Роботы музыкальные: Музыка в категории Роботы — лицензионная музыка для видео и мультимедиа проектов

Музыка в категории Роботы — лицензионная музыка для видео и мультимедиа проектов

Эмоция / Настроение

миксов: 1

Композитор

Jonathan Geer

Темп

Быстрый

0:00
0:41

A very retro sounding 8bit video game piece. Fun, quirky and a good dose of nostalgia.

• Детская музыка
• Электронная
• Детские
• Ретро
• Забавный / Смешной
• Игривые
• Прыгающий
• Роботы
• Эксцентричный / забавный

Standard License

миксов: 11

Композитор

Wesley Devine

Темп

Быстрый

0:00
2:46

Arpeggiated synths and mystical grooves. Weird and wonderful. Has an urgent sound, great for important info, technology, news reporting, cutting edge science, development etc.

• Электронная
• Прогрессив
• Наука и Фантастика
• Мистика
• Мистические
• Технологичные
• Волнующие
• Темный
• Драматичность
• Тревожная неизвестность
• Механический
• Роботы

Standard License

миксов: 10

Композитор

Dmitri Belichenko

Темп

Средний

0:00
2:41

Grungy electro house tune with a groovy analog bass. Punchy kick and lots of energy in this funky club track.

• Хаус / Клубная
• EDM — танцевальная
• Молодежные
• Мода и Стиль
• Технологичные
• Подвижный
• Грувы
• Уверенный
• Роботы
• Пульсирующий

Standard License

миксов: 5

Композитор

Datasoul

Темп

Средний

0:00
4:53

Industrial dance track which features a deep phat bass to help drive the simple rhythm along. Effects and percussion allow breaks in this hard edged soundtrack. Bright, machine-like melodies cut through the track.

• Индастриал
• Прогрессив
• Наука и Фантастика
• Технологичные
• Механический
• Грувы
• Уверенный
• Прыгающий
• Роботы
• Пульсирующий

Standard License

миксов: 9

Композитор

Wesley Devine

Темп

Средний

0:00
2:32

Grimey and funky Dubstep / Electro Hardcore, Glitchy and full of breaks, Cutting edge, robotic, futuristic — with a retro element provided by the old sounding string section, Ironic / Messy / Chaotic, Squelching and wailing synths,

• Дабстеп
• Агрессивность
• Технологичные
• Темный
• Подвижный
• Странные
• Механический
• Грувы
• Роботы
• Запутанный

Standard License

миксов: 9

Композитор

Stefan Bode

Темп

Быстрый

0:00
4:09

Busy, active, energetic Drum’n Bass / Breakbeat, Confident strut, with lots of attitude; hard synth leads swirling and diving, in and out of pitch, High energy level, Robotic, Relentless and Funky.

• Драм-н-бэйс
• Индастриал
• Спорт
• Наука и Фантастика
• Молодежные
• Технологичные
• Решительность
• Темный
• Подвижный
• Механический
• Грувы
• Прыгающий
• Роботы

Standard License

миксов: 3

Композитор

Andy Potterton

Темп

Средний

0:00
2:52

Phat industrial sounds whizz from side to side as industrial beats, vocal effects and aggressive dance music in the style of the Prodigy create the impact of this track.

• Индастриал
• Наука и Фантастика
• Агрессивность
• Технологичные
• Подвижный
• Странные
• Механический
• Роботы

Standard License

миксов: 9

Композитор

Aleksandar Dimitrijevic

Темп

Средний

0:00
3:18

Dark Dub / Breaks. Downtempo, grimy beats. Machine like / Futuristic / Aggressive / Dark Electronica / Robotic / Mean / Strong. Also available without the vocal samples.

• Индастриал
• Хардкор
• Дабстеп
• Наука и Фантастика
• Триллеры
• Мистические
• Технологичные
• Мощный / Могущественный
• Темный
• Страх и ужас
• Странные
• Механический
• Роботы

Standard License

миксов: 4

Композитор

Datasoul

Темп

Средний

0:00
5:43

A bouncy bassline accompanies a prominent hip-hop beat in this upbeat club track. Busy percussion and a wailing type effect contrast with a very loud and distorted organ section. Confident and fresh, it features the vocal phrase, ‘Hey, this is great man’.

• Индастриал
• Технологичные
• Странные
• Механический
• Грувы
• Роботы

Standard License

миксов: 11

Композитор

Wesley Devine

Темп

Средний

0:00
2:40

Monstrous dubstep synths, horns and rock guitars combine in a heaving, grinding, violent head bopper — ideal for extreme sports and gaming.

