 17 особенностей, характеризующих кривые блеска (изменение интенсивности света во времени) сверхновых. Используя обучающий набор из нескольких тысяч смоделированных сверхновых, они смогли получить классификации с чрезвычайно высоким уровнем точности.
Выяснение того, насколько далеко от Земли находятся космические объекты, — еще одна перспективная область машинного обучения. Раньше ученые полагались на спектроскопические телескопы, использующие волоконную оптику для точного измерения расстояний до этих объектов. Но LSST будет находить более 1000 временных объектов за ночь. Это слишком много, чтобы использовать эту технику. Мандельбаум и ее команда разработали программу машинного обучения, которая может точно оценить это расстояние только по фотографиям. Он также может адаптировать и включать спектроскопические данные, если они доступны.
Но сверхновые — не единственные объекты, которые можно использовать в качестве стандартных свечей. Фактически, астрофизики часто используют другие объекты для калибровки своего расстояния. Мандельбаум и ее команда использовали машинное обучение, чтобы найти другие потенциальные стандартные свечи. Подав в программу данные о множестве переменных звезд, они обнаружили, что она может придумать и применить функции, которые идентифицируют хорошую стандартную свечу, без необходимости сначала классифицировать звезду. Пропуск этого шага, который требует большого количества помеченных, классифицированных данных, упростил процесс. Это также помогло избежать предубеждений или ошибок при классификации. Программа произвела выборку со звездами, которые были такими же хорошими стандартными свечами, как цефеиды, полезная, но редкая переменная звезда. Был еще один бонус — звезды в их выборке, как правило, были ярче и их было легче измерить, чем цефеиды.
«Машинное обучение помогает вам разобраться в этих сложных пространствах, потому что людям трудно мыслить более чем в трех измерениях», — сказал Ковач.
Выбор на галактическом уровне
Хотя отдельные звезды могут дать много информации, иногда вам нужна целая галактика. Используя только фотографию, легче определить расстояние до родительской галактики сверхновой, чем до самой сверхновой. Но ученые должны выбрать правильную принимающую галактику. В прошлом они делали это сопоставление вручную. Но LSST создаст слишком много данных для обработки людьми.
В одном из проектов Ковача научная группа разработала алгоритм, который правильно сопоставлял родительскую галактику со сверхновой в 90–92 процентах случаев. Недостаточно точно. Но на помощь пришло машинное обучение. Команда разработала программу машинного обучения, чтобы сообщить им, насколько вероятно, что любая классификация будет правильной или неправильной. Он определил от семи до восьми процентов исходного вывода как наиболее вероятно ошибочный. Удаление этих элементов из данных повысило точность и упростило отслеживание сложных фотографий вручную.
Использование коллективного разума
Для дальнейшего изучения возможностей машинного обучения две научные группы LSST нашли уникальный способ использовать умственные способности ученых — они провели конкурс. В партнерстве с Kaggle, веб-сайтом для специалистов по данным, они нацелились на неастрономов, специализирующихся на машинном обучении, для разработки программ для сортировки будущих данных из LSST.
«Если вы разговариваете только с теми, кого знаете, вы теряете разнообразие мнений более широкого сообщества», — сказал Хложек, организатор конкурса. «Мы хотели, чтобы люди действительно работали вместе, чтобы объединить свои модели и свои данные».
Они особенно хотели, чтобы программы выбирали типы объектов, которые астрофизики, возможно, не видели раньше. Они дали группе три миллиона объектов для сортировки по 15 категориям, где 15 90 109 – 90 110 — «я такого раньше не видел».
«Мы хотим подготовиться к такой работе», — сказал Гложек. «Какими способами может проявляться эта странность?»
Более 1300 участников из 1000 команд приняли участие в соревновании, которое завершилось в декабре 2018 года. Сейчас исследователи LSST сортируют коды, чтобы объединить их в наилучший набор программ.
Вся эта деятельность происходит за годы до того, как камера LSST даже включается. Программы машинного обучения обязательно откроют еще больше, как только данные начнут поступать. Хотя компьютеры не могут с удивлением смотреть на звезды, они предоставят еще больше информации о небесных объектах, которые внушают нам такое благоговение.