• Брейкбит
• Дабстеп
• Экшен
• Криминал / Гангстеры
• Наука и Фантастика
• Триллеры
• Агрессивность
• Динамичные
• Напряженность
• Мощный / Могущественный
• Решительность
• Темный
• Механический
• Роботы

Standard License

миксов: 10

Композитор

Chris Southward

Темп

Средний

0:00
5:37

Dark Techy Dubstep, with Grime elements. Dirty Basses. Gloomy and pensive. Also available as a version without the high, blippy synth lead.

• Брейкбит
• Спорт
• Наука и Фантастика
• Технологичные
• Темный
• Механический
• Грувы
• Роботы
• Запутанный

Standard License

миксов: 13

Композитор

Wesley Devine

Темп

Средний

0:00
2:56

Dark and gritty electronica featuring the vocal refrain.

• Прогрессив
• Криминал / Гангстеры
• Наука и Фантастика
• Триллеры
• Динамичные
• Мистические
• Технологичные
• Темный
• Опасность
• Абстракция
• Тревожная неизвестность
• Механический
• Грувы
• Крутой
• Уверенный
• Роботы

Standard License

миксов: 1

Композитор

Alex Khaskin

Темп

Средний

0:00
0:50

Severely electronic, robotic, unique style of sounds, bold synths

• Индастриал
• Динамичные
• Технологичные
• Механический
• Роботы

Standard License

миксов: 4

Композитор

Datasoul

Темп

Средний

0:00
4:56

Urban track in which the vocal phrase, ‘Everything is right’, is used as a scratch-effect. Sounding like nineties hip-hop, this would be ideal for retro and nostalgic projects of the period. Cool, fresh and groovy.

• Индастриал
• Хипхоп / Урбан
• Наука и Фантастика
• Молодежные
• Технологичные
• Решительность
• Энергичные
• Подвижный
• Механический
• Грувы
• Крутой
• Прыгающий
• Свежие
• Роботы

Standard License

миксов: 1

Композитор

Daniel Peter Morrissey

Темп

Быстрый

0:00
4:38

A cold, cut-down and hypnotic synth pattern, with crisp and edgy techno beats. Rough, determined, slightly unhinged.

• Техно / Транс
• Спорт
• Наука и Фантастика
• Технологичные
• Волнующие
• Энергичные
• Механический
• Уверенный
• Роботы

Standard License

Роботы-музыканты играют хеви-метал и выпускают альбомы.

Видео / Хабр

Проектов, соединяющих роботов и музыку, уже было очень много. Большинство из них относятся к категории «однодневок» и быстро надоедают публике. Но из этой массы выделяются несколько робогрупп — они существуют (или существовали) в течение довольно длительного времени, регулярно дают концерты и выпускают настоящие музыкальные альбомы. О них и пойдет речь.

Настоящий хеви-метал от Compressorhead

Авторы проекта: стараются себя не афишировать, но кампания на Kickstarter (о ней дальше) была запущена от имени Фрэнка Барнса, Маркуса Колба и Стока Плама

Место рождения: Берлин

Первые записи Compressorhead на YouTube относятся к 2013 году. Как и многие, эта робогруппа начинала с исполнения каверов на Motorhead, AC/DC и Black Sabbath. Сейчас Compressorhead можно назвать первым профессиональным робобендом — в том смысле, что они зарабатывают своей музыкой. Группа дала немало громких концертов и выступает на частных вечеринках (согласно информации на их сайте, существует возможность заказать такое выступление). С позиционированием у них тоже все хорошо. На том же сайте читаем: «These robots are willing to power up their circuits to play at meatbag gatherings, mechanical madness at your pleasure!» («Эти роботы готовы задействовать свои схемы, чтобы играть для скоплений мясных мешков, доставляя удовольствие от механического безумия!»).

В 2014-м группа приезжала в Москву, где в числе прочих сыграла кавер Smells Like Teen Spirit (примечательно, что в следующем году в Милане у них был совместный концерт с экс-супругой Курта, Кортни Лав).

Тогда в группе было всего 4 участника: барабанщик Stickboy, гитарист Fingers, бас-гитарист Bones и самый маленький робот, J.Schmidt, который играет на хай-хет. В 2015 году на Kickstarter была запущена кампания для сбора робота-вокалиста и записи первого альбома. Она с треском провалилась: из заявленных 290 тыс. евро было собрано чуть больше 40 тыс. Тем не менее, разработчики все-таки нашли деньги: кроме брутального Mega-Watson, группа дополнилась женщиной-роботом Helga Tarr.