Управление науки является крупнейшим сторонником фундаментальных исследований в области физических наук в Соединенных Штатах и работает над решением некоторых из самых насущных проблем нашего времени. Для получения дополнительной информации, пожалуйста, посетите /наука .
Канадский музей науки и технологий
Проще говоря, наблюдение за звездами — это именно то, на что это похоже: потратить время, чтобы посмотреть на то, что над вами в ночном небе. Тем не менее, есть буквально целая вселенная, которую можно открыть для себя! Это не просто звезды, которые можно увидеть. Невооруженным глазом можно увидеть планеты, кометы и даже нашу галактику Млечный Путь. Используя такие инструменты, как бинокли или телескопы, вы можете углубиться еще дальше и открыть для себя то, что находится за пределами возможностей человеческого глаза. Изучение космоса и всего, что в нем называется астрономия .
Во время наблюдения за звездами есть несколько интересных вещей, на которые стоит обратить внимание. Во-первых, знаете ли вы, что всем звездам дается имя? Мы также узнаем созвездие — изображения, образованные соединением звезд на небе — которые весело и легко найти. Хотя западная культура официально признает 88 греческих созвездий, знаете ли вы, что многие культуры на протяжении всей истории детализировали свои собственные созвездия? Например, коренные народы оджибве разработали свой собственный сложный комплекс с такими формациями, как маанг (гагара), оджииг (фишер) и аджиджаак (журавль).
Вас может заинтересовать яркость или цвет звезд. Да, звезды разного цвета! Причина, по которой большинство кажутся белыми, заключается в том, что они слишком далеко, чтобы видеть иначе; однако такие звезды, как Вега и Бетельгейзе, окрашены даже невооруженным глазом.
Яркость зависит от двух факторов: собственной яркости и расстояния. Некоторые из них ярче от природы, а некоторые находятся ближе, чем другие, что делает их ярче на нашем небе! Это можно измерить по звездной величине . Звезда первой величины имеет наибольшую яркость, как наша самая яркая звезда Сириус.
Как это работает
Наблюдать за звездами можно без использования каких-либо инструментов. Все, что вам нужно, это место вне городских огней, ваши глаза и немного терпения. Однако есть несколько инструментов, которые могут улучшить ваши впечатления от наблюдения за звездами, например, звездные карты, телескопы и программное обеспечение.
Самый простой инструмент — звездная карта. Люди — животные, распознающие образы, поэтому на протяжении многих лет мы распределяли случайные группы звезд по формам или созвездиям. Обнаружив несколько четких ориентиров, звездные карты могут помочь нам найти другие созвездия, звезды и даже планеты.
Оптические телескопы используются для того, чтобы сделать объекты в ночном небе более заметными. Они работают, собирая свет в области, называемой объективом . В рефракторном телескопе это выпуклая линза. После этого свет проходит через другую выпуклую линзу, называемую окуляром. Телескопы-рефлекторы, напротив, имеют в качестве объектива зеркало. Существуют и другие типы телескопов, такие как радиотелескоп, который использует радиоволны для обнаружения объектов в космосе.
Наконец, было разработано легкодоступное программное обеспечение, помогающее астрономам исследовать небо. Например, Star Chart — это приложение для телефонов и планшетов, которое работает так же, как и обычная бумажная карта звездного неба, но с добавлением дополненной реальности. Поднимите камеру к небу, и метки и информация будут наложены на то, что вы видите выше. Это как иметь своего личного гида по вселенной!
Почему это важно
Если бы вы были потеряны и одиноки — без мобильного телефона, карты и даже компаса — знали бы вы, куда идти? На протяжении тысячелетий ранние мигрирующие люди использовали для навигации по нашей планете только ночное небо. Без их непоколебимых моделей и руководства Полярной звезды (Полярной звезды) цивилизации не смогли бы распространяться и мигрировать так, как они это делали.
Наблюдение за звездами также было предшественником современных космических исследований. Ненасытное любопытство к звездам привело к телескопу в начале 17 века. Теперь массивные телескопы, такие как Канадско-Французско-Гавайский телескоп на Маунакеа, дают нам глубокий взгляд на звезды наверху. На сегодняшний день человечество отправило спутники на орбиту, космический корабль на 18,2 миллиарда километров от Солнца и людей на поверхность Луны. По иронии судьбы, технологии GPS, на которые мы полагаемся сегодня, появились много веков назад, когда мы смотрели на звезды.