Mega-Watson (масса робота — 350 кг)

В ноябре у Compressorhead вышел первый альбом, Party Machine. Он состоит из 15 песен, написанных преимущественно Джоном Райтом. На альбоме найдем кавер на Нэнси Синатру (These boots are made for rocking), а также песни Zombies vs. Robots, My Girlfriend`s a Robot и Fleisch (нем. «мясо»). Послушать можно здесь. Кстати, у каждого из поющих роботов был свой «тренер» по вокалу.

Группа активно гастролирует — проследить за перемещениями можно в официальной группе в FB. Кроме Москвы, концерты уже проходили в Германии, Норвегии, Мексике, Люксембурге и Литве. Путешествуют музыканты в таком виде:

Алкороботы Z-Machines

Авторы проекта: инженеры Университета Токио при финансовой поддержке производителя алкогольных напитков Zima

Место рождения: Токио

Еще одна группа, которая появилась в 2013-м, но в отличие от Compressorhead уже закончила свою карьеру (или взяла долгий тайм-аут). Z-Machines включала троих участников: гитариста Mach с 78 пальцами, шестирукого барабанщика Ashura (может играть вчетверо быстрее, чем человек) и клавишника Cosmo. Разработчики надеялись, что однажды их роботы смогут сыграть в космосе.

Проект Z-Machines был проспонсирован производителем алкогольных напитков Zima. Роботов запрограммировали так, чтобы они реагировали на поведение публики: когда на концерте посетители поднимали бутылки Zima, роботы начинали выдавать более мощный звук.

В 2014-м группа дала несколько концертов и выпустила мини-альбом из 5 песен Music For Robots (записан в соавторстве с британским электронным музыкантом Squarepusher — он же Томас Дженкинсон). Очевидно, после этого Zima потеряла интерес к проекту: последние записи Z-Machines на YouTube датируются 2014-м годом, а последний пост в официальном сообществе в FB — в 2015-м.

Automatica: не только гуманоиды

Автор проекта: Найджел Стэнфорд

Место рождения: Нью-Йорк

Видеоклип проекта Automatica появился на YouTube в начале осени. Вместе с ним был выпущен полноформатный альбом из 13 песен (продается здесь). В отличие от предыдущих двух групп, в этом проекте на музыкальных инструментах играют промышленные роботы Kuka. Найджел каким-то образом смог убедить компанию одолжить ему трех роботов, и в течение месяца обучал их в своем гараже. По его словам, все настройки он делал полностью самостоятельно.

Для уроженца Новой Зеландии Найджела Стэнфорда это не первый экспериментаторский проект. В 2014-м он выпустил альбом Solar Echoes и снял для его продвижения клип Cymatics (потрясающе красивый — если вы еще не видели, то посмотрите).

Выход второго альбома Automatica кажется сомнительным: эффект новизны пропадет, и Найджел постарается удивить нас чем-нибудь другим.

Скромный инноватор Shimon

Авторы проекта: инженеры Центра музыкальных технологий Технологического университета Джорджии

Место рождения: Атланта

Робот-музыкант Shimon играет на маримбе — африканской разновидности ксилофона. Его создали 7 лет назад для аккомпанирования джазовым музыкантам. С тех пор он отметился выступлениями в Мюнхене, Вашингтоне, Сиэтле, Сан-Франциско и Токио. Но самое главное в этом роботе — не его концертные сборы, а приобретенная недавно возможность «сочинять музыку».

В этом году Шимон научился импровизации: он единственный из подборки сочиняет собственные мелодии. Его обучали этому на примере 5000 песен и 2 млн музыкальных отрывков. Образцы относились к разным музыкальным стилям: поп-музыке, джазу и классике. К примеру, в базу для обучения входили произведения Леди Гаги, Битлз и Бетховена. Теперь по заданным музыкантами нотам Шимон может генерировать музыкальные отрывки длиной по 30 секунд.

Благодаря этому усовершенствованию Шимон теперь чаще появляется на конференциях, чем на музыкальных фестивалях.

Нужны ли миру роботы-музыканты и зачем тратить время на их обучение, когда есть столько живых групп, рвущихся к славе? Может, и не нужны. Но шоу с их участием смотрится действительно зрелищно — во всяком случае, пока не пройдет эффект новизны. А за эмоциями и душевностью можно сходить на концерт любимой группы «человеческих мешков».

Музыкальный робот учится петь, его альбом появился на Spotify

Как понял Верн, Гражданская война в США (во время которой
было выполнено 60 000 ампутаций) положило начало современной эре протезирования в Соединенных Штатах благодаря федеральному финансированию и волне патентов на дизайн, поданных протезистами-предпринимателями. Две мировые войны укрепили коммерческую индустрию протезирования как в Соединенных Штатах, так и в Западной Европе, а продолжающаяся война с терроризмом помогла ей превратиться в индустрию с оборотом в 6 миллиардов долларов США по всему миру. Однако эти недавние инвестиции не являются результатом непропорционально большого количества ампутаций в ходе военных конфликтов: около 1500 американских солдат и 300 британских солдат лишились конечностей в Ираке и Афганистане. Потеря конечностей среди населения в целом затмевает эти цифры. Только в Соединенных Штатах более 2 миллионов человек живут с потерей конечностей, при этом 185 000 человек ежегодно подвергаются ампутации. Гораздо меньшее число детей — от 1500 до 4500 детей в год — рождаются с разницей или отсутствием конечностей, включая меня.

Сегодня люди, разрабатывающие протезы, как правило, инженеры с добрыми намерениями, а не сами инвалиды. Мясистые обрубки мира служат хранилищем мечтаний этих дизайнеров о высокотехнологичном, сверхчеловеческом будущем. Я знаю это, потому что на протяжении всей своей жизни я был оснащен одними из самых
самые передовые протезы на рынке. После того как я родился без левого предплечья, я был одним из первых младенцев в Соединенных Штатах, которым снабдили миоэлектрическим протезом руки — электронным устройством, управляемым мышцами носителя, напрягающимися от датчиков внутри гнезда протеза. С тех пор я носил множество протезов рук, каждый из которых стремился к идеальному воспроизведению человеческой руки — иногда за счет эстетики, иногда за счет функциональности, но всегда предназначенный для имитации и замены того, что отсутствовало.

За время моей жизни миоэлектрические руки превратились из когтеобразных конструкций в мультизахватные, программируемые, анатомически точные копии человеческой руки, большинство из которых стоит десятки тысяч долларов. Репортеры не могут налюбоваться этими изощренными, многоцелевыми «бионическими» руками с реалистичной силиконовой кожей и органическими движениями, негласно обещая, что инвалидность скоро исчезнет, ​​а любая потерянная конечность или орган будет заменена равноценной копией. Инновации в области протезов рук рассматриваются как соревнование с высокими ставками, чтобы увидеть, что технологически возможно. Тайлер Хейс, генеральный директор стартапа по производству протезов
Atom Limbs изложила это в видео WeFunder, которое помогло собрать 7,2 миллиона долларов от инвесторов: «Каждый лунный полет в истории начинался с изрядной доли безумия, от электричества до космических путешествий, и Atom Limbs ничем не отличается».

Мы вовлечены в гонку бионических рук. Но делаем ли мы реальный прогресс? Пришло время спросить, для кого на самом деле нужны протезы и чего они, как мы надеемся, на самом деле сделают. Каждая новая бионическая рука с несколькими захватами имеет тенденцию быть более сложной, но и более дорогой, чем предыдущая, и с меньшей вероятностью покрывается (даже частично) страховкой. И, как показывают недавние исследования, гораздо более простые и гораздо менее дорогие протезы могут одинаково хорошо выполнять многие задачи, а причудливые бионические руки, несмотря на все их электронные возможности, редко используются для хватания.

Активные руки, такие как эта, изготовленные протезной фирмой Arm Dynamics, дешевле и долговечнее, чем бионические протезы. Насадка от компании Texas Assistive Devices, производящей протезы, рассчитана на очень большой вес, что позволяет автору выполнять упражнения, которые были бы рискованными или невозможными с ее гораздо более дорогой бибионической рукой. Габриэла Хасбун; Макияж: Мария Нгуен для косметики MAC; Волосы: Джоан Лаки для Living Proof

Function or Form

В последние десятилетия подавляющее внимание исследований и разработок новых искусственных рук было сосредоточено на совершенствовании различных типов захватов. Многие из самых дорогих рук на рынке отличаются количеством и разнообразием выбираемых цепких захватов. Мой собственный любимец средств массовой информации, bebionic от Ottobock, который я получил в 2018 году, имеет силовой захват в форме кулака, щипковые захваты и один очень специфический режим с большим пальцем поверх указательного для вежливой передачи кредитной карты. Моя миоэлектрическая рука 21-го века казалась замечательной, пока я не попытался использовать ее для некоторых рутинных задач, где она оказалась
еще громоздко и занимает много времени, чем если бы я просто оставил его на диване. Я не мог использовать его, чтобы закрыть дверь, например, задача, которую я могу сделать с моей культей. А без чрезвычайно дорогого дополнения в виде запястья с электроприводом я не мог пересыпать овсянку из кастрюли в миску. Выполнение задач крутым бионическим способом, даже если он имитировал наличие двух рук, явно не лучше, чем выполнение вещей по-моему, иногда с помощью моих ног и ступней.