Связь с Канадой
В 1925 году молодой американский химик Хелен Сойер Хогг стала свидетельницей того, что навсегда изменило ее жизнь: полного солнечного затмения. С этого момента ее всю оставшуюся жизнь тянуло смотреть на звезды. После переезда в Британскую Колумбию со своим мужем, который работал в Астрофизической обсерватории Доминиона, она работала волонтером в обсерватории, наблюдая за шаровым скоплением . Несмотря на то, что она работала в сфере, где доминируют мужчины, она поднялась по служебной лестнице и стала профессором, получив множество наград. В течение 30 лет она вела астрономическую колонку в Toronto Star и написала популярный астрономический роман, чтобы показать, что Звезды принадлежат всем , несмотря ни на что.
Дальше
Узнайте больше об астрономии здесь.
Узнайте об астрономическом вкладе канадско-французско-гавайского телескопа на их веб-сайте.
Познакомьтесь с исследованиями космоса в Канаде вместе с Канадским космическим агентством.
Попробуйте это — откройте для себя звезды
Попробуйте — фонарик-созвездие
Попробуйте — перископ
Галерея изображений
Наблюдение за звездами в Сингапуре с Научным центром Сингапура
Английский / 中文
English中文翻译
Friday Night Stargazing & Digital Planetarium Live Show
Проверьте наличие и приобретите билеты здесь: www.gevme.com/fridaystargazing .
Следите за обновлениями на www.facebook.com/SCOBservatory.
АСТРОНАВТ ОПЫТ в обсерватории Научного центра
Даты: | Каждые 3 rd и 4 901:09 90:11 Пятница месяца, если не указано иное. |
Время: | 19:00 — 22:00 |
. | |
Количество сеансов: | 24 |
План программы: 9 02032 | Живое шоу в планетарии (45 минут) Самодельный телескоп Galileo (45 минут) Виртуальный опыт миссии Аполлон-11 (45 минут) Сеанс наблюдения за звездами (45 минут) — зависит от погоды и только для владельцев билетов |
Регистр Сейчас: | www.gevme.com/fridaystargazing |
Примечание:
CRASH COURSE ASTRONOMY @ The Science Centre Observatory
| Dates: | Once every 3 months |
| Time: | 7:30 pm — 10:00 pm |
| Целевая возрастная группа: | Минимальный возраст 7 лет (начальная школа 1) |
| Вместимость за сеанс: | 40 |
| 3013 Программа0201 Сделайте свои собственные бумажные солнечные часы и планисферу (45 минут) Этика наблюдения за звездами и основы настройки телескопа (45 минут) Установка портативных телескопов и наблюдение за звездами в главной обсерватории (45 минут) — зависит от погоды и для владельцев билетов Только | |
| Регистр Сейчас: | www. gevme.com/fridaystargazing |
Примечание:
8888889. с действующим билетом.
Следите за обновлениями на сайте www.facebook.com/SCObservatory.
Меры предосторожности в Обсерватории Научного Центра и Цифровом Планетарии Живое шоу в Омни-Театре
- Только участники с действительным билетом будут допущены к полю Обсерватории и Обсерватории.
- Все участники должны носить маски/щитки для лица в помещении.
- Обсерватория Научного центра следит за распространением COVID-19безопасные меры управления.
- Участники без действительного билета не будут допущены на территорию Обсерватории.
- Забронируйте билеты как можно раньше и проверьте их наличие.
- Дети до 12 лет должны быть в сопровождении 1 взрослого с действительным билетом.
- В целях вашей безопасности все участники должны носить защитные очки при просмотре в телескоп.
- Занятия по наблюдению за звездами и живое шоу в цифровом планетарии не подходят для очень маленьких детей в возрасте до 3 лет.
- Наблюдение за звездами зависит от погоды, возврат средств невозможен или альтернативное занятие в случае плохой погоды.
- Бесплатные пятничные сеансы наблюдения за звездами запрещены до особого распоряжения.
- Эти даты выбраны в связи с наличием небесных объектов на ночном небе.
Нажмите здесь, чтобы получить ответы на часто задаваемые вопросы.
Наша обсерватория расположена по следующим географическим координатам: 1,3342° северной широты, 103,7357° восточной долготы, 15,27 м высоты (м.у.м.)