Когда я впервые заговорил с
Эд Спирс, лектор по робототехнике и машинному обучению в Имперском колледже Лондона, был в своем кабинете поздно ночью, но его все еще волновали роботизированные руки — нынешнее направление его исследований. Спайерс говорит, что антропоморфная роботизированная рука неизбежна, от реальности сегодняшнего протезирования до фантазии научной фантастики и аниме. «На одной из своих первых лекций здесь я показывал отрывки из фильмов и мультфильмов и то, как крутые кинематографисты делают руки роботов», — говорит Спирс. «В аниме Gundam , есть так много крупных планов гигантских рук роботов, хватающих такие вещи, как массивные пушки. Но почему это должна быть человеческая рука? Почему у робота просто нет пистолета вместо руки?»

Пришло время спросить, для кого на самом деле нужны протезы и чего они, как мы надеемся, на самом деле сделают.

Спирс считает, что разработчики протезов слишком увлечены формой, а не функцией. Но он поговорил с ними достаточно, чтобы понять, что они не разделяют его точку зрения: «У меня такое ощущение, что людям нравится идея о том, что люди великие, и что руки делают людей совершенно уникальными». Почти каждый университетский факультет робототехники, который посещает Спирс, занимается разработкой антропоморфных роботов. «Вот как выглядит будущее», — говорит он, и его голос звучит немного раздраженно. «Но часто есть лучшие способы».

Подавляющее большинство людей, пользующихся протезами конечностей, — это люди с односторонней ампутацией — люди с ампутациями, затрагивающими только одну сторону тела, — и они практически всегда используют свою доминирующую «мясистую» руку для деликатных задач, таких как поднятие чашки. Как односторонние, так и двусторонние ампутированные конечности также получают помощь от своего туловища, ступней и других объектов в их окружении; редко задачи выполняются одним протезом. И все же, общие клинические оценки для определения успеха протеза основаны на использовании только протеза без помощи других частей тела. Такие оценки, по-видимому, предназначены для демонстрации возможностей протеза руки, а не для определения того, насколько он полезен в повседневной жизни пользователя. Инвалиды по-прежнему не являются арбитрами стандартов протезирования; мы все еще не в центре дизайна.

Крюк Хосмера [слева], первоначально разработанный в 1920 году, представляет собой оконечное устройство с питанием от тела, которое используется до сих пор. Насадка-молоток [справа] может быть более эффективной, чем насадка-захват, при забивании гвоздей в дерево. Слева: Джон Прието/The Denver Post/Getty Images; Справа: Hulton-Deutsch Collection/Corbis/Getty Images

Протезы в реальном мире

Чтобы узнать, как пользователи протезов живут со своими устройствами,
Спирс руководил исследованием, в котором использовались камеры, надетые на головы участников, для записи ежедневных действий восьми человек с односторонней ампутацией или врожденными различиями конечностей. Исследование, опубликованное в прошлом году в IEEE Transactions on Medical Robotics and Bionics , включал несколько разновидностей миоэлектрических рук, а также систем с питанием от тела, которые используют движения плеча, груди и плеча, передаваемые по кабелю, для механического управления захватом в конце протез. Исследование проводилось, когда Спирс был научным сотрудником лаборатории GRAB Йельского университета, возглавляемой Аароном Долларом. Помимо Доллара, он тесно сотрудничал с аспиранткой Джиллиан Кокран, которая была соавтором исследования.

Просматривая необработанные кадры из исследования, я чувствовал одновременно грусть и чувство товарищества с анонимными пользователями протезов. На роликах видны неуклюжесть, просчеты и случайные падения, знакомые даже очень опытным пользователям протезов рук. Часто протез просто помогает прижать объект к телу, которым можно управлять другой рукой. Также было очевидно, сколько времени люди тратили на подготовку своих миоэлектрических протезов для выполнения задачи — часто требовалось несколько дополнительных секунд, чтобы вручную или с помощью электроники повернуть запястья своих устройств, выровнять объект, чтобы правильно схватить его, и отработать захват. подход. Участник, который повесил бутылку с дезинфицирующим спреем на «крючок» руки, вытирая кухонный стол, похоже, был тем, кто все понял.

В ходе исследования протезы использовались в среднем только для 19 процентов всех зафиксированных манипуляций. В целом протезы использовались в основном для нехватательных действий, а другая, «неповрежденная» рука выполняла большую часть хватания. Исследование выявило большие различия в использовании между теми, у кого неэлектрические протезы с питанием от тела, и теми, у кого есть миоэлектрические протезы. Для пользователей протезов с приводом от тела, у которых ампутация была ниже локтя, почти 80 процентов использования протезов приходилось на движения без захвата — толкание, нажатие, вытягивание, подвешивание и стабилизация. Для миоэлектрических пользователей устройство использовалось для захвата только в 40 процентах случаев.

Что еще более показательно, пользователи с неэлектрическими захватами или разъемными крюками тратили значительно меньше времени на выполнение задач, чем пользователи с более сложными протезами. Спайерс и его команда отметили плавность и скорость, с которой первые приступили к выполнению задач в своих домах. Они могли использовать свои искусственные руки почти мгновенно и даже получать прямую тактильную обратную связь через кабель, который управляет такими системами. Исследование также выявило небольшую разницу в использовании между миоэлектрическими устройствами с одним захватом и более причудливыми миоэлектрическими многошарнирными руками с несколькими захватами, за исключением того, что пользователи, как правило, избегали подвешивания предметов на своих руках с несколькими захватами, по-видимому, из страха сломать их.

«У нас сложилось впечатление, что люди с миоэлектрическими руками с несколькими хватами довольно осторожно подходят к их использованию», — говорит Спирс. Это неудивительно, поскольку большинство миоэлектрических рук стоят более 20 000 долларов, редко получают одобрение страховки, требуют частой профессиональной поддержки для изменения схемы хвата и других настроек, а также требуют дорогостоящих и длительных процессов ремонта. По мере того, как протезные технологии становятся все более сложными и запатентованными, все большую озабоченность вызывает долгосрочная работоспособность. В идеале устройство должно легко ремонтироваться пользователем. И все же некоторые стартапы в области протезирования предлагают модель подписки, при которой пользователи продолжают платить за доступ к ремонту и поддержке.

Несмотря на выводы своего исследования, Спирс говорит, что подавляющее большинство исследований и разработок в области протезирования по-прежнему сосредоточено на совершенствовании способов захвата дорогих высокотехнологичных бионических рук. Он говорит, что даже помимо протезирования исследования манипулирования в исследованиях приматов и робототехники в основном касаются хватания: «Все, что не хватает, просто выбрасывается».

TRS производит широкий ассортимент протезов с приводом от тела для различных хобби и занятий спортом. Каждое приспособление предназначено для определенной задачи, и их можно легко заменить для различных видов деятельности. Fillauer TRS

Хватаясь за историю

Если мы решили, что то, что делает нас людьми, — это наши руки, а то, что делает руку уникальной, — это ее способность хватать, то единственный протез, который у нас есть, — это тот, который прикреплен к запястьям большинства людей. Тем не менее, погоня за максимальной пятизначной хваткой не обязательно является следующим логическим шагом. Фактически, история показывает, что люди не всегда были зациклены на идеальном воссоздании человеческой руки.

Как рассказывается в сборнике эссе 2001 г.
Письмо на руках: память и знания в Европе раннего Нового времени , представления о руке развивались на протяжении столетий. «Душа подобна руке; ибо рука есть орудие инструментов», — писал Аристотель в De Anima . Он полагал, что человечество намеренно наделено подвижной и цепкой рукой, потому что только наш уникальный разумный мозг может использовать ее — не как простую утварь, а как инструмент для apprehensio , или «схватывания» мира в прямом и переносном смысле.

Спустя более 1000 лет идеи Аристотеля нашли отклик у художников и мыслителей эпохи Возрождения. Для Леонардо да Винчи рука была посредником между мозгом и миром, и он приложил исключительные усилия в своих анализах и иллюстрациях человеческой руки, чтобы понять ее основные компоненты. Его тщательные исследования сухожилий и мышц предплечья и кисти привели его к выводу, что «хотя человеческая изобретательность делает различные изобретения… она никогда не найдет изобретений более красивых, более подходящих или более прямых, чем природа, потому что в ее изобретениях нет ничего недостающего и ничего лишнего».

Иллюстрации да Винчи вызвали волну интереса к анатомии человека. Тем не менее, при всем тщательном изображении человеческой руки европейскими мастерами, рука рассматривалась скорее как источник вдохновения, чем как объект, который простые смертные могли воспроизвести. На самом деле было широко признано, что хитросплетения человеческой руки свидетельствуют о божественном замысле. Никакая машина, заявил христианский философ Уильям Пейли, не является «более искусственной или более очевидной», чем сгибатели руки, что предполагает преднамеренный замысел Бога.

Выполнение задач крутым бионическим способом, даже если он имитировал наличие двух рук, явно не лучше, чем выполнение вещей по-моему, иногда с помощью моих ног и ступней.