Наша обсерватория — одна из немногих в мире, которая расположена рядом с экватором. Это уникальное положение открывает больше перспектив в небе и позволяет нам видеть созвездия как в северном, так и в южном небесном полушарии.
Наша обсерватория также оснащена рядом сложных объектов, а также классной комнатой для уроков астрономии, слайд-шоу и публичных выступлений, чтобы улучшить ваши впечатления от наблюдения за звездами:
- Основной телескоп представляет собой 40-сантиметровый рефлектор Кассегрена с комбинированным фокусным расстоянием. 520 см.
- Его вспомогательный телескоп представляет собой 15-сантиметровый апохроматический рефрактор Кеплера с фокусным расстоянием 180 см.
- Экваториальная монтировка для телескопов была разработана с прилагаемой английской скобой для обеспечения необходимой устойчивости приводного и следящего механизмов.
- 5,5-метровый купол из нержавеющей стали можно поворачивать в любом направлении, а его затвор можно открывать, чтобы сфокусировать телескоп на интересных объектах в небе.
Другие инструменты для наблюдения за звездами включают в себя несколько портативных телескопов и наблюдательный купол меньшего размера, в котором находится наш второй по величине телескоп — 11-дюймовый телескоп, соединенный с 7-дюймовым телескопом.
Оба телескопа являются рефлекторами Кассегрена. Обсерватория Научного центра
приглашает вас поделиться с нашими посетителями любыми темами, связанными с астрономией! Просто отправьте краткое изложение вашей темы из 50–100 слов по адресу [email protected], и мы опубликуем его от вашего имени!
*Мы свяжемся с вами в течение 3 рабочих дней после регистрации. Материалы для вашего доклада должны быть отправлены нам на рассмотрение как минимум за 1 неделю до выступления.
Если вы хотите забронировать обсерваторию для частного мероприятия (40-80 человек), просмотрите и заполните форму бронирования.
* Астрономические программы недоступны для бронирования в праздничные дни.
По любым дополнительным вопросам, пожалуйста, отправьте электронное письмо по адресу [email protected].
Наша обсерватория поддерживается
Наука дома
Погрузитесь в нашу серию онлайн-ресурсов и мультимедийного контента, специально подобранного для вас!
Ready Steady Science
Отлично подходит для домашнего обучения, мы еженедельно загружаем новые ресурсы специально для вас! Оставайтесь с нами, оставайтесь любопытными, оставайтесь дома.
Схема значка «Молодой ученый»
Предназначена для того, чтобы учащиеся могли выполнять самостоятельную деятельность в различных научных дисциплинах. Она идеально подходит для учащихся начальных классов, которые могут делать это онлайн.
10 зрелищных событий, связанных с наблюдением за звездами, которые стоит посмотреть в 2021 году
Несмотря на год, наполненный карантином и социальной изоляцией, звездное небо 2020 года дало нам утешение и очаровало нас парадом захватывающих небесных явлений. Астрономический календарь в прошлом году был полон памятных событий, включая неожиданное появление яркой кометы NEOWISE, лучшие за десятилетие виды Марса, голубую луну в честь Хэллоуина и долгожданную исторически близкую встречу Юпитера и Сатурна.
Десятки удивительных астрономических явлений также ожидаются в течение 2021 года. Вот наш выбор предсказанных небесных явлений, которые стоит отметить в вашем календаре в новом году.
11 февраля: соединение Венеры и Юпитера
Иллюстрация Эндрю Фазекаса
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Ранние пташки будут вознаграждены близкой встречей двух самых ярких планет на нашем небе: Венеры и Юпитера. Обе планеты будут казаться блестящими точками невооруженным глазом, а пара будет казаться настолько близкой в небе, что их можно будет увидеть одновременно в любительский телескоп. В качестве дополнительного бонуса планета Сатурн будет дрейфовать вверху справа от пары.
Будьте готовы найти хорошее место для наблюдения с беспрепятственным обзором юго-восточного горизонта, так как это небесное спаривание произойдет вблизи восходящего солнца, и все зависит от времени. Хитрость заключается в том, чтобы позволить планетам подняться достаточно высоко в утреннем небе, чтобы наблюдать за ними как раз перед тем, как свет зари заглушит ваш обзор. Лучшее время, чтобы увидеть их, будет примерно за 20-30 минут до восхода солнца. У жителей Южного полушария будет наилучшая возможность увидеть это событие, потому что планеты будут расположены дальше от солнца и, следовательно, выше в небе.