К середине 1700-х годов, когда на глобальном севере произошла промышленная революция, начал формироваться более механистический взгляд на мир, и грань между живыми существами и машинами начала стираться. В своей статье 2003 года «
Wetware восемнадцатого века, — пишет Джессика Рискин, профессор истории Стэнфордского университета, — период между 1730-ми и 1790s был симуляцией, в которой механики искренне пытались сократить разрыв между живыми и искусственными механизмами». В этот период произошли значительные изменения в конструкции протезов конечностей. В то время как механические протезы 16-го века были отягощены железом и пружинами, в протезе 1732 года с приводом от тела использовалась система шкивов для сгибания руки, сделанной из легкой меди. К концу 18 века металл заменили кожей, пергаментом и пробкой — более мягкими материалами, имитирующими живую материю.

Технооптимизм начала 20-го века привел к очередным изменениям в дизайне протезов.
Вольф Швейцер, патологоанатом Цюрихского института судебной медицины, человек с ампутированными конечностями. Он владеет широким спектром современных протезов рук и имеет необходимый опыт для их тестирования. Он отмечает, что анатомически правильные протезы рук вырезались и выковывались на протяжении большей части 2000 лет. И все же, по его словам, разрезной крючок 20-го века с приводом от тела «более современен», его конструкция больше стремится сломать форму человеческой руки.

«Рука, приводимая в действие телом, — с точки зрения ее символизма — (по-прежнему) выражает человеко-машинный символизм индустриального общества 1920-х годов».
пишет Швейцер в своем блоге о протезах рук, «когда человек должен был функционировать как заводная шестерня на производственных линиях или в сельском хозяйстве». В оригинальном дизайне крючка Хосмера 1920-х годов петля внутри крючка была помещена только для завязывания обуви, а другая — только для удержания сигарет. Эти дизайны, как сказал мне Ad Spiers, были «невероятно функциональными, функциональность превыше формы. Все части служили определенной цели».

Швейцер считает, что по мере того, как в 20-м веке потребность в ручном труде уменьшалась, протезы, которые были высокофункциональными, но не натуралистичными, затмились новым высокотехнологичным видением будущего: «бионическими» руками. В 2006 году Агентство перспективных оборонных исследовательских проектов США запустило
Революционное протезирование, исследовательская инициатива по разработке следующего поколения протезов рук с «почти естественным» контролем. В рамках программы стоимостью 100 миллионов долларов были созданы два многошарнирных протеза руки (один для исследований, а другой стоимостью более 50 000 долларов). Что еще более важно, это повлияло на создание других подобных протезов, сделав бионическую руку — как ее представляли себе военные — святым Граалем в протезировании. Сегодня бионическая рука с несколькими захватами является гегемоном, символом целостности киборга.

И все же некоторые разработчики протезов придерживаются другого видения. TRS, базирующаяся в Боулдере, штат Колорадо, является одним из немногих производителей
протезы для конкретных видов деятельности, которые часто более долговечны и более доступны с финансовой точки зрения, чем роботизированные протезы. Эти пластмассовые и силиконовые насадки, в том числе мягкое устройство в форме гриба для отжиманий, храповой зажим для поднятия тяжестей и вогнутый плавник для плавания, помогли мне ощутить наибольшую функциональность, которую я когда-либо получал от протеза руки. .

Такие низкотехнологичные протезы для активности и протезы с питанием от тела работают на удивление хорошо, а стоимость бионических рук составляет ничтожную долю. Они не выглядят и не действуют как человеческие руки, и от этого они функционируют лучше. Согласно Швейцеру, протезы с приводом от тела
инженеры регулярно называют его «мистическим» или насмешливо называют «капитаном Крюком». Будущие бионические плечи и локти могут иметь огромное значение в жизни людей, у которых отсутствует конечность до плеча, если предположить, что эти устройства можно будет сделать надежными и доступными. Но для Швейцера и большого процента пользователей, неудовлетворенных своими миоэлектрическими протезами, индустрия протезов еще не представила ничего принципиально лучшего или более дешевого, чем протезы с питанием от тела.

Прорывы, которых мы хотим

Бионические руки стремятся сделать людей с ограниченными возможностями «цельными», чтобы мы участвовали в мире, который в культурном отношении двурукий. Но гораздо важнее, чтобы мы жили так, как хотим, с доступом к необходимым нам инструментам, чем чтобы мы выглядели как все. В то время как многие люди с разными конечностями использовали бионические руки для взаимодействия с миром и самовыражения, многовековые усилия по совершенствованию бионической руки редко сосредотачиваются на нашем жизненном опыте и том, что мы хотим делать в своей жизни.