9 и 10 марта: формирование четверных
Иллюстрация Эндрю Фазекаса
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Впечатляющее космическое скопление встретит наблюдателей за небом по всему миру, когда четыре мира сгруппируются на юго-востоке утреннего неба. Меркурий, Юпитер и Сатурн будут почти идеально выровнены, а ближайший полумесяц будет обрамлять трио планет. Каждая планета будет выглядеть как блестящая точка, где Меркурий будет самым тусклым, а Юпитер — самым ярким, и все это будет легко видно невооруженным глазом.
С помощью биноклей наблюдатели за звездами смогут увидеть четыре крупнейших спутника Юпитера, а небольшой телескоп покажет кольца Сатурна. Из-за положения Земли относительно Меркурия и Солнца освещенной нам покажется только половина самого внутреннего диска планеты. В результате Меркурий будет выглядеть в телескоп как миниатюрная копия четверти Луны.
26 мая: полное лунное затмение «Кровавая луна»
В западной части Северной Америки, западной части Южной Америки, Австралии и Юго-Восточной Азии люди смогут наблюдать, как Луна становится красной во время полного лунного затмения. Это драматическое астрономическое событие происходит, когда Солнце, Земля и Луна точно выровнены так, что тень нашей планеты полностью покрывает лицо Луны.
Во время полной части затмения солнечный свет, проходящий через кольцо пыльной атмосферы Земли, преломляется или преломляется в сторону красной части спектра и падает на поверхность Луны. В результате луна изменит цвет с темно-серого во время частичной фазы затмения на красновато-оранжевый цвет во время полного затмения. Точный цвет Луны может варьироваться в зависимости от количества пыли в атмосфере Земли.
Это полное лунное затмение совпадает с моментом, когда Луна находится в ближайшей точке к Земле на своей яйцевидной орбите, которую иногда называют суперлунием, поэтому лунный диск также будет больше и ярче, чем средняя полная луна. Частное затмение начнется в 1:44 утра по тихоокеанскому времени, когда первый намек на земную тень начнет покрывать Луну. Полное затмение, когда Луна станет красной, начнется в 3:11 и закончится в 3:25.0003
10 июня: солнечное затмение «огненное кольцо»
Любой человек, проходящий по узкой тропинке, идущей на север из Канады, в часть Гренландии и в Россию, увидит затмение «огненного кольца» так же, как солнце поднимается. Это потрясающее событие, также известное как кольцеобразное солнечное затмение, происходит, когда Луна, Солнце и Земля выстраиваются так, что лунный диск слишком мал, чтобы покрыть все Солнце, оставляя кольцо света вокруг темного лунного силуэта. Полный путь затмения начинается в 9:49 UT над северной Канадой и заканчивается в России в 11:33 UT.
Хотя большинству людей может быть трудно добраться до огненного кольца, миллионы людей смогут стать свидетелями частичного солнечного затмения, когда большая часть Азии, Европы и Северной Америки увидит часть солнечного затмения. солнце закрыто луной. Если вы наблюдаете кольцеобразное или частичное затмение, помните, что никогда не смотрите прямо на солнце без надлежащей защиты глаз, например очков с солнечным фильтром.
12 июля: соединение Венеры и Марса
Иллюстрация Эндрю Фазекаса
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
После локального захода солнца эти две яркие планеты соприкоснутся в небе. Пара будет соединена полумесяцем, что создаст привлекательную возможность сфотографироваться.
Подобно великому соединению Юпитера и Сатурна в декабре 2020 года, Марс и Венера будут настолько близки, что их можно будет увидеть в телескоп на заднем дворе одновременно. Венеру будет легче всего заметить как безошибочно яркий звездоподобный объект. Румяный Марс будет казаться намного тусклее, так что вы можете сначала его не заметить из-за яркого света Венеры. Однако после того, как ваши глаза привыкнут, эти две точки должны быть легко видны невооруженным глазом, разделенные расстоянием, равным ширине полной луны.