Нам обещали прорыв в технологии протезирования на протяжении большей части 100 лет. Мне вспоминается научный ажиотаж вокруг выращенного в лаборатории мяса, который кажется одновременно взрывным сдвигом и признаком интеллектуальной капитуляции, когда политические и культурные изменения игнорируются в пользу технологического исправления. С персонажами в мире протезирования — врачами, страховыми компаниями, инженерами, протезистами и военными — играющими одни и те же роли на протяжении десятилетий, почти невозможно создать что-то действительно революционное.

Между тем, эта метафорическая гонка на Луну — это миссия, которая забыла о своей первоначальной цели: помочь людям с ограниченными возможностями приобретать и использовать инструменты, которые они хотят. Есть недорогие, доступные, низкотехнологичные протезы, которые доступны прямо сейчас и требуют инвестиций в инновации для дальнейшего снижения затрат и улучшения функциональности. И, по крайней мере, в Соединенных Штатах существует сломанная система страхования, которую необходимо починить. Освобождение себя от гонки бионических ручных вооружений может открыть возможности более функциональных конструкций, которые будут более полезными и доступными, и могут помочь нам вернуть наши устремления в области протезирования на землю.

Эта статья опубликована в печатном выпуске за октябрь 2022 г.

The Artful Android: Избранная история музыкальных роботов

Kara McLeland/wonderfulengineering.com91Classical

Хотя в Нэшвилле нет недостатка в бутик-отелях, новый отель, открывшийся в Мидтауне в этом месяце, надеется предложить гостям по крайней мере один уникальный опыт. : караоке с аниматронной группой. Сегодня гости могут исполнить классику, такую ​​как Guns N’ Roses Sweet Child O’ Mine 9.0020 с трио музыкантов-роботов в стиле Chuck E. Cheese, но смешивание музыки и механики — это практика, восходящая как минимум к Средневековью. Вот несколько примечательных примеров андроидов, которые были запрограммированы на исполнение:

Исмаил Аль-Джазари и его парящий квартет

Иллюстрация группы роботов Аль-Джазари. как «отец робототехники», эрудит Исмаил аль-Джазари родился на территории современной Турции в 1136 году. Его работа в качестве ученого, изобретателя, инженера-механика, математика и ремесленника привела к публикации им Книга Знаний Гениальных Механических Устройств , которая содержала инструкции и иллюстрации 100 его собственных изобретений. Одним из самых сложных творений Аль-Джазари была группа из четырех музыкальных роботов с гидроприводом, предназначенных для плавания по озеру и развлечения гостей во время королевских праздников. Поскольку Аль-Джазари снабдил своего робота-барабанщика подвижными колышками, которые задавали его ритм, оркестр также может быть одним из первых примеров программируемых автоматов.

Жак де Вокансон, «Флейтист»

Трио автоматов Вокансона: «Флейтист», «Переваривающая утка» и «Игрок на бубне»Wikimedia Commons

В 1737 году французский инженер и изобретатель Жак де Вокансон завершил то, что многие считают первый в мире настоящий робот. Фигура в натуральную величину имела рост более 5 футов 8 дюймов, была вырезана из дерева, кожи и картона и исполняла репертуар из 12 песен на настоящей поперечной флейте. Флейтист, как был назван автомат, мог двигать ртом, языком и пальцами, что побудило Вокансона представить отчет Французской академии наук, в котором утверждалось, что его творение может играть точно так же, как живой, дышащий музыкант. Хотя Академия была впечатлена, одним человеком, который не согласился с заявлением Вокансона, был давний учитель флейты Фридриха II Прусского Иоганн Иоахим Кванц. Кванц, возможно, немного расстроенный своим новым соревнованием роботов, указал, что Флейтист не мог правильно шевелить губами. Вместо этого он полагался на повышенное давление воздуха, достигающее верхних октав инструмента, что приводило к пронзительным тонам.

Пьер Жаке-Дро, Музыкант

Жаке-Дро Музыкант

Хотя Флейтист больше не с нами, органный автомат, построенный Пьером Жаке-Дро около 1770 года, все еще играет на музей в Швейцарии сегодня. Музыкант играет на своем органе, нажимая на клавиши ловкими деревянными пальцами, а головой и глазами, казалось бы, следует за руками. Замысловатое творение на самом деле было маркетинговым ходом — Жаке-Дро был часовщиком и хотел продать свою линию замысловатых механических часов для птиц, которые вы все еще можете купить сегодня. Ниже представлен короткометражный фильм о Жаке-Дро и его автоматах, где Музыкант появляется на отметке 6:30.

Говорящая машина Вольфганга фон Кемпелена