12 и 13 августа: Пик метеорного потока Персеиды
Иллюстрация Эндрю Фазекаса
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Каждую середину августа Земля проходит сквозь облако обломков, сброшенное кометой Свифта-Туттля, в результате чего в небе появляется шквал падающих звезд, когда маленькие метеоры сгорают в верхних слоях атмосферы. Это метеорный поток Персеиды, и он может производить до 60 падающих звезд в час в обычный год.
Этот год обещает быть особенно удачным для Персеид, поскольку пик потока совпадет с темным безлунным небом. Ранним вечером зайдет тонкий полумесяц, что создаст отличные условия для просмотра позже ночью. Северное полушарие предпочтительнее, так как кажется, что метеоры всегда исходят из одноименного созвездия Персея, которое в это время года находится близко к горизонту для тех, кто находится в далеких южных широтах.
Чтобы получить наилучшее представление об этом небесном фейерверке, найдите место для просмотра с минимальным световым загрязнением. Даже из пригородного двора или парка каждый час при ясном небе должны быть видны десятки падающих звезд.
18 августа: соединение Марс-Меркурий
Иллюстрация Эндрю Фазекаса
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Произойдет тесная встреча между самой внутренней планетой Солнечной системы, маленьким Меркурием, и четвертой планетой от Солнца, красным Марсом. Это драматическое соединение будет немного сложно уловить из-за его непосредственной близости к заходящему солнцу, поэтому вам понадобится четкая линия взгляда на западный горизонт. Меркурий будет казаться ярче Марса, так как он будет больше освещаться Солнцем. Если вы сможете обнаружить соединение в телескоп, эти две планеты будут казаться сжатыми вместе настолько близко, что их можно будет рассмотреть с большим увеличением, что даст детальное представление о двух мирах вместе.
8 октября: метеоритный дождь Дракониды
Иллюстрация Эндрю Фазекаса
Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Дракониды будут сверкать высоко в небе на северо-западе после наступления темноты, извергая от 10 до 15 падающих звезд в час. Этот шквал метеоров исходит от потока частиц размером с песчинку, разбросанных по орбите кометы 21P/Джакобини-Циннера. Сравнительно темное небо поможет наблюдателям насладиться этими вспышками кометных обломков.
Как и большинство других метеорных потоков, Дракониды названы в честь созвездия, из которого они исходят, — в данном случае Драко, дракона. Дракониды лучше всего наблюдать с наступлением ночи и до полуночи, когда падающие звезды кажутся самыми высокими в небе. В разгар ливня Драко будет почти в небе около полуночи по местному времени в Северном полушарии. Падающие звезды дракона довольно легко заметить, поскольку они являются одними из самых медленных из всех ежегодных дождей.
19 ноября: Частичное лунное затмение
Последнее лунное затмение года поприветствует наблюдателей за небом в Северной и Южной Америке, Австралии, а также в некоторых частях Европы и Азии. Хотя технически это частичное затмение, до 95 процентов полной Луны будет отброшено в темную тень Земли. Во время максимальной фазы оно должно ненадолго проявляться как полное затмение, а это означает, что лунный диск может иметь оттенки оранжевого или красного цвета. Затмение начнется в 2:18 утра по восточному поясному времени, и к 4:02 утра по восточному стандартному времени тень Земли покроет большую часть видимой поверхности Луны.
4 декабря: полное солнечное затмение
Бесстрашные путешественники, ищущие невероятных приключений в погоне за затмением, получат шанс в конце 2021 года, когда над Антарктидой произойдет полное солнечное затмение. Между тем, частичное солнечное затмение будет видно в некоторых частях Чили, Аргентины, Южной Африки, Намибии и Австралии. Зрители, использующие очки с солнечными фильтрами в этих регионах, увидят кусочек солнца, поскольку луна частично закрывает солнечный диск.
Некоторые круизные лайнеры и авиакомпании направятся прямо на путь тотальности, где весь солнечный диск будет закрыт луной, резко затемнив окружающую среду на несколько драгоценных минут. У тех, кто совершит поход в самую южную часть мира, будет возможность запечатлеть затмение солнца у горизонта в ранние утренние часы, с айсбергами и ледяной тундрой на переднем плане — потрясающий способ завершить год.
Эндрю Фазекас, парень из ночного неба, автор книги «Звёздный путь: Официальный путеводитель по нашей Вселенной» и второго издания Путеводитель по ночному небу на заднем дворе . Подпишитесь на него в Twitter, Facebook, Instagram и YouTube .
Как наблюдать за звездами в городах
Изображение: AstroStar/Shutterstock. com
Бета-версия
Во время бета-тестирования
статьи для тестирования могут храниться только в течение семи дней.
Создайте список статей для чтения позже. Вы сможете получить доступ к своему списку из любой статьи в Discover.
У вас нет сохраненных статей.
ПРОБЕЛ
Автор Katie Pavid
Нелегко наблюдать космос из центра большого города, но возможно. Вот как.
Вам не нужно отправляться в пустыню, горы или даже поле, чтобы увидеть нашу солнечную систему во всем ее величии.
Чтобы хорошо видеть звезды из центра города, нужно немного спланировать.
Эшли Кинг, планетолог из Музея, говорит: «Нелегко наблюдать за космосом из городов. Световое загрязнение обычно слишком велико. Тем не менее, есть несколько мест, куда вы можете пойти. Общий совет — подняться как можно выше над зданиями и свести к минимуму свет вокруг вас».
Если вы новичок в созерцании звезд, вы можете начать с экспериментов, которые не обойдутся вам в копеечку. Нет необходимости спешить и покупать дорогой телескоп.
Легко изучать Луну в бинокль, если держаться подальше от самого плохого уличного освещения и убедиться, что у вас есть прямая видимость и нет деревьев на пути. Вы также можете увидеть Сатурн и некоторые спутники Юпитера в бинокль.
Световое загрязнение — главный враг звездочета. Нахождение большого, ясного, безоблачного неба — лучший способ наблюдать за красотой нашей Солнечной системы.
Найдите подходящее место
Прежде чем идти, спланируйте заранее и выберите ясный безоблачный вечер. Зимние вечера, как правило, лучше, потому что городская жара летом создает влажность и дымку. Безлунные ночи также лучше подходят для наблюдения за звездами, хотя созерцание полной Луны само по себе может быть приятным занятием.
Когда вы живете в городе, вся хитрость заключается в том, чтобы найти самый большой кусок неба или подняться как можно выше над крышами. Окно чердака, крыша, окна квартир на верхних этажах или местный парк (особенно на окраине города) могут хорошо работать в качестве точек обзора.
Где бы вы ни были, не забудьте одеться потеплее и оставаться в безопасности.
Вы также можете взять камеру и прочитать наше руководство по фотографированию ночного неба, прежде чем идти.
Избегайте светового загрязнения
Позвольте своим глазам адаптироваться к доступному свету, это очень важно для наблюдения за звездами, но яркий свет искусственного света в городе может сделать это легче сказать, чем сделать. Световое загрязнение означает не только оранжевое свечение городского пространства — ближайший уличный фонарь или экран телефона также могут мешать вашему обзору.
Если вы не можете полностью выключить телефон, рассмотрите возможность загрузки или включения фильтра красного света, который позволит вам видеть, не заставляя глаза постоянно приспосабливаться к темноте.
Настройки специальных возможностей iOS позволяют включать цветовые оттенки на телефоне или даже растягивать экран старомодным красным целлофаном.
Если вы находитесь в саду, выключите внешнее освещение.
После настройки подождите от 10 до 15 минут, пока ваши глаза привыкнут к темноте, и постарайтесь не смотреть на экраны телефонов или фонарики. Терпение является ключевым.
В течение двух лет на крыше Музея была установлена камера видеонаблюдения, которая отслеживала движение метеоров по ночному небу.
Знайте, что вы ищете
Луну обычно легко обнаружить, или вы можете узнать, когда прогнозируется следующий метеоритный дождь.
Что касается звезд, то их миллиарды. Вы можете просматривать их на досуге, или есть бесплатные приложения для вашего телефона, которые помогут вам понять, что именно вы ищете.
- SkyView Free использует камеру iPhone в качестве видоискателя и позволяет получать информацию об объектах в небе, когда вы нажимаете на них.
- Вы также можете отслеживать Международную космическую станцию на веб-сайте НАСА и приветственно махать рукой, когда она проходит мимо. Это один из самых ярких объектов на небе.